前一篇文章回答了关于刘克庄《落梅》诗中无梅字，却通篇写梅的问题，因为着重点不同，就没有对《落梅》进行赏析，只说这首诗挺好。
今天我们来详细分析此诗，看他到底好在哪。
几天前写了篇章碣《焚书坑》的赏析，诗词本身简单，就稍微评论了一下作者，因为个人认为诗人性格和作品是紧密相关的。一个好的诗人，作品可以超脱诗人本身，由后人读者不断生发自己的想法和解读。但是一般的诗人，作品大多是性情之作，摆脱不了本身性格和文采的桎梏。
能在自己的性情中把诗写出特色，流传于笔墨纸张，当然也是本事。
欲评其诗，先看其人——虽然这个观点有一定的局限性，但是对于那些只有几首小诗传世，没有其它历史记载的诗人，从作品推导诗人性格，从性格反观作品成色，是八九不离十的。
刘克庄不同，他算得一位名臣。在诗人中官运算不错的，虽然长期贬谪，总归还是善终；在官员中不算诗才破天，却在南宋相对弱势的诗坛中，引领江湖诗派，算是数一数二。
因为朝臣身份，特别是作为理学坚定不移的修行者，刘克庄在和奸相史弥远的斗争中波澜起伏，长期处在仕途下层动荡。一直到史弥远去世，才逐渐出头，并且以扳倒史弥远子侄等残余势力为己任而奋斗终生。
这史弥远也不是个好东西，正是他为了求和毒*抗金主力韩侂胄。从民族大义，国家兴亡来讲，与这类人做斗争，哪怕付出自己的生命，正是理学儒生求之不得的政治机遇，也是良心公义所驱驰之必行。
刘克庄就是个中代表，因为政治眼界的开阔，他的诗歌作品在江湖诗派中算得上翘楚。
“江湖诗派”是南宋后期继永嘉四灵后兴起的诗派，因陈起刊刻的《江湖集》而得名。《江湖集》中所录诗人或为布衣，或为下层官吏，身分卑微，标榜江湖习气。江湖诗人抒发向往隐逸、鄙弃仕途的情绪，也经常指斥时弊，讥讽朝政，表达不与当朝者为伍的意愿。
《江湖集》中有两句诗“秋雨梧桐皇子府，春风杨柳相公桥”，被掌管朝政的史弥远认为是在哀悼被废太子赵竑，讽刺自己。于是诗集毁版，作者、编者流放。
朝廷甚至颁布不许作诗的禁令。
刘克庄作为魁首，自然是史弥远的眼中钉，亏同僚力保，才得以幸免，但是也因此一蹶不振。因诗惹祸，即使到老还被弹劾他的人拿来说事，算是刘克庄一生的痛处。
而让他沾染上这身晦气的正是这首《落梅》：
一片能教一断肠，可堪平砌更堆墙。
飘如迁客来过岭，坠似*人去赴湘。
乱点莓苔多莫数，偶粘衣袖久犹香。
东风谬掌花权柄，却忌孤高不主张。
最后两句“东风谬掌花权柄，却忌孤高不主张。”确有非论主上之意，至于是讲皇帝的不当，还是讽刺史弥远当权瞎搞，不好定论。但是在官场上，说你有就有，何况这种说不清道不明的文字官司。
史弥远和刘克庄的恩怨由来已久，刘克庄的父亲是韩侂胄北伐的追随者，自然是史弥远要特别小心，甚至动手剪除的势力。老子不在了，找儿子算账也是天经地义。因此史弥远去世，史家势衰，皇帝多次想提携，都被刘克庄弹劾劝免，也算是冤冤相报。
前面那篇文章只是批评了将《落梅》诗中无梅字这种写法抬得过高的评价，并未详析这首七律，有很多朋友觉得不过瘾。今天在了解完刘克庄的背景之后，我们来仔细看看这首成为他被整借口的作品。
这是一首严格遵守平仄格律的七言律诗。
