看电视
相较于升级打怪的男频小说，以虐恋为核心元素的女频玄幻类小说更适合被影视化改编、受到观众青睐。实际上，IP影视化向来不是易事，通过二次创作使原著作品与受众群体之间建立新的连接，需要创作团队有深厚的“功力”。
文 | 方雁橙
来源 | 剧研社
近两年，以仙侠虐恋及升级打怪为主要元素的玄幻小说成了资本新宠，尤其是猫腻、我吃西红柿、萧鼎等人的作品，逻辑严密，想象力丰富，拥有大量的粉丝基础，具备影视化的群众基础。
猫腻的玄幻小说《择天记》，我吃西红柿的《莽荒纪》等作品相继被影视化，以电视剧的形式和观众见面。
不过从市场反馈来看，即便以修仙和升级打怪为为主要元素的男频小说在网文界颇受欢迎，观众似乎更偏爱虐恋情深的玄幻类女频小说。
（近几年被影视化改编的部分玄幻类小说）
以近两年关注度较高的几部玄幻剧为例，正在热播的《香蜜沉沉烬如霜》及去年热度颇高的《三生三世十里桃花》和《醉玲珑》豆瓣评分普遍高于《择天记》和《莽荒纪》，收视率和网播量也在其之上。
而这种差距的出现，除了作为影视剧主力军的女性观众，因个人喜好产生的选择差异，也源于一部分女频玄幻小说比男频玄幻小说更适合被影视化改编。
打怪升级的爽文为何没有竞争力？
以《莽荒记》为例，作为我吃西红柿的经典作品，在整个网文界排名第三，拥有6000多万的读者基础，具备影视化的潜质。
故事以男主纪宁升级打怪换地图为主线，纪宁五岁打遍天下无敌手，十岁便成为一方霸主，十五岁以第一名的成绩考入黑白学宫，后来成为三界之神，整个故事层层递进，将读者的阅读快感推向极致，是非常适合阅读的爽文系列。
由于《莽荒纪》中世界观架构相当宏大，涉及到三千大世界，亿万小世界，地域众多，风貌各异。在影视化的过程中如何给观众呈现一个可信的、有代入感的莽荒世界观，也成为一大挑战。
另外这类男频小说多注重阅读快感，真正让读者血脉喷张的正是各种打斗的热血场面，和升级打怪的过程，感情线和故事性相对薄弱也是影视化进程中的另一大难题。
《择天记》小说构建了一个人魔共存的架空世界，男主陈长生为了逆天改命，与一群少年英雄伙伴并肩与黑暗势力展开了殊死斗争，成功阻止了战争，同时也收获了爱情，在神都开启一个逆天强者的崛起征程。
与《莽荒纪》相似，《择天记》也具有庞大的世界观架构，包含三千世界，满天神魔，手握道卷，三千世界掌天下天上一应事。
除此之外小说还包含各种种族、各种世界、修仙者境界、总力量体系等众多复杂元素。仅种族这一元素就被划分为人族、魔族、妖族、龙族、秀灵族，且每个种族之间相去甚远，风格各异，需要用镜头呈现差异感绝非易事。
另外世界、修仙者境界、总力量体系亦是如此，庞大又繁多。对读者而言，丰富的想象力，庞大的世界观体系，升级打怪的阅读快感都是这类小说的吸引力所在。但在影视化的过程中，这种凭借想象力架构起来的庞大的世界观很难通过镜头语言呈现出来。
另外，在这类男频小说中，主人公一般都是少年成名，拥有强大能力，肩负拯救苍生的使命，小说注重对打斗场面、所用武器及能力的描述，注重升级打怪拯救苍生的阅读快感和代入感，可能会减弱情感线及人物细节上的打磨。
而在影视化的过程中就需要合理缩减世界观体系，增加感情铺垫、丰富人物性格。
《莽荒纪》影视化改编的过程中，主创团队就根据操作的可能性对其世界观进行缩减，给纪宁这个角色设计情感线的铺垫、增加兄弟情，体现人物热血的一面。这样一来就很容易因为与原著不符而引起原著粉的不满。
事实上，对于大多数男频小说而言，影视化改编本身就是一件充满挑战的事情。
满屏甜蜜，仙侠虐恋成市场新宠
“除非本身就是以情感为铺垫的小说，否则情感线上相对薄弱的部分都需要重新去架构。”相较而言，以仙侠虐恋为核心元素，注重情感表达的女频玄幻小说似乎更适合影视化。
无论是最初掀起玄幻之风的《花千骨》，还是去年红极一时的《三生三世十里桃花》，都曾在坊间掀起了一股追剧热潮，尤其是虐恋情深的戏码，玻璃渣中找糖吃的刺激，让很多观众毫无抵抗力。
正在热播的《香蜜沉沉烬如霜》，以花神之女锦觅和天地之子旭凤的三世虐恋为，尽管也涉及到仙、花、人、魔四界，但故事主要聚焦于虐恋情深，再加上演员合适，情感表达到位，从播出起就颇受好评。
唐七公子的《三生》系列作品也是如此，《三生三世十里桃花》主要以夜华和白浅的三世虐恋为主线，讲述两人经历三段爱恨纠葛终成眷属的绝美仙恋故事。
除了保证制作上的走心，就内容而言，前期铺垫到位，情绪积攒到一定的程度开启虐恋模式，牢牢抓住观众眼球。
像《三生三世十里桃花》《香蜜沉沉烬如霜》《花千骨》这类以虐恋为主的小说，本身就比较注重对情感线的铺垫、人物形象较为丰满，在影视化改编中不需要进行大刀阔斧的修改。
如若文风幽默，情感冲突激烈，准确掌握感情戏火候，甜虐适中，再加上演员搭配合适，观众就愿意为之买单，这也正是玄幻类女频小说能在激烈的市场竞争中“屡立战功”的重要原因。
网文IP转化率低，内容和团队是关键
事实上，网文IP转化率低也一直是横亘在影视剧创作者面前的一道难题。
有业内人士透露，“大部分玄幻小说改编成电视剧只能用到10%左右的内容，很多甚至只保留人物关系和基本人设。如果作者能构建出完整的世界观，且人物设定有特色，那情节发挥空间其实很大，但这类小说往往容易套路化，大量同质题材必然带来审美疲劳。”
有人认为，网文IP点击量与影视化效果不成正比，有一部分原因在于点击量上有突出表现的网络文学大多瞄准着读者的“痛点”，作品本身戏剧张力较弱。
“近些年不少小说走起了‘无限流’的风格，在一部作品中囊括科学、神话、历史、动漫等各种元素，作为文字读起来很过瘾，改编时就会非常棘手。”
IP影视化向来不是易事，尤其是网络文学，脑洞大，文风自由，思维发散，读者可以跟随作者天马行空的笔触翻山越岭，体验阅读快感，但这种快感很难通过镜头语言表现出来。
且不说故事性强，人物形象丰满的作品本就少见，在故事本身出彩的基础上需要进行二次创作，使原著作品与受众群体之间建立新的连接也需要创作团队有深厚的“功力”。
