武侠剧一直是我国电视剧的重要组成部分，它构建了一个亦真亦虚的世界：独立于常规社会法则之外的江湖、各门派复杂多变的人性斗争、名目繁多的武功秘笈、充满传奇色彩的大侠与炫丽夺目的武功招式，无不让人对其充满好奇与向往，更满足了很多人行侠仗义的幻想。从大家熟悉的《射雕英雄传》、《笑傲江湖》到现如今登上各大热搜榜的热剧《月上重火》，武侠剧的热度多年未减。
当前热播的《月上重火》是由何澍培导演执导，罗云熙、陈钰琪等出演，改编自君子以泽同名长篇武侠小说，全剧共48剧，如今才播出一半，却倍受关注。本剧讲述了月上谷谷主上官透因受人所托保护重火宫少宫主重雪芝，经历重重江湖纷争，却互生情愫，携手闯荡，几经生死和误会纠葛，最终平息了江湖动乱，归隐尘世的故事。
《月上重火》之所能获得这样的成功，除了剧情、演员的原因之外，大家对武侠剧的热爱也是其中一个关键。因此，本文我将结合《月上重火》对中国武侠剧的特点、发展，以及其所蕴含的侠义精神、对人性自由的向往与追求进行深度解读。
《月上重火》作为一部网剧，无论是主演人物的选择和服化道的表现，以及剧中风景的展现上，设置的都是一种架空的写意风，虽然逻辑构建、场景搭配都取材于中国古代，但却因其虚构的朝代，又高于古代的现实之上，给观众一种唯美的感觉。
同时作为一部武侠片，《月上重火》的剧情更是展现了中国武侠文学学会副会长陈墨先生所说的武、侠、传奇三种元素。
1、“武”：奠定剧集基调，炫丽动作极具视觉美感
武侠剧自然离不开武功，这是最为基础的元素。《月上重火》里武功招术的展现是本剧的一大亮点，也是很多观众喜欢的原因之一。
在剧中上官透一把扇子舞的是行云流水，看似风度翩翩，却暗带*机。柔与刚完美结合，惹无数女粉一见倾心。而在原著中上官透除了扇子，剑、杖、刀等武器都精通，并且掌握很多的武功秘籍、心法，比如黑帝七樱剑、一品神月杖、月上剑诀等，真可谓全能之才。
除了上官透的扇子、重雪芝的莲翼，灵剑山庄的夏轻眉的剑、峨眉派慈忍师太的拂尘、玄天鸿灵观满非月的毒等各大门派重要人物都有着自己的独门武器配合不同的招术，而这一切都组成了“武”的基础元素，重雪芝的莲翼更是全剧武功的核心所在，也是推动剧情前进的主要因素。
2、“侠”：体现核心精神，配以唯美爱情引发强烈情感共鸣
武侠剧只有武而没有侠，就成了莽夫传，而非武侠剧。在《月上重火》中自然也有侠义的展现，比如上官透遵从长辈的指派尽心尽责保护着重雪芝；重雪芝为了洗脱重火宫邪教的名声，年纪轻轻就承担了少宫主的责任，重振重火宫；背后默默想办法保护好友之女的林畅然都是“侠”的代表。
《月上重火》的侠义精神充分体现在了上官透、重雪芝等重要角色身上，虽然有着偶像剧甜蜜的爱情，但行为背后仍是以侠义精神为基础，这种精神是值得敬佩与尊重的，主角身上的侠义精神也更能引发观众的共鸣，每个人都希望自己成为大侠有能力拯救别人，同时在自己遇到困难时候，也希望有个大侠出现拯救自己。哪怕它同时也是一部爱情剧，但每个人都会愿意看到侠者恋爱，结局完美，而非看一对*人恶魔谈恋爱。
3、“传奇”：构建奇特魅力，满足观众对于“异世界”的幻想
武侠如果没有传奇，剧情就缺少了一种奇特的魅力，一堆人直白的打来打去，没有让观众觉得新奇的、意外的东西出现，时间久了也就疲惫觉得无聊了。所以“传奇”就像一个美食中的调料，缺得不行。
《月上重火》传奇基础构建于《《莲神九式》与《芙蓉心经》两本武功秘笈的神秘，加上上官透、重雪芝两个主角的身世、经历、爱恨情仇的转变，可谓是让人像坐过山车一样起起伏伏，从而一直牵动着观众的心，愿意跟随剧情的发展探索最终的真相，有着浓烈的追剧*。
