电视剧《玲珑》上线之前颇受网友期待，它不仅是00后小花赵今麦的第一部古装剧，还是唐人影视积累多年的一个“大招”。
故事并非取由当下热火的IP改编，而是由唐人团队原创，据编剧徐奕明透露，这部作品的世界观在十多年前已经在构思，耗费了很多时间打磨。
在影视化频繁走快消路线的大环境下，购买已成功的IP改编已经是许多团队的捷径，唐人也一度陷入这种制作模式中。
但之于影视行业的健康生态，之于观众需要的新颖感，之于剧情的悬念性，原创剧本永远是行业最佳选择，也是影视人应有的追求。
在这方面，唐人能够耐心花时间打磨原创剧本，在已有人气稳定性更强的IP可选择的情况下转攻机遇与风险并存的原创，已经非常用心。
唐人对这部原创作品也展现了足够的重视，演员团队虽然没有一哥一姐助阵，却请来了唐人粉丝心中的白月光之一袁弦，并让外援赵今麦当了女主。
有元老袁弘在，唐人当下力捧的新人林一在这部作品里只能排到三番位置，而且团队还请来了曾经合作过《聊斋奇女子之画皮》的女神曾黎。
有唐人的情怀回忆，也有00后新生代里的佼佼者，更有一群年轻的颜值派男演员，看似没有顶流的卡司阵容，却展现了制作方对《玲珑》非凡重视。
然后，作品开播一周，播放指数持续走低，即使开播前期热度最好的时候，指数也没能超过已经被定性为“糊剧”的《上阳赋》。
憋了个大招，却没砸出几朵水花，用心搞创作却没能收获赞赏，这便是《玲珑》当下的窘境，究其原因，主要还是因追剧阻碍太多。
追剧阻碍之考验观众记忆力的虚拟构架看完《玲珑》前几集，你会发现编剧透露的花费多年时间构思剧本并非夸张说法，因为这部作品的世界观真的很庞大，编剧的野心直白的体现在了故事构架。
女主玲珑与她的父亲火屠辛是织火族人，他们生活在偏远的村落，族人世代以守护焰熄墙而生，有点像拥有神秘使命的古老部族。
看起来织火族的构建很简单，但当观众还没明白织火族人守墙灭火的原因是什么时，更多陌生的设定便接踵而来。
整个故事是人、神与各种特殊的种族共存性质的，人与神偏向神话色彩，但特殊种族的存在又偏向奇幻色彩，但，故事的脑洞还远不止于此。
在作品设定中，女主玲珑是神主的化身，她拥有危险关头便能爆发小宇宙的能力，画风又向科幻延续，而围绕神主又出现了君主元氏、银氏等阵营。
每一条设定单独拿出来解释，你会觉得编剧很用心在构思这部作品，努力给观众带来一个全新的世界，不被原有格局束缚的创作。
但把他们累积在一起，实在太考验观众脑力，相当于要接收一个类似《指环王》的中土大陆、《海上牧云记》的九洲世界类似的庞大构建。
然而，《玲珑》没能有《指环王》精湛的叙事实力，也没有《海上牧云记》大开大合的铺垫，所有信息都走马观花式呈现。
稍微不注意，观众便要疑惑焰熄墙是什么？神主是干什么的？这个首富到底是哪个阵营的？银氏的技能又是什么鬼？
不可否认，的确存在接受能力强且记忆力超群的观众，他们可以瞬间根据台词信息把编剧想要的世界格局在脑海中构建出来，但这样的观众是有限的。
更多观众想要彻底弄清各方关系与每个人的特征，甚至宿川等地理设置，都需要反复查看或寻找辅助解释，这会影响到很多观众的追剧热情。
有野心是好事，作品构架庞大也值得支持，但再庞大的框架都要以观众能快速理解为目的，否则只能成为辞藻华美却拗口的文章。
