“从前，有一个小孩，他是个瞎子，但没有人因为他瞎而看不起他，大家都和他一起玩耍，他每天都过得很快乐。到了春天的时候，他就和他父母坐在大槐树下吹风，感受风，感受自然，后来，他长大了，成为了一名真正的侠岚。”这是小妖孽零力失控时，朗明给她讲的一个很简单却又贯穿始终的有关于快乐的故事。其实说是快乐，倒不如说是温暖和感动，正是这样的力量让小妖孽自己的意志战胜了零力对她的影响。
零力事实上在这里面是一种强大的、机械的惰性力，能与之对抗的，是行走的意志力。而所谓的侠岚印和零力的作用似乎差不多，不过代表的是为大多数人所接受和乐见的公共意志力而已，而真正的行走的意志力，我认为，是在于对侠岚印这个东西的体认。
侠岚印是功利的追求，侠岚印的体认也是玖宫岭所谓正义之师的评价体系，所以风语咒这个看不见的咒语就成为了对这个评价体系的一个艰难的突围，正如真正的侠岚五义士出现并展示了他们的功力以及侠岚印之后，这里出现了转折，朗明对于自己侠岚印体认的迷惘和众人的相继愤怒让人极为难受，特别是那几个小孩子的加盟，“原来你的侠岚印是假的”，那种由满满期待变成的满满失望滴水欲穿。
小孩子是这个世界上最单纯的生物，他们的认知简单，也很可贵，所以，风语咒的由来在小郎明心里变得那么神圣和渴望。虽然他手上的是被烟花烫坏的伤疤，但爸爸不经意间对他价值观的引导却让生命有了更加丰厚的意义—有了侠岚印，守护正义，保卫四方。
其实关于侠岚印这个体认的过程，电影中有一句话说的很好，“我不是侠岚，但那又怎样呢？我手中有属于我自己的侠岚印”，所谓体认，不过是外界和内心对自己的认同，世上有两种力量，一种是向外的，一种是向内的。窃以为，向内发展，体认自己的价值而不为他人所动才是人生最大的敌人。所以我们每个人，都有自己的侠岚印。
首先是朗明。因为整个风语咒的林林总总都是他和父亲牵扯进来的，也是因为他前面的吊儿郎当和“坑蒙拐骗”才引入了对侠岚印的体认，这个体认过程亦是朗明这个瞎仔的成长之路。其实他对侠岚是经历了“信仰-迷惘-寻求-疏离”的几个阶段的。
爸爸的乐观和细致给了朗明很好的引导，这是朗明虽然在长大过程中吊儿郎当却依然未歪的根基，光明和向往即是信仰；真正的侠岚出现，所有舆论对于朗明“侠岚”理论的消解、在面对侠岚“权威认定”小妖孽体内有害人零力却依然坚定抱着小妖孽离开的抵抗以及在“那个村”生死未明祭祀前，对自己“侠岚身份”的大肆吹嘘和面对罗刹再次入侵“那个村”时无能为力的忏悔，都让他陷入对于“侠岚体认”的迷惘；寻求的过程其实是很漫长的，贯穿全部的影片意义，因为朗明之所以跟着小妖孽走，就是为了找到自己的妈妈，而且在明白罗刹真相看到所有罗刹因为不可抗力的引导奔跑至山底成为饕餮食物时，那声痛彻心扉的呼喊，事实上即是最真的寻求，梅姐妈妈所变罗刹的挣扎，让人一下落起泪来。或许，朗明会在心底向自己发问，如果自己是一个无所不能的侠岚，妈妈的结局会不会不一样；痛失妈妈又痛失爱人小妖孽之后，朗明对饕餮恨之入骨，自毁双眼，练成风语咒拯救人间之后，对于玖宫岭的侠岚邀请不为所动而要回家吃饭的选择一出，他对侠岚身份认同的追寻已经彻底消解—只要心怀正义，侠岚无处不在。
其实朗明的侠岚印，早已印在心中，既可入世也可出世。这在“那个村”时村长王富贵对于朗明能够有所努力的肯定早已成预言，而且朗明的爸爸之所以失踪，我更认为是用陀螺封印神秘力量而救出王富贵的英雄的离世，不然无法解释那么豁达风趣的一个人居然失踪，杳无音信的谜团。
其次是小妖孽。小妖孽是个很复杂的人物，携带零力，甚至一度站在假叶那边。她无法体认自己世界到底应该是什么样子的，或者说曾经对于假叶的盲从是出于摆脱现状、重新为人的一种迷信。所以她临死前说，她的世界一直是不好的回忆，另外就只有朗明了。这是个多么令人心疼的姑娘，她苦苦挣扎，也为了生活而做过坏事，甚至在照顾朗明时还偷拿了一个人家的果子给朗明吃，却令人恨不起来，反而怜爱至极。
在她昏迷时，朗明说她明明是个姑娘，看不出她额头哪里带了零力。其实就是对她的肯定啦，小妖孽就是陪朗明一起长大的，只是她的好都掩饰在逞强之中。
最开始是为了重获自由而做坏事；零力作用发作时她让朗明赶紧走；朗明终于泄出陀螺并将那个手镯一起给她时，她却因为感动只拿了手镯；当假叶让她带上陀螺赶紧走时，她那时的犹豫和担心溢于言表；当假叶故意唤醒她体内的零力，想让她*了朗明时，她最终*死了自己。假叶在怀疑，怎么会这样。事实上，一路以来的经历早已改变了她的想法，她最终的选择是想要留住真诚，她不想毁灭这个带给她快乐的男人，更想让零力这股邪恶力量消失。所以在这一系列的抉择里，她的力量所承载的意义就是向这个世界宣战，并不屈服，最终虽然毁灭却以另一种方式成全了“自己的侠岚印”。
