文|一道Talk
编辑|一道Talk
《新神榜:哪咤重生》是根据中国神话中哪咤的故事改编而成的一部全新的国产动画，它的画风很潮，视觉效果也很好，口碑也很好，但它跟之前的“哪咤”有不同之处。
动画片是一种利用现代科技手段，利用画面和音响作为媒介，在特定的多维空间和时间里，通过银幕形象来塑造直观的视听形象的综合性艺术，中国长期以来被定义为儿童观看，属于儿童影视艺术。
《新封神榜:哪吒重生》就是一部儿童题材的动画。这部3D动画花了四年的时间，从理念到造型，到特效，再到人物性格和语言的视觉化，都达到了国内动漫的巅峰。
从画面上来看，《哪吒重生》采用的是一种比较新潮的设定，是在东海市建立起来的。从人物造型上来看，李云祥的脸型与76版《哪吒闹海》中的哪咤长眉入鬓，眼角高高翘起，像是小孩子的脸一样，梳着大背头；从情节上看：坚决反对以东海龙王为代表的压迫，强权，为老百姓谋福利。
在面对强权的时候，敢于坚持，面对更大的挑战，面对更大的未知，去做许多不可能做的事。这就是赵霁导所说的，能让人产生共鸣，产生共鸣的地方。
虚拟世界东海市，三千年后，骑摩托车的李云祥，看到了一个穷困潦倒的穷人，看到了富人区“每一片树叶都被精心浸泡过的绿草”。
为此，李云祥的弟弟很庆幸自己可以去缉私局接了两桶水，让家人可以正常吃饭。同一时间，敖丙和管家远观德家新盖的高楼大厦，解释着东海市缺水的原因。
有需求就有秩序。德家凭借着“秩序”的优势，收获了更多的财富（比其他家族多了二十层楼），而云祥的父亲和兄长，也都对他忠心耿耿。
古代神话中的哪咤，以《西游记》和《封神榜》为最为人所熟知。《哪吒重生》延续了屠龙闹海之后，自*成莲，化身三头六臂，降妖除魔的小英雄。
他虽然没有觉醒哪咤的魂魄，但却像是三千年前的哪吒一般，都是桀骜不驯，悲天悯人。
以东海龙王的记忆为蓝本，承接了哪咤的神话故事，对抗天庭与四海龙王的联合施压，拒不承认错误。哪咤并非胆小怕事，他以割肉剔骨送还父母的方式，表现出了宁死不屈的精神；一夫当关万夫莫开，莫要连累百姓。
《哪吒闹海》的战斗，是从他的玩伴（平民）妹妹被抓到龙宫开始的。
《哪吒重生》中，三千年后的李云祥，被一个小女孩（路人）破坏了水管，导致德家找出了停水的原因。
传说中，哪咤在失去肉身后，就拥有了“莲花化身”，各种法宝和瘟疫对他无效，成为《封神榜》中战功最高的*神。《哪吒重生》中，李云祥被龙王追*，元神和哪咤融为一体，重生为哪咤之身，击败龙王，镇压海啸，成了一位心怀天下的大侠。
在传统的设定中，哪咤是一位勇敢调皮，不惧强权，具有反叛意识的童子神。李云祥是一个年轻的哪咤，他从调皮捣蛋变成了血气方刚，热血方刚，但他始终保持着一种为人民牺牲自己的叛逆和牺牲精神，他将现代影视的受众范围扩大到了青少年和全年龄段的观众。
以海龙王敖广为代表的反面人物，其内心深处隐藏的丑恶，是推动剧情发展的动力。
穿着黑色西装的保镖一字排开，一辆雕刻着金龙的黑色轿车停在路边，一个胖管家走了出来，他穿着锃亮的皮鞋，拄着一根拐杖，在鸭舌帽的阴影下，露出一张成熟男人的脸，带着一丝谦卑的歉意。
对于敖丙劫车伤人之事，他只是轻描淡写地说了句“年少轻狂”。道歉只是一种试探，待李云祥怒气冲冲离开后，他立刻去查看安排的人有没有动手。
隐藏的第二个线索是：对龙族的不甘。龙王想要再次封神。他相信“人就像草一样，要修剪，不听话的人，我早就偷偷*了。
当察觉到敖丙的举动，将哪咤与龙族打得不可开交时，便将儿子抓了起来，悬在半空。当他发现这么多人都奈何不了哪咤的时候，他知道敖丙是“没用”的，很有可能会被打死，他犹豫了一下，但还是用儿子拖住了他，他好去吸收龙珠的力量，击败哪咤。
水淹陈塘关，引发东海市海啸，他没有将其视为邪恶，而是将其归咎于哪咤的抵抗。
德老板，也就是龙王，就是冷血、无情、狠辣。李云祥在前两场飙车戏里，虽有叛逆，但仍是个普普通通的机车少年。
奥冰抢车不成，冰刃*人，李濒临身亡，蒙面人将其送往医院。他引导李云祥施展“哪咤化”，教李云祥如何使用元神之火，训斥李云祥，让哪咤的元神出现，救了他一命。在一次又一次的冲突中李完成了“哪咤”这个凡人的蜕变，成为了英雄。
面具男身穿粉色上衣，手上和脖子上都戴着夸张的金色饰物，脸上还戴着一张金属面具，动作、神态和声音都与传说中的大圣一模一样。他的性格中既有疾恶如仇的个性，又有一种因千年争斗而产生的厌世情绪。
正因为如此，他才会帮助哪咤在对抗强权的同时，隐藏自己的身份。苏医生武能飙车，文能治病，会骑自行车，会穿旗袍，是个聪明的大美人。
