连载作者：翟晨旭
本文系 #网文20年 系列列 第20话：
那些后宫文与刘备文
大概在上个月的时候，栏目下面的留言就有读者希望谈一谈“中原五黄”或者后宫文之类的内容。
思前想后良久，还是觉得都得有这么一期，用来纪念当初无数后宫文佳作仙草以及当年一脸淫笑中看书的自己。
当然，既然是“文学史”，那免不了先要扯一番道理，不可能上来就写“罗裳轻解”“烈焰红唇”。
我们在定义“爽文”的过程中，假如以心理学进行剖析，无非“爽”的是一种满足感或征服欲。
大刘在那本著名的《三体》中给出了这样的解释，“失去人性，失去很多；失去兽性，失去一切”。
《孟子》书里一本正经，将之阐述为“食色性也”，可见对异性的追逐算是人性中为数不多的共通之处。
这也就奠定了后宫文甚至种马文的庞大市场，甚至直到净网之后的若干年，该流派依旧是经久不衰广为人爱。
要谈后宫文，先得把后宫文和种马文分开，这是一个网文史必须要清晰的话题。
后宫文和刘备文当然很容易清晰（刘备=皇叔，懂的都懂，下文不再解释了），两者的差距是描写尺度的问题。
前者是题材，后者是细节，重合一下在所难免。
在“脖子以下”还能写的年代里，作者写嗨了来点入骨三分的描写很正常。
别说罗森那些写出过《朱颜血》系列的大神，就连以小白文著称的唐家三少当年也没少教坏过小孩子。
网文作家罗森
假如非要将主角的多配偶定义为后宫文，那这个种类起码能覆盖一半以上的网文，这就说不过去了。
过去低劣的都市文动不动就给主角莫名其妙地配上一堆女配角，还自带女教师、女护士、女警察等各种职业。
但描写起来的文笔大同小异，各路女主顶着千篇一律的外貌描写，存在感稀薄，这其实是种马文，不是后宫文。
较为典型的，大概得说起鱼人二代的一堆神作，除了《很纯很暧昧》还算当年都市文的扛鼎之作以外，剩下的就不提了。
其中那本著名的《校花的贴身高手》女主成堆一个不推著称，随后就是连续十来年的更新，且一眼望不到尽头，大有几分起点不倒我不倒，我和起点干到老的意思。
后宫文显然不是这种写法，真正上品的后宫文，能塑造出一批个性鲜明的主角配偶（这里就不具体明确男频女频了，其实女频也有很多后宫文，而且相当炸裂），塑造完了以后得是这些配角们推着作品往前走，最后实现一个完整的剧情。
假如以这个标准来衡量的话，我首先想到的是《极品家丁》。
禹岩《极品家丁》
无论是从历史文还是后宫文的角度看，《极品家丁》作为一部早期网文作品，时至今日看起来依旧风采照人。
主人公林晚荣，来到了一个架空的历史中，开局有一个极深的背景，但却阴差阳错去萧府做了家丁，随后开始了一系列神奇境遇，这其实无师自通地符合了后来的“赘婿流”精髓。
整本书最绝的地方在于，一直是女主人公们推动着剧情在走。
假如没有肖青璇，那主角就不会离开金陵奔赴京城，假如没有安碧如，那主角怎么会开启苗寨之旅。
而随着剧情的推进，主角的人设也变得逐渐丰满。
金陵赛诗会，微山湖寻宝，跑轰玉德仙坊，夜袭突厥王宫。林晚荣忽而是“嬉皮笑脸似是山中泼猴”，忽而是“铜皮铁骨烈马将军阵前”，铁血汉子和市井无赖气非常完美地写在了一起，丝毫没有违和之感。
这其实是很多网文作者想写但驾驭不了的人设，但作者禹岩以一个理工科的文笔，竟然生生做到了。
网文作家禹岩
不仅如此，在女主人公群像的描写上，区分度也非常值得回味。
徐芷晴塔克拉玛干沙漠葬沙，大小姐的脚踝红线，肖青璇的“岁岁种桃树，开在断肠时”，月牙儿的六月飞雪和惊天一箭，都是不可以替代的。
在写月牙儿的故事的时候，其实这本书已经到了中后段了，后宫文的“乍见之欢”已经写到了头，换成一般作者估计就是战场文收尾了，这就丧失了后宫文的美感。
但禹岩脑子里想的却是，塑造一个“美而又热烈，又有着高贵的身份”的女可汗，然后“让他们谈一场惊天动地的恋爱”。
