大胆呈现女性性欲及身体满足的电影，《送我上青云》，上映一周多，目前豆瓣评分7.3。
按理说，电影本该带来关于女性议题，特别影片试图探讨的都市独立女性困境和女性*议题的更深入有效的探讨，但是仿佛并没有。
很多人在评价的时候，确实都用上了“女性主义”这个标签。但视角却单调且两极化：赞美视角是“这是少有的女性视角电影，值得鼓励”，批评视角是“大女主 几个渣男配角，通过踩低男人来抬高女人，男性被冒犯了。”
为何评价令人尴尬？
1、送我上青云
《送我上青云》讲述的是一个女记者不幸得了卵巢癌之后的故事。
出生于八九十年代的盛男，承载着一个家庭的期望。她没有辜负自己的名字，小时候连鞋子都只穿耐克，因为上面的logo是对勾，一路努力，一路拼搏，读到了博士。博士没毕业就做了记者。
显然工作并不如意。在大城市一家状况不好的报纸做调查报道，在荒山野岭采访被一个疯子敲了一闷棍，写的稿子搭档还没署她名。这份工作不挣钱，30岁了卡上存款只有三万，经不住任何经济上的意外打击。
而且，做了记者，接触的人越多，越觉得众生皆傻，更难看上其他人。后来干脆孑然一身。
独立、勇敢、率性、智慧，综合能力甩开男性几条街，却又没钱、没爱、没性、没未来。盛男这一代的女性，确实有很多人是这样的。
一天，盛男突然被确诊了卵巢癌，手术费需要30万。
准备回家求助父母。还没开口，父亲先吐苦水，公司濒临*，能不能借点钱还债。思来想去，盛男只能接下搭档介绍的活，虽然是给暴发户的父亲写自传，但酬劳有30万，手术费能解决了。
另一个问题是，手术之后，她可能再也无法体验性爱。盛男一直想在手术前找到一个人再体验一次性爱的感觉。
在去给土豪父亲写自传的旅途上，盛男遇到了刘光明。这个身背莱卡手拿哈苏只拍云、遇见河边老妇傻乎乎发钱、站在船头讲“好风凭借力、送我上青云”的文艺青年迷倒了盛男。
而当盛男把刘光明带回住处，讲出“我想和你做爱”时，刘光明仓皇逃走。
求而不得，盛男只能转向自己的工作搭档四毛，两人争执了半天，四毛也没同意。后来，在葬礼粉色西装的恶作剧后，四毛恼怒之下，强行和盛男发生了关系。
盛男终于体验了性爱，可最后却是靠自己的手达到了真正的高潮。
盛男幡然醒悟，找男人不如依靠自己。
《送我上青云》收获了一大片鼓励和赞誉。
因为它大大方方地聊了性。直观地呈现了盛男的*，诚实地展现一个女人的爱欲纠结。甚至说出“我想和你做爱”这种主动性表达，不遮掩、不讳言女性自慰的话题。
还关照到了时下都市中女性的处境。理想求而不得、亲情兑现不了、爱情找寻不到，如何向现实妥协，确实就是当代一部分青中年女性的眼前困境。
在屏幕里的女性要么是年轻貌美的傻白甜、要么是家长里短的妈妈婆婆角色的影视文化环境下，谈女性的性欲、谈性别问题史无前例。
2、为何评价令人尴尬？
或许正是出于这样的突破，电影剧情的刻意、做作、硬拗，都被包容和忽视。
因为市场上女性题材作品实在过于稀少、这是唯一以“一个女人的个人意志”为驱动力发生的故事的难得，因为公开谈论女性的*的勇气和真诚，因为一段女性的“追性”之旅的大胆，大家不忍心批评。
很多观众思前想后，虽然电影本身存在毛病，还是把它归为一部好电影。
就好像是老师给一个勤奋但成绩不好的孩子颁发的鼓励奖。
但是，不得不说，影片的缺点非常明显。
一是，电影野心太大，在以呈现女性*的主要议题之外，试图包裹进生死观、原生家庭的羁绊、财富和尊严的取舍、理想与现实的妥协等诸多话题。
然而，主题太多，呈现不够充分，导致每一个主题都浅尝辄止，未得到深入有效的呈现和讨论，很多桥段如同隔靴搔痒。而这反过来，又冲淡了主要议题的呈现。
而且，因为铺陈的矛盾太多，电影走到尾声无法一一消化，最后解决的方式只能是主角看淡这一些，只能打出“哈哈哈”三个字一笑了之。令人莫名其妙。
二是，除了主角之外的角色都过于扁平化，特别是男性角色。
他们像一个个符号，悉数登场——
有高等学历、悲悯情怀、仰望星空畅谈科学哲学的刘光明，实际上被有钱岳父喊着当众背诵圆周率以博大家一笑，而他唯一的“尊严”可能是，最后在岳父之父的葬礼上推着轮椅到达遗体前，享受所有人对他三鞠躬。刘光明是伪文艺青年。
曾经满怀新闻理想、获奖无数的四毛，而今甘愿在傻瓜权贵和耀眼的金钱面前低三下四，只为寻求发财机会。四毛是见钱眼开男。
满嘴落日哲学、看淡生死的李老头，遇到盛男妈妈满眼冒星星，下山开启第二春，是枯木逢春男。
