曾几何时，我们率先接触到的就是港片的一种新颖和别意。从电视剧到电影，从小屏幕到大荧幕，我们曾经过度贫乏的文化娱乐消费就是依托在“港片”的认知中经历了一场跨越，甚至是从懵懂开始逐渐走向了成长，我们几乎是看着“无线五虎将”“四大天王”，周润发、周星驰、张曼玉、关之琳、张敏、刘嘉玲等等明星的涌现，并一度风光无限。对于港片来说，其实我们还是深含着浓浓的感情，虽然后来随着好莱坞大片以及内地影视市场的崛起，尤其是“韩流”“日流”的切入，我们的视野获得了不同程度的变迁，欣赏的视角也发生了很大变化，但是对于港片，其实我们都有一种别样的情愫，挥之不去。
当徐克编剧、监制，袁和平导演的《奇门遁甲》上演的时候，还是直接到院线去看了，也算给港片回馈一份票房。曾几何时，看过太多的港片了，电视剧市场自然是《神雕英雄传》《神雕侠侣》《天龙八部》等等金庸大侠的系列影片，至于《霍元甲》《再向虎山行》等等早期电视剧更是唤醒了一代人对于电视的痴迷。而《纵横四海》《赌神》系列等等大荧幕影片更是缔造了一个对港片的痴迷期。那时候，一度还有录像厅的推波助澜，一个个昏暗的房间，一部部劣质的拷贝，一排排简单的座椅，一场场天昏地暗的厮*，就这样走过了懵懂的少年时期。
袁和平和徐克搭档，自然还是主打功夫、玄幻、特效。《奇门遁甲》讲述一个妖孽横行的时代，为了世间安危，江湖神秘组织“雾隐门”挺身而出，与“天外来客”展开斗争。电影的故事和世界观是来自徐克的，充满着天马行空的想象力，很多情节设计可以说是“脑洞大开”，再加上袁和平的动作设计，整个视觉上给观众一种很新鲜的愉悦刺激。“树妖”“鸟怪”“鱼精”一直是港片面对“妖孽”的一种想象力。这和我们一贯的文化传承有一定的关联性。《山海经》《聊斋志异》等等奇幻书籍本身就是从身边的动植物中摄取灵感，这一点和西方对于“妖魔鬼怪”的胡乱搭配是有很大的不同。我们是从内向外，他们是从外向内，思考的方向和文化积淀不一定，我们从已知推未知，他们喜欢“妄想”，没有文化的传承，只有天马行空地“胡思乱想”了。
有人说，《奇门遁甲》在故事上存在明显短板。它特别像34年前徐克导演的《新蜀山剑侠》，都构建了一个庞大的世界观，有着无与伦比的特效技术与想象力做支撑，唯独在故事上显得有点凌乱，很多剧情逻辑存在漏洞。其实对于一部2小时的影片，过分严谨的故事框架显然很难做到周全，只能攫取一些“凌乱”的桥段来搭建大故事框架。其实我们也多次听说过奇门遁甲这个概念，但究竟其是什么？袁和平表示，“‘奇门遁甲’包括很多东西，天文地理、奇幻异术，我们会去挑精髓的东西来表现。”《奇门遁甲》以本土武侠文化为底子，再结合玄幻类型，试图打造一部国产超级英雄奇幻大片。
事实上，1982年，袁和平导演就拍过一部《奇门遁甲》。对于这两部的关系，导演袁和平称：“只是名字相同而已，整个内容都不一样了。那时候特效还不成熟，用土方法做特效，现在技术很先进了。”据悉，整部影片都是用3D技术拍摄，特效镜头超过1000多个。片中出现的“三目怪鱼”、“赤目”、“九天玄鸟”等怪物都十分逼真。徐克一直钟情于拍古代故事和传统背景故事的结合，从处女作《蝶变》，到《黄飞鸿》系列，再到《七剑下天山》，徐克总是在剑客的故事里肆意地发挥。
几个角色，伍佰饰演老大，几乎就是一个打酱油的角色。大鹏饰演诸葛青云，没有了之前影片的戏谑，总体表现中规中矩吧。倪妮饰演铁蜻蜓，女汉子角色，大姐大，彪悍。周冬雨饰演小圆圈，傻白甜。李治廷饰演刀宜长，男版傻白甜。柳岩饰演花想容/大鼻毛，颠覆人生观。如果你曾经是一个港片迷，那么值得一看，就算对港片的一种怀念，其实，经历过八九十年代香港电影的影迷，对于影片中任何的瑕疵，都可以忽略不计，并会心一笑。因为这就是徐克。