追剧阻碍之冒险太平缓，情感太寡淡国内古偶曾经有两大巨头，一是以新式武侠为主周易，另一个则是把古偶一词落到实处的唐人，两家公司作品风格不同，却共同构架了8090后的童年回忆。
他们过往作品的成功，有多种创新元素，也同时有一个内核共性，周易武侠的内核是情与义，唐人古偶的内核则更倾向于情。
早期唐人的《美人鱼》、《绝代双骄》等作品，无论神话还是武侠背景，爱情、亲情、友情都是主基调，连饱含家国大义的杨家将故事，也因情而动人。
但，抱有唐人野心的新剧《玲珑》，却在情这一刻画上，失了水准。
男女主初遇毫无波澜，基本上只是两个美丽皮囊的同框，没有属于言情线应有暧昧与浪漫传递，前期感情线缺少张力，后期有了火花，观众却已大量流失。
副线CP的情更偏于流水刻画，袁弘饰演的大叔火屠辛是全剧最有异性缘的角色，但无论乌缘还是银妆，对他的好感来得都又快又没有感染力。
看完之后，除了感叹帅大叔人见人爱外，根本没有其他情感的共鸣，连火屠辛原本应该非常煽情的夫妻回忆，刻画也流于表面，能看出缘浅，却看不出情深。
相对而言，更怀念唐人过往经典作品里对情的表达，《仙剑》中女娲传人青儿与火屠辛妻子设定其实有点相似，但两人的回忆情绪感染力，却天壤之别。
编剧特别像是一个讲读言情画本的直男，所有桥段都给你了，却读得没有感情。
相对而言，以火屠辛为主的搞笑元素，更容易提高观众追剧热情，虽然简洁，却非常有幽默感染力，是能满足当下观众解压诉求的存在。
编剧没有把情很好地投射到感情线与人物互动中，却也拉了一条热血故事线，玲珑与小伙伴们的冒险之旅，是这部剧最重要的内核。
但，因为故事构架太复杂，前期很多集都在铺垫信息及让各种配角登场，使冒险之旅的热血基调走得很平缓，感染力其实并没有那么强。
热血平缓，情感又太寡淡，又进一步影响了观众的热情。
追剧阻碍之不洋不土的画风，奇幻OR科幻？这是最直观的一个追剧阻碍，强迫症观众几乎90%都会中招。
因为《玲珑》的一些关键特效造型，剧组选择了非常大胆的混搭风设计，比如女主角变身神主之后的形象……
是带了装饰的奥特曼？还是宇宙来客外星人？
在中国古装剧背景里放入异国科幻元素，这是非常赶客的雷区，赵今麦的古装剧造型，全数败给了这个另类的“奥特曼”。
客观来说，一向愿意花金重在服化道上的唐人，在特效制作上也越来越敢于投资，《玲珑》里的鱼船特效，便能拿到一个高手，好看又有东方意境。
让人瞠目结舌的“奥特曼”神主，虽然设计赶客，但明显也花费了很多资金，并不是敷衍观众的五毛产物，但，唐人败在了曾经是长处的审美。
唐人曾经的审美一度引领了古偶潮流，这家公司将曾经厚重的古装剧年轻化，也一度将神鬼、游戏元素引入古偶，创造了多个阶段的辉煌战绩。
这一次《玲珑》选择东方神话搭配西方科幻，也是他们的一个大胆突破，可惜，不土不洋的混搭风，一直是大部分观众的雷区。
一旦已经站在了观众的雷区，再怎么努力也只是坟头蹦迪。
说了这么多追剧阻碍，并不是因为《玲珑》很“烂”或者唐人制作很不走心，相反，从原创剧本到服化道、演员选择，处处都能看出团队的努力。
可以感受到制作团队在这部剧中付出了很多心血，但，他们就像一个非常努力的学生，用最优秀的字体做最出一张青铜试卷，相当让人遗憾。
遗憾不在于唐人没落，而在于唐人一边努力一边没落，在努力追求制作品质的同时，或许，唐人也应该好好反思一下，为何总是做出“精致糊剧”。