在讨论范成大、杨万里从江西诗派脱颖而出的时候，曾讲过南宋末期文人对格律的一些有意识地突破改造，自成一家。但是大多数诗人，如四灵诗派、江湖诗派，在格式上并没有突破，只是在诗风上形成自己的风格。他们以姚合贾岛为尊，在字词上讲究推敲精炼，自然是以格律为圭臬，不肯有范、杨那种突破格式的尝试，在诗歌史上的位置也就次之。
起句“一片能教一断肠”，“片”为仄声，所以是仄起，“肠”为平声，所以是平收。同时“教”字在这里发第平声，是“使、令、让”的意思，整句平仄是“仄仄平平仄仄平”，是典型的仄起平收律句。
因而整首七律的平仄关系为仄起入韵格式：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
平仄严合，格律严谨，押平水韵“七阳”部。没有任何出律，变格，基础格式大家可以参考专栏文章，这里不赘述。
想研究格律的可一一验对，我们跳过此步，进入内容讲解。
从内容来说，七律本有“起承转合”之普遍文法，但自从中唐韩愈散文化入诗，晚唐李商隐朦胧化入诗之后，七律的结构在原本文法上多出了几种格式，不过万变不离其宗。不论首联、颔联、颈联如何变化，归结到尾联做出总结发言，只是颈联不一定转，尾联也不一定合回首联。
刘克庄这首《落梅》就是典型的前面三联从不同角度咏物，尾联做出总结和思想提升，将平凡的咏物诗中透露出来的诗人个人情绪升华，完成整首作品。
因为标题《落梅》，已经写明了作品的主旨是写梅花，同时用“落”字大致为作品的情感基调做出了规范——悲哀、抑郁，伤春之逝，伤花之凋零。
首句“一片能教一断肠，可堪平砌更堆墙。”从诗人的个人感觉直接入手，写落梅的静止形态。
每一片落梅都让人肠断，何况落得那么多，花瓣平地堆起，就像一道矮矮的墙。
平心而论，这种写法，只是强调了落花之多。悲哀之意靠“断肠”二字平推，与唐诗寓情于景的写法差得太远。
“无一字写梅，却句句写梅”，可要抒发的情感却借助“肠断”强行插入，写的景色并不伤感，这就是典型的宋诗特色，不融情，强推理。
真正写得好的，应该是无一字写悲伤，却读得人肝肠寸断。
颔联“飘如迁客来过岭，坠似*人去赴湘。”依旧在写梅，不过就换了一个角度，写落梅的动态。和我们想象的不同，刘克庄并没有写飘落的样子如何，而是直接用“迁客”、“*人”的两种境遇来形容落梅。
这二者有没有联系？在形态上没有，在思想层面有。刘克庄感受到贬谪飘零的状态，就像花瓣离开枝头，没有依靠，随风四散，辗转成泥。
迁客，指被贬谪官员。“迁客来过岭”，可能是使用“一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千”的韩愈典故。*人，就是指屈原了。“*人去赴湘”，指屈原投江。这里使用这两个典故，我们很明确地可以感觉到诗人心中的怨气。也就是说到了第二联落梅的动态描写，刘克庄的心头意气就发散出来了，并没有含蓄、婉转，基本上属于直抒胸臆。
从文学手法上来讲，颔联这两句虽然对仗工整，其实在描写上有些重复，浪费笔墨。都是在强调贬谪身份认同，并没有对落梅的形态作认真描写——当然，刘克庄志不在此。
咏物言志，很明显诗人重在言志，咏物嘛，无所谓的——因为他所描写的并非落梅真正特点所在，他所选取的角度是为了表明自己心境的方向。