在这出戏中扮演精神导师的角色。几番争斗下来，李云祥身边的人死伤殆尽，李云祥陷入了绝望之中，他担心自己的反抗会给身边的人带来更多的伤害。
苏医生站在李云祥的身边，看着蔚蓝的大海，“我从小就想成为一名医生，因为我想做一名医生，可以帮助更多的人，但是我发现，很多人连医生都做不到，你却能做到。”他承认李是一个为人民服务的英雄。
父亲去世后，李再一次感受到了自己的无能为力。墓园里，苏大夫说：“或许没有什么能改变什么，就像一个病人，不管你怎么治疗，他都会死，但如果你能治好他，他就能活得更久。我相信，这段时间对他们是有好处的。对自己的家人，朋友，都是如此”。
戏中，镇海寺的慈济医院就是苏大夫工作的地方，李大夫“闯祸”后受了伤，就在这里治疗。不仅言语上，行动上也给了李云祥很大的鼓舞。我所做的一切，都是为了他们好，这就足够了。
《哪咤重生》在中国传统神话中运用了很多现代元素。李云祥穿着一身皮夹克，穿着一身改装过的摩托车，一头短发扎在脑后，穿着一身金属盔甲，看起来就像是朋克。
敖丙的脊梁骨，德老板的钢手，彩云与管家的独眼。高大夸张的卡通形象，冰冷的金属与温热的肌肤形成强烈的反差，义肢给人一种恐怖的毁灭感，还有强烈的视觉冲击，形成了朋克风。
人们通常会说到赛博朋克，蒸汽朋克，工业朋克。很难说《哪咤重生》是属于那种类型的。
东海市里穷人区，工业区，富人区，无人区，这是一种强烈的反差，穷人区低矮而杂乱，有报童，有理发店，有小巷，有迷宫。
富人区高楼大厦林立，灯红酒绿，纸醉金迷；高耸的工业区中，一座座机械塔裸露在外，密密麻麻的齿轮，轴承，压力阀，机械通道。这些画面以极快的速度冲出，无穷无尽地扩散开来，给人一种强烈的压迫感。
这种对老上海混乱的还原，现代与破烂并存，充斥着中文符号的视觉风格，被导演赵霁称之为“东方朋克”。炫目的光影，令人眼花缭乱的特效，让人完全遗忘了剧情。
“好人”的色调是温暖而明亮的，而坏人的则是阴暗的。整幅画呈现出强烈对比的色彩，或者说是大片的相近色调。
李云祥穿着一身褐色的皮袄，穿着一身红色的铠甲，元神燃烧着橘红色的火焰，无人墓前是一片土黄色，龙王的办公室则是一片蓝色，珊瑚，水，衣物，三太子的皮肤和元神，镇海神兽，甚至是蛟龙，都是蓝色的。
头发和布料的真实感并不难，德老板穿着羊皮大衣，猴毛，苏医生的布裙，都给人一种很强的感觉。耗损巨大的，就是打斗时那炫酷的元神，龙王的水晶宫，蛟龙腾跃的海啸。哪吒的元神需要特殊的视觉效果设计，每个元神镜头都是由数十个元素组成的。
海浪，海啸都是需要考虑物理效果的。“闹海”这一幕，需要用到大量的流体特效，不仅要根据不同的场景来模拟海水的大小，寻找海水的质感，还要考虑到水和被灯光渲染过的物体之间的互动，才能达到最接近真实的效果。
大屏幕上有3D动画，有漂浮在空中的混天绫，有鱼儿在水底游动，有水花飞溅，给人一种身临其境的感觉。《哪吒重生》试图将庞克形象以音乐的形式表现出来。主要是“穿针引线”的复古合成器音色，以工业摇滚和金属为主，配上极强的电吉他音色，满足不同场景下的角色需求。
《哪吒重生》在“燃”“酷”的同时，也展现出了许多让人感动的细节。例：龙王登门拜访，献上财物，好奇的小猴就钻进盒子里，盒子突然关上，猴子就不见了，只剩下桌上一根黄灿灿的猴毛。
电影里的小猫、小猴子、小海兽，看起来都很可爱。音效方面，李云祥的这辆摩托车，是按照艺术大师的经典设计，每一个部件，都是按照现实中的比例打造的，比如湍流、白气、龙族的咆哮。
《哪吒重生》的画面很流畅，颜色也很亮眼，情绪也很激动，融合了朋克和东方的风格。过去的故事是用中国的二维水墨画制作的，普通的故事是用彩色的三维模型制作的。
在过去的三千年里，哪咤要求认错的画面一遍又一遍地出现，多个人，多个方向，几次闪现，给人一种强烈的压迫感，将哪咤的倔强性格衬托得淋漓尽致。
说唱版《路途》配上赛车镜头，展现了摩托车青年的身份；送货时富者与穷人的世界画面配上《做自己》音乐表达了内心对社会不公平的抗争意识；一群猴子蹦蹦跳跳，唱片里放着悟空声线唱着京剧“空城记”，“水帘洞”和“孙悟空”的资料，让猴子们看得津津有味。
《哪咤重生》不只是中国的古代神话，也是中国动画的延续，也是追光动画本身的延续。
当丹柯举起火焰照亮黑夜的时候，得到的不是高尔基，也不是所有人的赞美，追光动画是国内动画的一部分，《哪咤重生》点燃了国产动画的火种，照亮了传统神话与现代审美、东西方文化交融的道路。
