娱小鱼为了给在创作的小伙伴一点帮助，专门为大家整理了这117条诀窍，希望可以给正在努力的小伙伴一些帮助。
1；养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。
2；人物冲突是指意见、兴趣等各方面的碰撞或分歧，尤其是指由于不可调和的愿望、目的等所引起的思想和道德上的斗争。
3；勤奋、仔细修改。
4；创造人物冲突。
5；创造有张力（刺激）的情节。
6；创造转折点。
7；必须有关键线索。
8；YY就是为所欲为。
9；细节的作用是主角的反应，伏笔，和烘托气氛。而且必须与人物有关。
10；文笔风格必须根据书的类型做选择。古典的书用古代描写方法，现代反之。
11；创造人物必须有缺点，写出履历。
12：要从多方面描写刻画出人物性格。
13：情节主次分清。
14：剧情穿插，防止读者产生阅读疲劳。
15：故事尽量起伏。
16：一旦正式上传，就不要去修改。要修改也是在完本之后。
17：在安静的环境下写作。
18：注意标点，断句，错字。
19：要有毅力，不可半途而废。
20：对自己的小说负责，用心去写。
21：勇于创新。
22：看完别人的小说后要写感想。
23：看小说要懂得分析。
24：记笔记。
25：理性的接受批评。
26：投稿要附带梗概。
27：构思不成熟之前不要写，除非是练笔。
28：选择读者群比较大的题材写，但不要写自己厌恶的题材。
29：用事件让角色动起来。
30：主角要设计的有个性。
31：在人物跟剧情上不可喧宾夺主。
32：根据书的题材跟风格选择适当的文笔。
33：不能眼高于顶，骄傲自大。
34：用词要准确，不要选择同意义的生僻词。
35：要脚踏实地。
36：不要让赘述令故事停顿。
37：把握好故事的进展速度，过快或者过慢都不行。
38：添加角色要慎重，不要出现无用角色。
39：观点尽量用一个角色，不要胡乱转换。
40：以角色的观点来描写事物，而不是以周围的事物来描写角色。
41：不要对读者说教，真正有内涵的书，读者自己会思考。
42：去掉无法推动故事的情节跟对话。
43：对待任何一个细节都要严谨，哪怕是一根烟，一种饮料都要去查资料。
44：不要横来一笔，事件要跟故事有关。
45：理性对待建议，不要被别人的建议动摇。
46：故事应该有合理性，巧合也要有根据。
47：小说的结构有以下几种：①单线曲折 ②双线交叉 ③反复回环 ④蜘蛛网 ⑤包孕式（大结构内含有小结构）。
48：小说要有主题跟内涵。
49：人物要有自我意识。
50：有意义的动作描写。
51：不要落入俗套。
52：懂得运用桥段。
53：配角=衬托主角 推动剧情。
54：熟练运用伏笔，不可过多，时间不能拖得太久，记得收尾。
55：小说的结构呈S型。
56：懂得吊胃口。
57：掌握好小说的结构。
58：永远不要满足。
59：分析现在的市场，了解读者最喜欢读什么。
60：多看新闻。（特别是科幻跟社会方面）
61：学习逆向思维。
62：把自己想要的，或者想说的写进书里。
63：努力、友情、胜利。
64：结局：①死 ②诗意 ③揭秘 ④解嘲 ⑤大团圆 ⑥又去无归 ⑦梦魇 ⑧头尾相接 ⑨得而复失 ⑩戛然而止 ⑫留下迷茫
65：风格要全文统一。
66：反衬，正衬。
67：写物要摹形，要传神。
68：叙述，①介绍事情，事件的发展过程。 ②介绍人物的经历和事迹。 ③为议论说理文章提供论据。
69：叙述的方式主要有顺叙、倒叙、插叙、补叙。
70：抒情分两种：①直接抒情 ②间接抒情：a，在叙述过程中加入感情。b，在描写中抒情。c，议论抒情。
71：说明的三个特点：①科学性 ②简明性 ③有序性。
72：说明的几种方法：①概括 ②定义 ③分类 ④举例 ⑤比较 ⑥比拟 ⑦解释 ⑧引用 ⑨数字 ⑩图表
73：议论=论点 论据 论证。
74：论证方式有：①归纳论证(归纳法)； ②演绎论证(演绎法)； ③类比论证(类比法)； ④引证论证(引证法)； ⑤因果论证(分析法)； ⑥举例论证(例证法)； ⑦引中论证(归谬法)
75：写作过程=聚材→创意→构篇<span lang="EN-US" style="margin: 0px;font-family: " 14px;"="" ui="" segoe="">→修改
76：过渡起到承上启下的作用。可以采用段落之间空行、关联词、过渡句(陈述句或设问句)或过渡段等方法过渡。
77：构篇要做到严谨、自然、完整、统一。
78：懂得打腹稿。
79：修改过程：①从宏观上审阅主题、材料、结构、语言。 ②以读者的角度审视一遍。③从微观上斟酌、修饰字、词、句、段。 ④修改错别字跟标点。
80：检查观点、材料、结构、语言、文面。
81：将积累的材料提炼为小说的方法有：①依据主干、充实血肉。（把一件事添枝加叶）②改头换面、更置关键。（把平淡的事情艺术化） ③移花接木、揉和综合。（把数个故事融合到一起）④依据情感，连缀片断。（把自己的情感抒发出来，繁衍出一个故事） ⑤依据因果，环环推导。（根据一件小事思考，推断来龙去脉） ⑥依据性格，推导揣测。（以人物的性格做故事的发展）
