在最近的一段时间，有一个穿着白色衣服，行为怪异的西部牛仔，刷爆了小视频。网友们个个被他神奇的枪法，癫狂的行为所吸引。这个人物出自好莱坞电影大师科恩兄弟2018年上映的一部致敬西部片的电影作品，名叫《巴斯特.斯克鲁格斯的歌谣》。说到科恩兄弟，两人已经纵横好莱坞影坛三十余年，从最早的《血迷宫》开始，两人便以其独特的风格，精巧的手法，征服了一代又一代影迷。
作为世界级的老牌电影人，科恩兄弟近年来的作品以主打情怀为主。如《醉乡民谣》、《大地惊雷》等作品，虽然影片少了些科恩兄弟早期作品鲜明的风格，天马行空的创意。但是这些影片中却有着科恩兄弟对于电影浓浓的情义，以及他们这代电影人对电影这项艺术固执的情怀。而《巴斯特.斯克鲁格斯的歌谣》就是这样一部富有浓厚情怀的，代表了科恩兄弟向西部类型片致敬的作品。
这些年虽然西部类型片早已经没落，但是作为美国影坛各种类型片的大咖，却纷纷以各种方式向西部电影致敬。其中风格最为突出的大师级电影人，除了科恩兄弟之外，就要数昆汀.塔伦迪诺了。他们的作品虽然都是走暴力美学的路线，但是相对而言科恩兄弟的电影更注重悬疑氛围以及荒诞命运的营造。和昆汀.塔伦迪诺的《被解救的姜戈》、《八恶人》等西部片的风格相比，《巴斯特.斯克鲁格斯的歌谣》在保留西部片快意恩仇的基础上，更加入对命运无常的感叹。如果说《被解救的姜戈》和《八恶人》是在善恶二元对立的世界里，坚决的惩恶扬善，那么《巴斯特.斯克鲁格斯的歌谣》则是在无限的生命可能里，对人生无常的咏叹，对生命意义的绝望探索。
而短视频里那个一身白衣，在嬉笑间便让对手顷刻毙命的快意牛仔，便是本片的主角巴斯特.斯克鲁格斯。虽然他一出场便歌声优美，枪法不凡，但是在三场轻松的枪战之后，他也被一个旗鼓相当，同样擅长音乐和左轮手枪的西部牛仔一枪毙命。从影片开头算起，这位男主角出场也只有17分钟。影片刚开始17分钟便在观众猝不及防的情况下，让男主角领盒饭，就从这个细节的把控上，就足以看出科恩兄弟对电影艺术深入骨髓的理解。
虽然影片名叫“巴斯特.斯克鲁格斯的歌谣”，但是这部分在影片开始17分钟后便结束了，原来整部影片以6个短故事组成，而“巴斯特.斯克鲁格斯的歌谣”只是其中的一个故事。而且整部影片的6个故事，除了发生的年代背景类似，其他再没有任何关联。虽然是6个独立的故事，但是却被科恩兄弟驾驭出了观影感受的音乐节奏。
西部片为何会在世界影坛上纵横半个多世界，而且它的魅力至今长盛不衰，仍然被诸多电影大师致敬。西部类型片作为世界电影史上最重要的电影类型之一，其核心魅力在于电影的创作者，找到了一个独立于法律体系和道德体系之外的世界，在这里没有传统社会中的条条框框。而剥离了人类的文明框架之后，在这种类型片中，更容易将人性的善恶，正邪赤裸裸地体现在银幕之上。而在本片中，导演便通过6个故事，赤裸裸地揭露出人性中的正反面。
虽然影片的6个故事结局迥异，但是我们很难说这些结局纯粹的是悲剧性结局。第一个故事，那个嚣张的西部枪手严格地遵循着弱肉强食的法则。从他的行为我们也可以轻而易举地判断出，他很享受当前的生存法则，枪快的人胜利，活着，继续，枪慢的人失败，倒下，退出。从他的生存法则而言，他的结局完全不难想象，只是时间早晚的问题，而时间的早晚，取决于他在什么时候遇到那个比他更加强大的对手。最后他倒在了对手的枪口之下，而倒下时的神态，依然保留着他胜利时的表情。从他自己认可的生存法则，他应该全然接受自己人生的这种结局。
所以虽然巴斯特.斯克鲁格斯最后倒在了枪口之下，但是他几乎死得其所。而第二个故事的男主角其实也是小视频中的常客，他被绑在树上，或者躲在井沿背后被老头打晕的场景，相比很多网友也都历历在目。他的境遇绝对符合科恩兄弟早年执导的荒诞悬疑电影，先是在抢劫银行时遇到了其貌不扬，打法奇特，却一样充满疯狂冒险精神的老头。当他鼓起勇气，心思缜密的抢银行的时候，我们很难说他和银行里的老头谁是谁的猎物。
最后兴奋的老头打倒了抱有侥幸心理的男主角，而在执行绞刑的时候，男主角虽然侥幸地逃脱了行刑，但是却差点被自己马处死。而最后终于被放牛人救了下来，但是还没有搞清楚状况的他，又被以偷牛罪处以侥幸。在生命的最后一刻，他在观看他行刑的人群中发现了一个美丽的姑娘。那一刻我们仍然应该认为人生是美好的，至少他或者她的人生中，留下了那么一个美好的瞬间。
第三个故事很多观众认为太过于残忍，但是在周游君看来，这个故事是整部影片中最为悲壮的一次牺牲。由车夫和一个四肢全无的艺术家组成的一个演艺二人组，两个人取长补短，四处演说，艺术家四肢全无，却有着一副天然的好嗓音，但是生活不能自理，完全需要由车夫进行辅助。艺术家为观众诵读动人的诗歌，以滋养那些精神上贫瘠的灵魂，而他仅能够换来维持最基本生命的食物和空间。
他的精神成就和他的物质供应完全不成正比，到最后他的满身才华，却抵不过一只会做数学题的鸡。我们很难说人懂得诗歌和高深的哲学，与鸡懂得算术题哪个更加的高明。但是从娱乐的角度而言，很多观众更愿意接受那只会算数的鸡，而车夫并不在乎这个结论那个更加的高明，因为他也是一只会算数学题的鸡，因此他知道如何赚取更多的钱。最后观众们没有看到那个更加残忍的结局，但是我觉得，那是属于艺术家应该有的悲壮。
后面的两个故事，一个是倔强的淘金老头，一个是怯弱求爱最终因误会自*的姑娘。前者显然是一个典型的西部励志故事，后者则是姑娘用生命对生命尊严的证明。无论是老头的倔强，还是姑娘的觉醒，在生命的长河中，往往“得道”只是在一线之间，命运对每个人都没带着有色眼镜，只有我们的性格底色，为我们写上了固有的宿命。
最后的一个故事里，一辆马车中的几位乘客，在无聊的旅途中他们争辩着人生的错对。然而每个人有每个人的经历，每个人有每个人的立场，他们只顾着各抒己见，却忘记了生命对每个人都没有不同的终点。当两位赏金猎人说出“死神叩门”的故事时，他们才最终意识到命运最可怕的地方在于穷其一生，而不知道活着的意义。
在科恩兄弟的西部情怀，电影浪漫中，所蕴藏的更多是命运的无常，人生的感叹。这的确是一首歌谣，是一首关于命运的咏叹，是一首关于命运之门的叩问。