敢想，敢写，还能写得出来，文学最难的三道坎，《极品家丁》都已经越过去了。
正如禹岩自己所说的，“家丁写到尾声，还能有这样的高潮，我已经尽心尽力了”。
《极品家丁》当然不是一种风格或是一种流派，而是一种标杆。这本书在剧情和人物描写的情感互动上，都给了同行们太多的启发。
很多人认为后宫文不论题材，这其实是一个很大的误区。
《极品家丁》影视海报
在所有的后宫文里面，历史文是最容易出彩的一种，因为“江山美人不可辜负”，加上古代的环境很容易削弱后宫的道德障碍。
其次就是都市，各路佳丽轮番上场，只不过受限于脖子以下和三观审查问题，路走窄了而已。
再往后，才能说到奇幻和玄幻等热门大类，这种题材下反而鲜少有能开后宫的角度。
毕竟升级修炼天生与红粉骷髅格格不入，异性只能影响拔刀的速度，大家都是目标星辰大海的人物哪来这么多儿女情长，但能写的出来的，一定都是上品佳作。
历史方面，禹岩犹如一颗流星，闪烁过照耀过。
但假如在历史后宫文大类里寻找恒星，那么西风紧和月关应该是当之无愧的，后者我们述之已详，今天我们着重聊聊前者。
网文作家月关
虽然顶着“透妈狂魔”的名头外加以露骨描写著称，但不可否认的是，西风紧的文笔一直保持在超一线的水平上。
西风紧和禹岩不同的地方是，后者很自然地将金戈铁马和倚红偎翠写到了一起，让剧情顺滑无比。
而西风紧则是割裂了两者，仿佛余光中“右手写诗,左手写散文”一般，西风紧的笔下则同时能写出红袖添香的妩媚和大军压境的壮阔。
这一点《天可汗》和《乌纱》中表述的已经淋漓尽致了，不过真正能称为经典的还得是《十国千娇》。
书中无论是符金盏的多面人设，还是战场上主角郭绍的心理描写，尤其是其中政变的剧情，在情节丰富和细节描写上犹胜香蕉《赘婿》里宁毅一刀送皇帝上路的快感，简直是可以载入网文教科书的大场面描写典范。
西风紧 《十国千娇》
不过比较令人诟病的是，西风紧总喜欢在书里面写一种“大男子主义”的主人公人设。
再加上经常写宫斗 战场的情节，这就是导致西风紧笔下的人物极度重复化，无论是郭绍、朱高炽还是薛崇训，西风紧写起来都是一个模子。
更要命的是，西风紧貌似在女性描写上有点特殊的癖好，总喜欢写个御姐让主角欲罢不能。
在《十国千娇》里面是符金盏，在《大明春色》里是徐妙锦，到了《天可汗》里直接变成了亲妈太平公主，属实是让人蚌埠住了。
如此一来，在人设的处理上就很容易出现“大男主”和“御姐”违和情况，搞得好像主人公自带抖M属性一样。
西风紧《大明乌纱》
这种写法所导致的问题不止是一次两次，但西风紧偏偏就要这样写，令人无奈之余也禁不住揣测一把：
现实中的西风紧是一个是什么样的人？
都市是另一个后宫文的主战场，各路大神也都出手不凡。
都市里的后宫文，其实是一个上限和下限都很高的题材。
因为现实都市中开后宫是一件现实中违背世俗常礼的事情，这时候写都市后宫文于是就有两种处理的思路。
第一种以鱼人二代为代表，尤其是那本《重生追美记》，男主堪称人形自走春药，男主无脑后宫更无脑，最后写成了典型的种马文。
网文作家鱼人二代
而第二种，真正好的都市后宫文，则细节处如小火慢炖，让主角由于后宫产生种种若即若离的感情纠葛，并在这种感情戏中不断丰富人物，推倒是结果，不是目的。
这一点我很佩服初恋璀璨如夏花（网文作家），夏花娘的《重生之心动》就很符合这种标准。
写起来虽然偶尔有点矫情之感，但其中女主角的心理成长表达的特别好，而且人设上区分的很开，角色的定位是高中生，所以很有一种初恋的感觉，与《重生之大涅槃》有点类似，但后者剧情节奏明显更快一点。
网文作家初恋璀璨如夏花
如果说校园是都市生活的开始，那商战就是都市的成熟体了。
据说当年某商界大佬（二马之一）送给了柳传志一套《重生之官路商途》，还曾在商界大佬里面迅速引发了一波后宫热，啊呸，网文热。