《月上重火》在武、侠、传奇三个方面都有着良好的表现，做为网剧无论剧情搭建、服化道制作、演员的挑选、虚构场景的构建都称得上是一部合格的武侠网剧。
中国武侠剧的发展从最开始的简单打斗到后续电脑特技的运用，可谓是经历了朴实到华丽的蜕变，特技的加持更加满足于观众对于武功招术的幻想，同时或华丽或唯美的特效也体现了中国式委婉暴力美学。
1、武功招式从简单剪辑到视觉特效运用，愈发充满魅力
1928年张石川、郑正秋拍摄的《火烧红莲寺》开启中国电影史上第一次武侠电影热，之后《独臂刀》、《大醉侠》、《唐山大兄》、《精武门》、《少林寺》等武侠电影层出不穷。而对于电视剧来说自然不能落后，我们有如此之多像金庸、古龙、梁羽生等众多优秀的武侠小说家，为武侠电视剧提供了经典的故事素材，于是《射雕英雄传》、《侠客行》、《倚天屠龙记》等武侠为核心的电视剧出现在观众面前，每一部的出现都掀起了武侠热，从此武侠成为电视剧素材中不可或缺的重要部分。
在这个时期，武功招式还处于简单特效期，配与一些简单的剪辑、特效，加上替身的动作也足已让人耳目一新，印象深刻。虽然没太多特技，但演员功底扎实，不炫技也能成经典。
随着网络时代的到来，网络小说、电脑技术的发展，武侠剧不再仅仅局限于一些武侠著名大家的作品，而是越来越多的网络小说改编的武侠剧进入了人们的视线。同时在武功特效展现方面，更多地加入了电脑特技，让招式看上去更为华丽夺目，增加奇幻感，这也是时代发展的一种表现。
2、动作力量刚柔并济，用柔美来弱化打斗中的血腥与暴力
武侠剧自然离不开打斗的场面，而现实中的打斗总是充满着暴力和血腥。这一点与中国人历来偏重委婉、优雅、柔美的审美观不相符，所以在中国的武侠剧中，不太可能出现类似昆汀·塔伦蒂诺电影中那种拳拳到肉、血液喷涌四射的电影暴力美学场面。
在武侠剧中大侠们的招式大多加入了舞蹈的元素，把武打背后的血腥与暴力，消融在了这种具有舞蹈美感的武打动作之中。看武侠剧的时候，忘记了其中的残酷，更多像欣赏一场刀与剑的舞蹈，这也是中国武侠剧独有的特点之一。比如李安的《卧虎藏龙》的打斗就让人感觉像一场在竹林上跳跃的舞蹈。
在《月上重火》中上官透的扇子是他的武器，然而他的扮演者罗云熙凭借着自己的舞蹈功底，在打戏中，把扇子这把武器用出了以柔克刚的风骨，既处处柔美，又蕴含着无尽力量的感觉，充分表现了中国武侠剧的武功特点，用视觉的美感消融打斗背后的残暴性。
3、武术文化大放异彩，数千年底蕴在影视领域得以完美体现
中华武术文化可谓是源远流长，很多人对太极、咏春、八卦、少林功夫等等都耳熟能详，而这些武功自然会出现在各类型的武侠影视作品中，并且有着完全不同的风格。
- 《少林寺》里的少林功夫：动作刚健迅猛、攻防灵活、充满阳刚之气。
- 《少年张三丰》里的太极：以柔克刚， 看似软绵的动作之下却蕴含巨大爆发力。
- 《叶问》里的咏春拳：立足于实战，集内家拳法和近打于一身的拳术，优势为近身博击。
- 《月上重火》里上官透的扇子有点取意太极扇，却更为刚劲、狠辣，优雅中带着果决。
如果说在没有武侠剧之前，人们对于武功的幻想仅存在于文字间，那么武侠剧出现之后，导演把文字的想象用真实世界的方式展现在了观众面前，更加的直观与生动，让中华武术的文化底蕴得以传播。
任何一种文化都值得尊重与传播，中国的武术更是如此，比起口口相传，影视剧的传播力量自然最为广泛，随着社会的发展，武侠剧也为涌现出很多与时代相结合的特点，出现新的突破。
03 虚幻武侠世界的快意恩仇背后，是对侠义精神和人性自由向往的追求