82：情节强化会降低真实感。情节淡化会缺少激情。强化会增加戏剧性。淡化回归自然本色。
83：小说结构也可分为：①情节结构 ②散文结构 ③心理结构 ④蒙太奇结构 ⑤板块式。
84：创造人物的三种方法：①真人 ②修改，合体 ③臆想。
85：写作，有时候是艺术，有时候是技术。
86：叙述的几种技法：①横切悬念，倒叙事件 ②意料之外，情理之中 ③淡化情节，形散神聚 ④一箭双雕，一点两面 ⑤偶然中必然，必然中偶然 ⑥银丝串珠，数点一线 ⑦明线暗线——双环连套 ⑧欲扬先抑和欲抑先扬 ⑨盆中藏月，以小见大 ⑩余音绕梁，三日不绝。
87：人物的对话在艺术性跟真实性之间要做权衡。
88：学会感受身边的一切。例如，几顿不吃饭，了解饥饿的感觉。
89：思维能力包括：①逻辑 ②形象 ③灵感
90：作者水平高低的原因有：①爱好与勤奋 ②生活与教育 ③调节与治疗。
91：调节与治疗的含义是：凡是写作所必需的良好心理，如感知的鲜明性、记忆的牢固性、思维的敏捷性、想象的活跃性、言语的新颖性，以及坚强的意志、超人的胆识、进取的精神、热烈的追求、思索的习惯等等。
92：调节与治疗的方法是：①自由联想法。（靠联想找出自己的不良写作心理） ②自觉分析法。（分析自己的写作不良心理） ③强制医疗法。（强行锻炼写作的良好心理）
93：索然无味是得不到回报的，吸引读者的九种办法有：①引人注目、引起联想（在好的意义上说）和富于刺激性的标题 ②在故事情境或主要人物身上安排某种独特的东西 ③故事情境（要去完成或决定的事） ④这种情境或与之相关的事物的重要性，并将这种重要性通过一个或几个场面表现出来 ⑤用独创思想或阐释使表面平淡无奇的事情变得非同一般 ⑥对立事物之间的对比或并列 ⑦提出关于困难、冲突或灾难的悬念，使读者的兴趣从小说开端进到主体部分 ⑧有种冲突或是敌对力量之间的斗争 ⑨象征性的行动。
94：情节间离：①间断。（忽然中止，跑去叙述其他剧情。） ②分切。（将情节分切成若干份，分头叙述。）
95：悬念：①人物命运中潜伏着危机 ②生与死、成功与失败均有可能出现,存在两种命运、两种结局 ③发生势均力敌而又必须有结果的冲突 ④剧中主要人物的性格、行动能引起观众在感情上的爱憎 ⑤观众对未来事态发展的趋势清楚。合乎逻辑的剧情发展和对人物的强烈爱憎，是构成悬念的两个重要元素。
96：时间就是节奏感和文字张力，空间就是场景运用。
97：小说的叙述顺序分为：①时间顺序。 ②空间顺序。 ③逻辑顺序。
98：悬念设置的两种方法：①让人物得知一件秘密，而把读者蒙在鼓里。 ②让读者知道秘密，而人物却茫然不解。
99：体现人物个性的方法有：①语言。 ②行为。 ③思想。
100：细节描写的要点：①作品的真实感，需要足够的细节描写来支撑。 ②因此，落笔之前，要在脑中构筑足够的场景细节。 ③构筑的时候，要有颜色、气味、声音、触觉等等，从眼耳鼻舌身五方面去体验它。
101：叙述语言风格分为：①散文语言（抒情） ②笔者语言（跳脱） ③诗意语言（典雅） ④剧场语言（简洁） ⑤生活语言（亲切） ⑥原生态（梦幻）
102：精神，决定人物；人物，决定情节；环境，为了情节真实而服务。
103：第一：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。
104：人物面临的难题越大，读者越关心。
105：用定时炸弹，把时间定在最后一页上爆炸。
106：生活是小说的基础，想象力是小说的根本。
107：出奇制胜。
108：记下自己的成绩，以此来增加信心。
109：创造性就是善于把根本没关系不可能的事联系在一起。揭示二者之间相关关系的意味，造成一种相关的联想。时空交错。真幻交混，产生一种似真似幻，既荒诞又神秘的办法。是结构对位。一种人物关系的写法。要打破过去惯常的逻辑关系，无论想什么都要善从正常的东西里看出反常的东西，从反常的东西里看出正常的东西。
110：笔名、书名要易记。
111：对于错误较大的作品，修改不如重写。
112：灵感分为：①场面 ②认识 ③细节 ④人物 ⑤情绪 ⑥情节 ⑦题材 ⑧情境⑨心理。
113：故事的来源：①来自历史。 ②来自现实生活。③来自作者的遐思想象。 ④来自作者对社会人生的理性思考。 ⑤来自超现实的幻觉、梦幻。 ⑥重写经典。
114：①天下的故事无穷无尽，对于一个写作者而言，只有那些能够进入创作行为的故事才是有意义的。而那些能够进入创作行为的故事至少应该是“有意思”的。“意思”更多的时候指向的是思想性。
②一个故事所蕴含的思想并不是唯一的，也不是固定不变的。时代的不同，讲述者的不同，甚至受众（读者）的不同，都会使同样的故事产生不同的思想、意义。这正是一个作家大有可为的所在。
115：冷却以后再修改。
116：举一反三，触类旁通。
117：多角度思考问题。
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