《冰雪奇缘2》的上映，让圣诞节和新年的欢乐气氛，提前来临了。
冬天，本不是一个容易讨欢心的季节——小孩子们被迫裹得笨笨重重的，大人们则开始在年末翻番的工作量积压的夹击中愈发疲倦烦躁；天干物燥，树叶也落了，黑夜也长了，即使眼神看向窗外想换个心情，也是满眼的萧瑟零落。
可还是初秋的一天，我六岁的小侄女告诉我，她已经在期待冬天的来到。
我很诧异地询问她原因，是秋天的落英缤纷不美吗，是夏日的冰激凌不甜吗——怎么会喜欢天寒地冻的冬天呢？
小姑娘认真地想了想，说有两个理由：第一，她喜欢过的圣诞节在冬天，每当这时候世界最像一个大童话；第二，冬天，是艾莎女王（动画电影《冰雪奇缘》系列的人物）降临人间的日子。
我听后大笑，同时，又很感动：无论什么年纪的女性一旦陷入她们对于童话啊，浪漫啊的美好想象，她都是不怕寒冷、忘记现实的小女孩~
而艾莎，这个在五年前通过一部全球现象级动画电影《冰雪奇缘》被创造出的公主，她不同于迪士尼历史上任何一个"公主"的形象，既美艳，又危险，却深得许多不同年龄、不同肤色、不同国家的女生的喜爱。
因为"艾莎"一角的生动丰富，《冰雪奇缘》一直被定义为一部拍给女性、而不单单是小女孩看的电影：
小女孩在艾莎的身上看到真情，美丽和勇敢，成熟女性则也在挖掘艾莎的单身、做自己和打破束缚。
而在刚上映的《冰雪奇缘2》中，肩负既要为儿童群体造好童话世界的梦境，又要为成人群体埋好现实世界的隐喻的双线任务，前者，迪士尼通过进一步在视觉效果上做了升级，呈现的画面更加惊艳；后者，在Lonelyv看来，同样，是可圈可点的。
当你带着属于成人的视角和阅历来观影，《冰雪奇缘2》就不是一部仅仅人物造型美轮美奂，特效技术成熟先进的动画之作，而是一碗带着冬日特有的"冷幽默"、把人间的"看破"都彻底"说破"的毒鸡汤。
它就像影片中艾莎拥有的摧毁性魔法之力，将一切冠冕堂皇、"爱"的旗号、道德捆绑、责任束缚和完美假象，通通都打破！
（友情提示：本文有少量剧透情节，但保证不影响正餐口感~可放心阅读~）
打破"完美女孩"：当艾莎的银发在随风飘扬~
《冰雪奇缘2》中，双女主艾莎和安娜的服化道都完成度极高，每一套形象的设计也既贴合人物形象、又细节感满满~
但Lonelyv最爱的一组，是姐妹花"黑白双煞"的造型——姐妹双*，妥妥的~
当我和一起观影的朋友说，哇，艾莎真的好美时，她有点奇怪地问我觉得这个造型美在哪里，我想了想，说，大约因为艾莎的银发终于被放了下来。
是的，从2013年的首版"艾莎"形象问世，在每一年迪士尼公布的系列官方彩蛋中，艾莎的妆容与发型都是有细微的变化的；到《冰雪奇缘2》，大致有三个阶段：盘发→编发→披发。
实则，这意味着一个从"好女孩"、到"坏女孩"的充满挣扎与斗争的解脱的过程——艾莎，最终在彻底解开发辫上的丝绳的那一刻，告别"阿伦黛尔王国的女王"的枷锁，从此只做属于自己的女孩！
还记得在《冰雪奇缘》中初登场的成年艾莎的形象吗？
