蓝色药丸
红色药丸
蓝色药丸
技术的革新
时隔多年,现在回看《黑客帝国》也许很多技术已经不太新鲜,可是放在世纪之交,它具有技术革命的意义。比如第一部的“子弹时间(Bullet time)”。如今,“子弹时间”已经成为特技史上的专有名词,当年首次出现在大银幕时,给所有人展示了一次视觉奇观。
1998年8月,拍摄剧本这样写道:琼斯的枪响了,我们进入子弹时间背后的流动空间。尼奥在子弹之间高仆低就,空气像愤怒的苍蝇一样嘶嘶作响。尼奥不可思议地后仰,一只手放在地上。于是我们看到了这样一幅场景:一闪而过的子弹,在升格镜头下被无限放慢。人物用摇摆的身姿在子弹划过的轨迹中惊险闪躲。此时,摄影机镜头正高速地环绕着角色旋转,捕捉着每一个动作细节。
整场1分钟不到的动作戏,背后耗费了大量的时间和金钱。摄制组架上了120台高像素相机,环绕一圈,用事先调试好的计算机程序准确控制相机依次曝光,再把照片扫描进电脑,配上电脑制作的虚拟背景,最终呈现出一个旋转的连贯动作。
大家惊讶于动作戏还能这么拍,同时也意识到,好莱坞的特技制作被带到全新的高度。其中不乏华人的功劳。《黑客帝国》的武术指导是林迪安和袁和平两位香港人。“子弹时间”中的动作设计,实则用的是中国传统武术躲暗器的方式:铁板桥,再配合好莱坞360度的旋转机位,才能创造出如此有韵律的动作场面。除此之外,香港动作片的很多“独门秘籍”也被带到了好莱坞。比如“威亚”,基努·里维斯、雨果·维文等人,经常被捆在绳子上,在空中甩来甩去。因为吊威亚受伤的事故,在《黑客帝国》剧组中时有发生。
电影技术史上,“子弹时间”多年来都是升格镜头的名场面,直到2014年《X战警:逆转未来》中“快银时间”的出现,升格镜头才被玩出新花样。
除了“子弹时间”,《黑客帝国》还用到了“动作捕捉“(Motion capture)技术。在《黑客帝国》第一部走红之后,坊间出现大量对《黑客帝国》拙劣的模仿。沃卓斯基见此状,开始利用“动作捕捉”“虚拟拍摄”等技术,创造出“子弹时间”后又一名场面:尼奥大战100个史密斯。
这100个史密斯的人物形象事实上只有演员雨果·维文,再加上12个替身,其余的都是电脑特效复制出来的。首先,那些替身进行了为时数月的训练,模仿雨果·维文的一言一行,包括他的各种神情和动作习惯。模仿合格之后,再开始动作戏的排练。演员们身上被贴上了传感器,特效工作人员通过电脑接收演员和复制后角色每一个动作,单单这一过程就持续了整整4个月,创造了电影历史上使用“动作捕捉器”的新纪录。沃卓斯基兄弟脑海中那些不可能的景象,都通过电脑特效还原了出来。
《黑客帝国》的技术突破,给几乎同一时期的《指环王》《蜘蛛侠2》提供了重要的借鉴。《黑客帝国》不是首部使用这些技术的电影,却是玩得最出彩的一个。可以这么说,如果没有《黑客帝国》的珠玉在前,《加勒比海盗》《阿凡达》《猩球崛起》《复仇者联盟》《阿丽塔:战斗天使》等好莱坞特效大片,将会延后好几年才出现。
红色药丸
心智的觉醒
《黑客帝国》的魅力,除了酷炫的打斗,更多在于其深邃的思想。“庄周梦蝶”“缸中之脑”“洞穴寓言”“存在的真实性”等思想史上重要的问题,电影都有涉猎。
电影史上,涉及哲学思辨的电影很多,《2001太空漫游》《银翼*手》《楚门的世界》,而《黑客帝国》的哲学色彩则可以用“溢出”来形容,以至于美国十几位哲学家、社会学家和文化研究学者,合著了一本论文集,并在2006年由三联出版社翻译出版。
这并不是无心插柳的结果,更多是沃卓斯基兄弟有意为之。两兄弟在电影开拍前就要求主演基努·里维斯阅读哲学家让·鲍德里亚的书。第一部电影中,尼奥那本被掏空的书,正是鲍德里亚的《拟像与仿真》。据说,此书和《失控》是《黑客帝国》的灵感来源。《黑客帝国》沾染上哲学气息,是在它诞生前就注定的。
《黑客帝国》整个世界观与哲学家柏拉图的“洞穴寓言”同构,柏拉图将世界划分为“洞外的世界(可知的世界)”和“洞内的世界(可感的世界)”,前者代表着真,而后者代表着假。身处洞内的人,则是把洞穴壁上的影子当做真实的事物,一辈子自欺欺人。如果一个人要获得真理,必须转身走出洞穴。而洞内和洞外,对应的正是《黑客帝国》的矩阵与锡安。
整个《黑客帝国》三部曲的故事,可以看成一次人类向机器人反抗虚假,夺回真实的故事。而在反抗中,必须得有人带领大家,这个人就是主角尼奥。
《黑客帝国》之所以难懂,除了有思辨上的复杂,还有文化上的门槛。三部曲的诸多设定背后有明显的《圣经》色彩。比如尼奥(Neo),他在母体中叫Anderson,在辞源上来自Son of Man,即“人子”,耶稣的代称。如果将他的名字重新排列,Neo会变成One(救世主)。联系到《圣经》就能明白,尼奥成为真正的救世主前必须先死一次(被特工史密斯*死)。
同时,女主角崔妮蒂(Trinity)的名字同样具有深意,Trinity指的是三位一体——圣父、圣子和圣灵,都是上帝的一个位格。结合弗洛伊德《梦的解析》,三位一体表现的是女性意识。崔妮蒂之所以能唤醒尼奥,尼奥之所以能救活崔妮蒂,均可以视为一次次神迹,两人的这份情感具备着神性。可是,神迹恰恰意味着违反物理定律,当年在《黑客帝国》第三部结束后,不少影迷都在争论锡安有没有可能只是另一重虚假?种种迹象表明,所谓的救世主传说,只是机器人书写的虚妄神话,一切都是矩阵为了实现自己的更新迭代写好的算法。人类从矩阵到锡安,并不是一个从虚假到真实的过程,真或假的界限根本不存在。《黑客帝国》将自己在第一部建立的真实与虚假的二元论解构掉了。蓝色药丸和红色药丸,到头来原来没有区别。整个系列在第三部被拔高到“天地不仁,以万物为刍狗”的道家哲学高度,人类中心主义被消解。
如今,第四部已经到来,影迷们必然期待它在前三部的哲学高度上,再次推陈出新。可就目前的评价来看,《黑客帝国4》似乎没能满足大家的期望。电影质量如何,终究还是得靠自己去领略。时隔20年重回矩阵,不妨再次问问自己:红蓝药丸摆在你面前,你会选择美但假的梦境,还是悲但真的现实?