坐拥金山银山的土豪李平，为彰显孝顺请记者给父亲作传，一边给女婿买学历，一边让女婿在众人面前背圆周率展示才华，是恶臭大款男。
跟盛男高中同学婚外情、濒临*不忘给小三买包又向女儿哭穷的盛男父亲是为父不尊男。
总之，各类男性可以用一句话概括：“不是什么好东西”。
女性是探讨的对象，男性完全落俗地成为反衬和烘托。即便当做一种当代中国各阶层众生相的呈现，也有点过于狗血了。
最关键的电影缺乏理解和尊重。
很多笑点都基于刻板印象。
地铁扶梯上，两位小年轻聊，女人27岁后是剩女，男人27岁后是黄金单身汉，是笑点；大龄剩女强上自己的工作搭档，搭档不愿意，是笑点；盛男表达自己的*之后，大出血，是笑点；刘光明看到大出血，仓皇逃走，是笑点……
这些都是基于对女性年龄、身材、私生活的窥视和调侃。
四毛市侩、媚俗、巴结权贵，在两性关系上更是“狩猎者”角色，仿佛死直男就是这么可笑；企业家李平唯利是图粗俗可鄙，好像有钱人的生活就是这么有病且矫情；电梯里酒店前台小妹梦想着自己成为有钱人，好像底层人的发财梦就是这么浅薄……
这些笑点，和电影塑造的人物角色一样，过于直白和肤浅。
这就是电影的问题所在，呈现问题和矛盾，简化并丑化角色，却对角色没有关照。
所以，电影没有抚慰女性群体的心灵，也没获得对面男性群体的理解与同情的。
而这一点，应该被认真审视。
3、怎样谈论女性主义？
电影在宣发阶段以及上映之后，都强烈带有“女性电影”的标签。
当被打上“女性电影”的标签时，观众在期待什么？
是这群大城市里生存的独立女性的真实困境是什么，是什么结构性因素建构了这种困境，要改善和打破这种困境的话出口是什么。
其中任意一点都可以。我们可以以此展开讨论。
但是，《送我上青云》跟女性电影最大的关系，是填补一项空白。电影对女性议题并没有增加更多的议题讨论。
甚至对一些偏见默许，对一些不合理行为合理化。
有一个场景印象深刻。在四毛要强行跟盛男发生性关系的时候，产生了以下对话——
盛男：你不能强来啊，你这是强奸，我可以报警。
四毛：凭什么你想上我就可以，我想上你就是强奸？
盛男：之前你不同意，我不是也放弃了么。
四毛：你那是力气没我大，你要是力气大，早他妈把我压身下了。
对话戛然而止，接下来的镜头就是二人已经发生了性关系。四毛对盛男的*扰，是在得知盛男患癌症、时日不多的情况下进行的，是血淋淋的暴力。
可是，一个可以足够深刻的议题最终被简单化。一个性常识——发生关系时要获得对方的许可，无论男女——本该在此处更加深入地讨论和关照，但讨论也戛然而止，强行发生性关系被合理化，而其中的权力不对等也被漠视。
当然，你可以说这是黑色幽默。但提出问题又闷回去，无疑是稀释了讨论空间。
而因为对《送我上青云》一边倒的鼓励和赞许语境，使得批评的声音难有，就更加削弱了讨论空间。
有女性权益组织认为，电影在当下已经难以和解的性别议题空间里，强化了性别偏见，造成了更深的误会。
是的，一些男性觉得被剧情冒犯，给电影打出低分。批评的论据是“一个大女主 几个渣男配角，通过踩低男人来抬高女人”。
某种程度上，这无疑是加深了性别对立。
在目前性别议题男女动辄就对立的语境里，厌女、厌男话题一触即发，而女性群体内部真女权和伪女权又互掐，怎么谈性别议题也是一件非常重要的事情。
西方语境（电影、电视剧）怎么谈女性主义？
《了不起的麦瑟尔夫人》虽然讲述的是上个世纪50年代纽约上西区的故事，但女性走出家庭，寻找自身价值的觉醒之路让人满心振奋；
《使女的故事》虽然设想的是一种女性从“人”沦为“生育工具”的极端未来，其说服力和真实感却丝毫不减；
《使女的故事》
《伦敦生活》聚焦于女性身体的价值，探讨女性在高压迷乱的都会生活中摸索生存之道，以此挖掘新式性别权力；
《坡道上的家》，更是把“丧偶式育儿”背后的社会文化结构抽丝剥茧，拥有强有力的社会批判性。
它们的透彻之处是，无底线的笑料之外或者细致的故事呈现之外，深入挖掘女性困境背后的结构性因素，探寻可供借鉴的觉醒方式，无论是在思想上还是在实际行动上。从而拥有宽广的社会批评的空间，带来的讨论也是深刻而有效的。
相比起来，《送我上青云》还是太稚嫩和生涩。
不过，电影虽然做作和刻意，但姚晨的表演轻盈婉转，仿佛在这一类女性角色中已经渐入佳境。
联想起之前“中年女演员无戏可拍”的困境，期待以后姚晨们在女性电影方面有更好的呈现和探讨。
（文：陈墨）