她出现在自己的加冕典礼上，系着一件色彩深沉的厚披风，美丽的长发被高高盘起、一丝不错乱，诚惶诚恐地守护着自己拥有魔法的秘密。
可这个一贯的"完美"的好女孩，却压抑、痛苦、不敢流露分毫真我：因为，自己掩盖的部分被嘉奖与封神，真实的部分，却不被承认与理解。
到当她魔法暴露，逃出城堡，决意在所有人之先敞开胸怀接受自己，她一边高歌"留一点点的距离，让我跟世界分离；曾经困扰我的恐惧，消失在我回忆…"，一边扔掉自己的皇冠，发冠松落，自此她一直保持着更妩媚、柔和的麦穗式的发辫。
但很长时间内，仍有一份束缚在艾莎的身上：她依旧要做回阿伦黛尔王国的女王，依旧以守护王国和子民为己任——这也是她并不能真正将头发散开的原因。
在《冰雪奇缘》中，我们终于看到一个脱去华服、散开银发的艾莎形象，她彻底告别了"阿伦黛尔女王"的身份，告别了一切得体与正确，她不再畏惧于"好女孩"的束缚，从此，每一根头发丝都只为热爱着的自由而起舞~
不破，不立——《冰雪奇缘2》做完成的，就是这样一种在前作基础上进一步的"打破"：打破一个"好女王"的外壳，艾莎，却做回了自己梦寐以求的"艾莎"。
打破"爱情拯救"：对一个女人干事业的最大支持，就是让男人靠边站
如果说，《冰雪奇缘2》中艾莎的主线是"溯源"，安娜的主线是"成长"，平分秋色影片的对"自我"主题的核心探讨；
那么，男主角克里斯托夫（安娜的男朋友）的主线则是"求婚"——当仁不让的搞笑担当。
他从故事的出场到落幕，满脑子都在策划着如何向女友安娜求婚，但由于自己的直男属性与寻找的助攻不靠谱，笑料百出。
在最接近成功的一次，他一切策划就绪，却得知安娜已跟随姐姐艾莎去寻找真相早已走远。他为此失落，反思自己在安娜心中的意义，随后又对两人的爱情充满信心，重振信心去追逐爱人的步伐。
但是，无论是对于艾莎的追寻魔法真相中的面对挑战，还是安娜在形单影只后被迫成长与承担，编剧都很巧妙地设计了男性角色克里斯托夫的不在场。
这就有了一丝意味深长的抱怨和调笑：对一个女人干事业的最大支持，就是让男人靠边站~
毫无疑问，《冰雪奇缘2》延续了前作的女性主义色彩，探讨的核心命题也是女性的自身成长与认知。
无论是"凤凰男"汉斯王子（《冰雪奇缘》中登场），还是"恋爱脑"克里斯托夫，男性角色在电影中承担的更多是反面或是辅助的作用。
- 被王子拯救，不再是公主们的必然宿命；
- 受爱情感化，不再是女孩们认知自己的途径；
- 以婚姻结局，也终于不再是童话世界的唯一美好。
这是在迪士尼的公主系列电影中一个了不起的节点，是对看着公主故事长大的小女孩最宝贵的教育，更是与现代女性的独立价值观相契合的体现。
当婚姻成为一个社会中的女性的一个选择，而非必然选择，那么无处不是人性与尊重高扬的世外桃源——阿伦黛尔。
打破"永恒期盼"：唯一不变的，就是变化本身
影片中还有一个让我印象深刻的线索性情节，就是安娜和雪宝一直在寻找真相的过程中，追问这世间有什么是"permanent（永恒的）"?