颈联“乱点莓苔多莫数，偶粘衣袖久犹香。”仍然在写落梅，这里写的是梅花落下来之后的状态，落梅虽零落成泥，但香气经久不灭。
多莫数，多到别去数了。这两句对仗不是很工整，但是颈联相比前面的情感直插，艺术水平更高些。表面上是写梅花的高洁，留香久，实际上是在称赞遭迁谪放逐却仍坚守志节的“迁客”、“*人”，用笔委婉，言浅意深。
这才是好诗的表达方式啊。不过也就到头了，尾联言志抒怀两句又强势*入。
尾联“东风谬掌花权柄，却忌孤高不主张。”大发感叹，谁这么荒谬啊？让东风来执掌梅花的生*大权（吹落梅花），它嫉妒梅花的孤高清丽，任意摧残，不留情面。
主张，这里是提倡、扶持的意思。这一联的讽刺意味就非常强烈了。
文字下的意思大概是皇帝是个昏君啊，让史弥远大权在握，对心智高洁的治国能臣摧残迫害，就像东风对待梅花一样，妒贤嫉能，危害国家。
当然了，刘克庄未必如此大胆，但肯定有这么个意思。
我们多次讲过，宋诗就是这样，你看着是写景吧，他其实是讲道理，你看着是咏物吧，他其实还是在讲道理，何况诗人还是个不折不扣的理学家。
整体来说，这首诗从艺术角度来说乏善可陈，不比唐诗，连宋朝很多诗人作品也比不了。但是从经国济世、讽喻明志的角度来说，他是很显眼、很有理学书生义气满胸、指点天下的情怀和气概。在南宋末世倾颓的志气中，这种风格是严肃的，也是不可多得的。
因此我们称之为好诗。
这种刚直让刘克庄在江湖诗案后被史弥远整了十年，就一点都不奇怪了。
他为什么会写这首诗，一是信念，而是家学渊源，三是公心。在当时，保有这种心态的人很多，因此《江湖集》才会被史弥远整成“诗案”。
十年后，史弥远去世，刘克庄才松了一口气。他自己也清楚这十年的霉运从何而来，虽然有所反省，却依旧义无反顾。这就是宋代理学的正义之路——绝非明清后歪曲的封建理学。
在上篇文章里，我们也提到了十年后刘克庄写的另一首咏梅诗，限于文章主题，没有解释，这里一并讲讲：
《病后访梅九绝·之一》
梦得因桃却左迁，长源为柳忤当权。
幸然不识桃并柳，却被梅花累十年。
这是一首仄起入韵，押平水韵“一先”部的七绝。没有出律的地方，具体平仄就不分析了，感兴趣地去看格律专栏，这里说说内容。
“梦得因桃却左迁”，梦得，是刘禹锡的字。这里讲的是刘禹锡因为“八司马事件”被贬十几年后召回京，脖子硬得很，去赏桃花的时候写了《戏赠看花诸君子》讽刺打压他的权贵，结果又被流放柳州。左迁，古人以右为尊，左迁就是贬谪。
“长源为柳忤当权”，长源，是李泌的字。李泌曾作《咏柳》诗，有“青青东门柳，岁晏必惟悴”句。杨国忠认为李泌“指柳骂杨”，是讽刺他，故被贬官。杵，违背。
“幸然不识桃并柳，却被梅花累十年。”我算是有幸，不识桃花、柳树之灾，却因为写梅花被拖累了十年。
这种敢于直言、讽喻、讽谏，在传统士大夫中是一种独立的、奋进的气质。中国传统知识分子也因为这种精神的传承而格外有风骨。
从某些方面来讲，今不如古倒确实如此了。
就诗论诗，文笔诗情方面，刘克庄这首《落梅》实属一般，但是反映出来他的精神世界，是向上的，敢言，刚正的。
我们看作品，不仅仅只看文笔，形态，从传统士大夫精神角度来考虑，从他本身的人生际遇、仕途波折来看，这种敢于非议当权者的心态，是值得我们学习和赞扬的。
以上算是对昨天那篇文章的补充。