武侠构建的虚幻世界之所以会让人心之神往，它代表了人们对其中蕴含的侠义精神的追求和一种异世界自由的幻想。
1、虚幻的武侠世界，代表了对侠义精神的追求及自由的向往
侠义在武侠剧中永远都是最为触动人心的地方，拥有武功的武林人士都能称之为大侠，即指行侠仗义、舍己为人、劫富济贫、甚至法外伸张正义之举，引发人们的崇拜之心。
观众内心永远都是善良与向上的，很多人内心都希望生活的世界只有善良与和平、没有残暴的事件发生。然而现实却并非如此，有时候看到生活中的不公平事件、或者弱小被欺负，总会忿忿不平，却无能为力，也会希望自己像个侠者，具有独特的武功、能力，冲出去保护弱小，这就是一种侠义精神的体现。
所以说侠义精神符合大众的价值观，侠客的设定也满足了人们的幻想，人人都想当大侠，成为被人景仰的存在，既然现实不行，那就把这种幻想投射在武侠剧中，所以武侠剧成为了经久不衰的题材。
另一方面，武侠剧往往构建在一个虚幻的世界里，这里的规则全由独立于现实规范之外的江湖武林规矩所决定，从而让这种虚幻的世界更多了一种洒脱与自由的感觉。没有太多的就业压力，有的只是拼命提高武功的追求；没有房贷压力，有的只是茅草小屋也能温馨。可以说在武侠剧里，展现的是人们对于自由的向住，向住在这样一个没有太多压力的世界里随心所欲地自由翱翔，实现自己的大侠梦。
因此，武侠剧是人们内心追求与希望的映射，现实无法实现的就在剧里寻找自己向往的生活，由此可见，武侠剧将会永远火爆下去，因为人们的追求永远也不会消失。
2、侠义精神无关地域，在各民族的影视文化作品中都有不同的理解和表现
侠义精神不仅仅是中国独有，而是很多国家人民的希望与追求所在，只是在不同的国家有着不同的表现形式。
中国：表现形式多为拥有让外国人叹为观止、中国功夫的绝世高手，他们来无影去无踪，做好事不留名，劫富济贫，只为维护心中正义的信念而行动，正义也终将战胜邪恶。
同时武侠剧的侠客们大多为俊男美女，毕竟爱美之心人皆有之，侠义之士配上俊郎的外貌越才符合大众的审美。所以《月上重火》的上官透、重雪芝、夏轻眉等一列人物都无一例外拥有让人眼睛一亮的俊美外貌，符合了观众即追求高超武艺又追求绝世容颜的心理。
日本：日本电影或者剧集中，侠义精神往往出现在武士或者落魄的浪人身上。虽然在等级森严的日本旧社会时代，武士是贵族的仆人，信奉的武士道精神，倡导忠诚、信义、廉耻、尚武、名誉。
但是随着社会的发展，贵族的没落、残暴统治、维护自身利益的自私真相让越来越多的武士产生了反抗思想，而这种思想就体现在了影视作品中。比如黑泽明的《用心棒》、《椿三十郎》等影片都展现了这一特点，社会底层的武士浪人也为了心中的那一份正义，用自己的权谋保护着平民、守护着小镇人民的安宁，这也是一种侠义精神的体现。
美洲：美洲在国家侠义精神则体现在牛仔身上，牛仔也是一种自由精神的代表，他们不归属于谁，有些靠佣金而生存，行事仅凭本心做事，像塞尔乔·莱翁执导的《荒野大镖客》》、《黄昏双镖客》、《黄金三镖客》三部曲都突显了这一点。
在电影中的牛仔放荡不羁的外表下，总有一颗细腻的心，正义感爆棚，总用自己的手枪、计谋保护着自己觉得应该保护的人。打败一方恶人后，他们就潇洒离去，走往下一个小镇，常常独自行走，没有同伴。如果说日本的武士行事作风以委婉、细腻为主，那牛仔就是粗狂而奔放，但却都是保有一颗侠义之心。
总结：
《月上重火》虽然改编自网络小说，恋爱内容也占了很大的篇幅，但也在用自己的方式向观众们展现了武侠剧集背后的侠义精神和人们追求自由的向往，更代表了对善与正义的探寻。中国的武侠剧也是世界独一无二的艺术形式，希望能越来越好，让世界了解中国人民心中的侠义精神。