最后历经种种考验和艰难后，安娜说了一段话，大意是：原来这世间唯一不变的，就是变化本身吧。
不同于姐姐艾莎骨子中就有的一种疏离与孤独感，妹妹安娜所熟悉且想要维护的，是亲密无间的感情与永不分离的承诺；无论在亲情还是爱情中，她想要的都是一种永不改变的安定感。
所以，她会对于"成长"与"蜕变"表现得更多是抵抗、而非向往：
一方面，她紧紧跟随艾莎，不停的强调"你不要丢下我"，既有担心艾莎的原因，实则亦有对自己的能力并无信心的原因；
另一方面，当艾莎还是狠心与她分离独自面对危险，且雪宝也意外消逝时，安娜很长时间内是无法接受自己单枪匹马应对困难这件事的，她抱膝痛哭。
形单影只时，她开始意识到，没有什么庇护是"permanent"的，没有人可以时时刻刻陪伴她；人生除了组团作战，也需要有独自应对的能力。这是一个没有魔法的普通女孩更需要拥有的力量！
最终，安娜自己对自己说道，我不知道未来会发生什么，但我想我应该去做眼下，正确的事情。
这一刻的安娜，才开始走出艾莎的光芒，显现出在日后成为新一任阿伦黛尔王国女王的成熟魅力与果敢魄力。
"世间没有永远"这件事就是这样，既扎心，又开心；既丧气，又鼓气；它是走向成熟的必然认知，也可能是新的成就的悄然开启。
打破"解救孤独"："孤独的王国，我才是女皇"
《冰雪奇缘》系列的导演兼编剧珍妮弗·李，讲过一个有趣的观点，她说：安娜是童话人物，艾莎是神话人物。
这个回答就揭开了"艾莎"一角为何拥有如此让人难以自拔的魅力的神秘面纱：她就像西方世界的"女娲"！
在王子公主们都钟爱团圆、和解、原谅、信任的童话世界中，孑然一身的艾莎，追求的始终是遗世独立，因此显得格格不入。
艾莎是孤独的，这种"孤独"或许源于她拥有了魔法，又或许就是一种与生俱来的特质；她永远没办法像安娜一样毫无芥蒂地融入人群，相反，在人群中局促不安的她在房间中只有自己的时候才有片刻的真正放松——与喧嚣热闹保持一定的距离，是令艾莎最为自在与渴望达到的方式。
起初扮演"孤独拯救者"的，是艾莎的父母，他们的方式，是一种"否认式拯救"：给艾莎戴上手套，束缚她的不同，让她和常人无异。但却因艾莎的魔法暴露而失败了。
在《冰雪奇缘2》中，接棒扮演"孤独拯救者"的，是艾莎的妹妹安娜，她采取的是"感化式拯救"：在爱与亲密的基础上，试图分享艾莎的每一个想法，参与艾莎的每一次行动。
但安娜也失败了。艾莎一次次选择独创险境，既有担心妹妹的原因，更有她向往于单枪匹马、纵横天地的时刻；而安娜，她对于艾莎的爱和情谊，当然没有错，但她没有意识到的是：孤独，是不需要拯救的，只需要，予以尊重。
艾莎和安娜，是同父同母的血脉相亲的姐妹，只是，血缘没有缔造相似，更不滋生理解；艾莎的底色是孤独，安娜的底色是热烈，花开两朵，同样都是该被欣赏的美好。
就像艾莎对安娜说，桥有两端，我们的母亲有两个女儿。
好在，在影片的结局，安娜继任阿伦黛尔王国的女王，而艾莎则成为游牧民族北地人的首领——她们依旧是深爱对方的姐妹，但更多时候要各自单独成长与生活；艾莎的孤独却得以最大程度的尊重，她从此归属于更广阔的天地。
"孤独，是生命完满的开始"，愿每一份现世的孤独，都能被宽容以待，怡然而自得。
《小王子》一书的献词中写道：所有成年人都曾经是一个孩子，只是很少有人能记得这一点了。
当我们以成人的感官与思考，去解读一部动画电影时，同样会不自觉地代入属于自己的童年记忆：
既有属于孩童的快乐与欢呼，亦有属于现实的触动与共鸣。
这就是一部跨越时代与地域的现象级动画电影达到的成就——《冰雪奇缘2》，它既属于每一个拥有最甜美的公主梦想的女孩，也属于每一位告别了童年、却依旧未停止野蛮生长的女性自己！
（全文完）
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（作者是货真价实的在读法律硕士哦，热衷维权和发函，友情提醒抄袭洗稿者：请谨慎行动~）