不知道各位资本家在读书之余，有没有想起自己从前刀光剑影的时光。
从剧情上说，这部剧的构思和信息量依旧到了烧脑的地步，纯粹奔着后宫文去看的人甚至会感到头疼。
九五后以及零零后的读者不得不静下心来，跟着书一起在长知识的同时回顾那段改革初的蛮荒岁月。
同时令人欲罢不能的还有那些刻画的红颜们，柔弱却坚强的许思，野性而奔放的孙静檬，青梅竹马的唐婧，都让人印象深刻。
更俗《重生之官路商途》
其实类似的小说还有一部《俗人回档》，可惜风格偏于阴暗，这就导致文章后期有些扭曲。
书中主角边学道一边是前世相濡以沫的初恋，另一边则在穿越的浪潮中不断告诉自己，其他的女人都是在物质横流中爱上的自己，总有一种不珍惜。
而跳舞的《邪气凛然》，就可以算是反其道而行之的典范。
在《邪意凛然》里，后宫团们显然没有想象的这么多，但重数量不重质量本来就是种马文才能干出来的事情。
在书里面，温柔可爱的颜迪，尚且能说是一般后宫文的标配。
但到了乔乔这个角色，就开始渐出风采了，毕竟不是谁都有将一个女汉子在不磨灭且本性的情况下将之写入后宫的。
一直到后面的杨薇，把那种若即若离的心态刻画出来，很难不让人拍手叫好。
网文作家跳舞
当《俗人回档》把商战文写成了暗黑属性的时候，跳舞却别开生面，用一本黑道文写出了笑中带泪的笔风。
假如你是因为《恶魔法则》认识的跳舞，那请读一下他真正的巅峰《邪意凛然》，都市的鳞次栉比，或许会比魔法斗气的光芒来得更耀眼一些。
说完了历史与都市，最后的重头戏——玄幻也得提一下。
正如前文所说，玄幻文与后宫天然格格不入，可真能处理好的，已是网文界最顶峰的大神层次。
这里值得记下的大神必须是姬叉，也只能是姬叉。
网文作家榴弹怕水
榴弹怕水（网络小说作家）曾经在某次更新章节里发牢*，里面对姬叉有过一个极其恰当的评语：
“姬叉的女性角色是一绝……看别的小说，你会对肉戏感到突兀和荒唐，但姬叉这里，你读着读着，就会觉得为什么现在这么严，不让作者来一场炽烈的肉戏升华这两个人？”
一句话，道出了后宫文的最高境界。
中国当代写肉戏能写到这个份上的，贾平凹和王小波之下，寥寥数人，姬叉或许是其中之一。
当《娱乐春秋》完结在“沧海一声笑”的歌声中时，玄幻文中后宫文的顶峰已然树立。
大的情节服务于一个个后宫角色的出场，而每一个后宫的出场，都是让情节更上一层楼。
姬叉《娱乐春秋》
你以为岳小婵声娇体柔易推倒。全文第一个出场且自带泼辣属性，姬叉却非要将之留到最后；
你以为夏侯荻只是为了满足一个女捕头设定的恶趣味，可这枚棋子穿针引线 ，直接带出了全书第二号boss；
你以为薛清秋秒天秒地秒空气，其实真正的着笔之处还是星月宗本身和乾坤鼎镇邪煞的大背景……
书中为了避开或解决玄幻修炼与红尘滚滚不可兼得的场景，姬叉心裁别出地设计了主人公薛慕的定位，以一个武力值很低的人物形象，在高武玄幻的世界里“动脑子”，进而开辟出一条新的道路。
若不是足够的笔力和剧情推演，又怎么能在“谁强谁有理”的玄幻逻辑下引人入胜呢。
姬叉《娱乐春秋》
在人物塑造上，也许只有《知北游》中的甘柠真问出的那句“没有大雨和洪水，尾生能等到心爱的女子吗？”能与之媲美。
《雪中悍刀行》里陆丞燕祈祷“以灯换命”尤为入木三分，但在剧情和人物的结合上，《娱乐春秋》无疑是给人印象更深的那本。
在《娱乐春秋》的最后，主人公薛慕在后宫团的簇拥下，明明是一派大团圆的喜剧，却写下了“往事浮沉记今朝”的感慨。
在增加了作品厚重感的同时，冥冥之中，也暗示了后宫文在当年不曾想过的结局。
当“脖子以下”被限定死了之后，大批的后宫文就此封*。
净网到最后，自然也就不能“情到深处难自己”，大批的后宫文大神，自此也就消逝在了人们的视线中。
偶有更新，却依然找不回曾经的自己。
后宫文，也就逐渐成了网文史里的标签，而非网络文学的标签。
连载作者：翟晨旭