自己的侠岚印，更多的是对于自己自由而又向往美好的体认以及对于琐碎生活的反抗。我们无力改变环境，就从改变自己开始。
再一个是妈妈“梅姐”，“梅姐”是一个泼辣现实而又舐犊至深的妇女。在朗明还是小孩时的最初，爸爸引导朗明信仰侠岚和侠岚印，但“梅姐”并不赞成，她只想她的儿子平平安安度过一生；在与朗明两人平时相处时，其实动不动还是对朗明有点“拳打脚踢”或“横眉竖眼”，其泼辣也淋漓尽现；但她却是一个伟大的母亲，和饕餮进行条件交换—她变成罗刹甘愿成为饕餮食物，为的是让她的儿子复明，能够亲眼看看这个世界。
妈妈“梅姐”事实上是一个世俗到骨子里但又无法改变既有现实大环境的平凡的虔诚的妇女，她所有的能量，都贡献给了家庭和亲情。如果电影不是大团圆结局，妈妈“梅姐”所变罗刹最终落入深渊就是一个让人心疼到骨子里的悲剧。唯有到那种境地下，平凡的母亲才会迸发出惊人的力量，当妈妈所变罗刹几近落下深渊却又凭借自己的意志爬上来时，我的眼泪再也止不住。
我想到我的妈妈，其实“梅姐”正是我们的妈妈。她所要守护的，也是我们的妈妈所守护的。“梅姐”的侠岚印在那一刻，真真地让我们的心随之颤动。
最后一个，我想说一下大反派假叶。假叶这个形象其实不太丰满，但是他身上体现出一种迷茫的探索。他最开始，拥有很大的零力，以他之力对付几个侠岚毫无挑战性，有种举重若轻的感觉。他也比较自大，在妄想着唤醒饕餮，从而得到全世界。这是他的野心，在他的扭曲逻辑里，他是对的，而且也坚定不移地沿着这个方向走。幻化人为罗刹，欺骗小妖孽，并且还有一个严重错误即是卸磨*驴、过河拆桥。这是他的信仰，信仰总是没有错的。
他一直觉得零力可以完全控制人的意识，最后却因为小妖孽之死陷入虚无。他无法理解，一直有着强大物质力量的零力，怎么会无效，反而使小妖孽自己*了自己。最后被坍落的山石轰毁。如果再深入地发展一下他的性格的话，我觉得他在得到陀螺之后可能也会因为不经意的一丝恻隐之心而让小妖孽离开，或者因为长时间的相处以及情感的空无而爱上小妖孽，这样子他最后的挣扎反而会更上一层楼，也最终明白，物质的力量本是客观的，意志的顽强完全可以突破物质力量的封锁而得到升华。
与轰毁相比，或许我更愿意看见的是假叶的迷途知返。所谓的大反派的“侠岚印”也因此而出。人都是复杂的，没有完全坏的人，也没有完全好的人啊。
所以，“每个人都有自己的侠岚印”并非全指守护正义、得道人间，侠岚印对于我们来说更应一种人生追求的象征，实现它的过程，也是完成人生蜕变的开始。
【后记】
《风语咒》是我看过的为数不多的动画电影之一，却是一部我唯一迟到20分钟的动画电影。3号首映时买了下午的票，走到半路，突然想起，眼镜忘带，是一种无比的尴尬境地。想直接去影院，可惜怕自己全程看不到啥东西，回去拿注定迟到。权衡之下，用迟到换了其余片段的真实可感和质量观看。当我们到片场时，电影已到妈妈“梅姐”变身罗刹后徘徊流连于朗明身边，一开始并未想过这是一个铺垫。
这是一部中国元素超强融合的电影，侠岚用的金木水火土、五行八卦，上古神兽饕餮、罗刹，风语咒中的风和自然，还有那个村的“三星堆”神像和上古巫祀等等都是浓浓的传统文化集合，3D画面也非常有质感。
但我唯一觉得有缺憾的一点是，假叶的零力被耗尽、饕餮被封印都过于简单，让人觉得有点不敢相信这就结束了的感觉。恶有恶的此消彼长，假叶零力如何来又如何去应当交代得更清楚些，不然有些云里雾里不知所以；朗明风语咒的超能力获得之后并没有一个很好的历练居然就告捷，这是我觉得很不舒服的地方。相比当年的《大圣归来》中，悟空由弱变强，开始致力于打小怪兽的时候，是经过反复磨折的，在这个过程中，悟空的心性变得更加坚强，形象也更加饱满，而朗明的话，泼皮有余，坚强心性未现，不过，朗明的形象也可能是编剧心目中自然无为的那种观念的化身。
当然，这都是小瑕疵，国漫能够做到这样，已经非常厉害了。记得去年在看皮克斯的《寻梦环游记》时，感觉它的动漫逼真程度已经出入化境了，连“奶奶”脸上每条皱纹都看得清清楚楚，所以在这里我更感兴趣的是“那个村”村长王富贵的胡子和头发，如此色调一致，飘逸生动，让人是忍俊不禁。
总之呢，对于电影乱七八糟的联想和比较以及对其得失的分析，我都只想放到后记里来说，因为这个东西是插曲和技术层面的，不属于我的人文视角追求---奉送温暖和感动以及积极向上的生活态度。好了，大家晚安。
文|京华
图|京华、网络
编辑|京华
