最近的大男主戏有点多，从第一季扑街到让人很意外竟然还有第二季的《武动乾坤》，到大结局不知所云一看就有第二季的《斗破苍穹》，再到最近集中上线的《唐砖》、《将夜》、《回到明朝当王爷》。
然而，除了武动和斗破同时在周播剧场播出以外，其他几部都是悄无声息地在网站播出，但上星的两部，也没有太多关注度。
大男主是一种笼统的说法，主要是根据角色戏份来划分，男主角是全剧唯一的重量级角色，所有的剧情都围绕在他身上，典型代表如《琅琊榜》，是“一个人的史诗”。
曾几何时，大男主是国产剧荧屏上最常见的类型之一，历史剧、战争剧，包括金庸的武侠剧，大多都是男性视角，也大多都是大男主，比如《康熙王朝》、《亮剑》、《倚天屠龙记》。
而在正剧和武侠都日渐消亡的今天，大男主似乎只剩下玄幻和穿越题材了。2001年，tvb的《寻秦记》开创了穿越题材的大男主剧类型，内地到2010年《神话》，也开始有了这种剧。可紧跟着的《宫锁心玉》《步步惊心》，突然让穿越的热门风向一转，由大男主转向了大女主。
2005年《仙剑奇侠传》开创了玄幻题材的大男主剧类型，随后的《仙剑奇侠传3》《古剑奇谭》接力，可到了2015年，《花千骨》的大火，让玄幻仙侠的风向也随之一转，由大男主转向了大女主。
这种风向变化，变的不仅仅是第一主角的性别而已，还有整部剧的叙事重点、拍摄视角、主要受众。
从此后国产剧都是被大女主的玄幻仙侠和宫斗剧承包，大男主剧在其中夹缝生存，处境艰难。历史向大男主《大军师司马懿之军师联盟》、玄幻仙侠大男主《诛仙青云志》都没什么存在感，唯一逆流而上、能再现当年盛况的大男主戏只有《琅琊榜》。
为什么？不讨论男女主势均力敌或双男主、双女主等类型剧，仅针对大男主和大女主，早些年的大女主剧，除了武则天那种拼事业的，其余大多是芸娘徽娘绣娘顺娘等各种娘的苦情戏，跟男主剧有着截然不同的受众。
而现在，大男主跟大女主的受众其实基本都是女性观众，比如即便《择天记》《斗破苍穹》等大IP原著有再强大的男性粉丝基础，坚持追剧的观众也依旧以女性为主，因为男性观众接受不了小鲜肉主演、接受不了魔改的剧情。
很多人将现在大男主剧消亡归罪于剧方一味讨好女性。可是如果观众真的可以讨好，他们为什么不去讨好男性观众？仅仅是因为女性地位提高、女性更乐于在网络上传播分享吗？
《人民的名义》的收视神话，早已证实了男性观众的力量。
但这种力量，你无从掌握。他们对颜值造型、布景打光这些基本上没什么要求，唯独对剧情的要求几近苛刻。
可是，近十年来的国产剧，颜值造型、布景打光这些电视剧的“身外之物”，水平全都直线上升，唯有剧情这一核心，水平是直线下降的。
毕竟，能沉寂8年写《人民的名义》的周梅森、能7年磨一剑写《北平无战事》的刘和平，太屈指可数了。没有编剧愿意沉下心来原创一部好作品，也没有投资人愿意冒险等待，大家都更乐意买现成的ip来改编。
而起点的大男主文，要么是玄幻仙侠，要么是穿越，动辄洋洋洒洒几百万字，改编得难度实在太大了，要想改编得能让原著书迷满意，几乎是不可能的事情。而男性观众除了剧情之外，最看重的特效，也是目前国内玄幻剧很难做到完美的。
在这种情况下，是剧方主动放弃了传统的男性观众，选择用各种小鲜肉来取悦兴起于网络的新型女性观众。
该怪男性观众要求高，还是该怪女性观众要求低？
需要说明的是，本文说到的男性观众和女性观众，与其说是男女，不如说是传统、现代。传统观众是指曾见证过国产剧的辉煌时刻、对影视作品仍有艺术要求的观众，现代观众是指仅把电视剧作为一种休闲放松的娱乐、注重视觉享受的观众。我虽然是女性，但更偏向传统，比起大女主剧，更爱大男主剧。
之所以更爱大男主剧，是觉得现今的大女主剧早已陷入了玛丽苏怪圈，除了谈恋爱还是谈恋爱，当然宫斗剧是特殊变种。
可实际上，大男主和大女主本身并没有高低贵贱之分，即便主旨是升级打怪而非谈恋爱，剧情也一塌糊涂的大男主，又比只知谈恋爱的大女主好多少呢？
所以，看到《武动乾坤》的编剧代表作是《蜀山战纪之剑侠传奇》和《择天记》，看到《唐砖》前两集套路还像十年前的《神话》一样，看到《回到明朝当王爷》剧情推进好像平铺直叙演故事梗概一样，你就知道，没用。
总有人说，现在大女主才是大势所趋，大男主注定扑街。
并不是。
如今大部分大女主剧，只不过是投机取巧选择了最简单的恋爱主题，美丽无辜的女主角、爱慕她的一众英俊又深情的男主剧和男配角，更具视觉冲击力的美掩饰了剧情本质上的苍白。
而大男主，也在逐渐学习这种趋势。
女性天然爱美，比起男性来更容易被看起来漂亮又甜蜜的糖纸所吸引，可是一旦她们吃多了、知道里面包裹的糖并不好吃时，也会拒绝再次上当。
所以，无论是大IP还是大明星，都阻挡不住电视剧越来越扑街的现状。
所以你再回头看，这些年的大男主剧，为什么大部分都扑街，为什么又有个别的没有扑街。
不，跟他们是大男主一点关系都没有。
这世上所有的电视剧，基础分类就只有一种：好剧，烂剧，食之无味弃之可惜的无聊剧。
