又看了一遍《万箭穿心》，电影里那栋所谓风水不好的房子，其实是一种极具象征性的生活表达。
拿女主角李宝莉的话来说：“自从搬进这栋房子，就没过过一天好日子。”
影片本身没什么特别出奇的情节，不过是一个烂俗的中国式的家庭悲剧故事。全靠颜丙燕的演技以及非常到位的眼神、台词、肢体语言的表达，撑起整部戏。
当然了，中国现实题材的电影，拍得好的，值得产生思考的本就为数不多，这部片子也就值得一看了。
萧伯纳曾说过：“想结婚的就去结婚，想单身的就维持单身，反正到最后你们都会后悔。”
这话与钱钟书先生的“围城”之论有异曲同工之妙，但到底是“冲进去”还是“突出来”，这并不是问题的关键。
中国人的婚姻，大抵上都不基于爱。即使一开始有一点点爱，但是“这一点爱，别的不够，结婚也许够了。”（张爱玲语）
相较于爱，也许在两性关系中“平衡”更重要。这主要是因为中国人的文化传统使然。
但是，不论是生活本身的巨大压力，还是在婚姻中遇到的一切危机，人们只惯常于忍耐和发泄，而不是去寻求解决问题的能力与方法。
真正的爱是活出来的，幸福或不幸福不在于是不是找对一个人，爱是深深的理解和接纳。
记得雨果在《悲惨世界》中写道：“使人变渺小的感情可耻，使人变孩子的感情可贵。”在《万箭穿心》这部电影里，男主角马学武的心目中，妻子李宝莉这般自以为是的“爱”，也许就是可耻的。
婚姻关系也包括两性关系，就如同两个人玩一个跷跷板的游戏，彼此一上一下才好玩。如果总是一个人奋力地往下坐，那么“高高在上”的那个人，终会失去他对面的玩伴。
我以为，女人和女孩的区别并不是青春期的初潮，而是婚姻。大多数中国女人，尤其是在步入婚姻生活再成为一个母亲之后，就觉得有莫大的责任和义务“帮助”自己的老公“成熟”起来，让男人变“完美”起来。
于是，女孩子摇身一变就成了“女人”。可大部分男人对这种做法无疑是反感和抗拒的，他们需要的是被女人认可和接纳。男人最大的悲剧不是没有钱，也不是不成功，而是被最亲近的人看不起。
诚然，这必是世俗的道理。可是我同意萧伯纳的观点，想结婚的就去结，不想结的就不结。但不论产生什么样的后果，只要是一个成年人的自主选择，首先自己去学会承担，别说“早知道”、“瞎了眼”这样的话。
实际上，如李宝莉这样的“市井女人”在现实生活中比比皆是，我母亲就是这样的女人。她们不接纳自己的丈夫、孩子的父亲，从根本上说，——其实是不接纳自己。
市井女人自然来自于世俗的市井文化，而中国人的文化属性决定了中国人不论是接纳自己还是理解他人都是极其困难的一件事。
当然，中国女人大多数都是“刀子嘴、豆腐心”，真正想害人的只占极少数。可是，越是软刀子*人才越不见血，越伤的深。
看惯了中国式悲剧婚姻不断重演的内核，个人认为，只是没有独立人格的中国人根本没有弄清作为个体的人，也不论男人还是女人，该如何理解和承担起不同的身份角色和价值取向而已。
亲子关系也是如此，有几个人敢说自己是准备好了当一个父亲或是母亲，才将自己的孩子带到这个世上的？比如，其实是自己不争气，却总是怨孩子没出息，不也是如出一辙的写照么？！
张锋 庚子冬写于西安翠彧轩
