岂比夫蓬莱之黄鹄，夸金衣与菊裳？耻苍梧之玄凤，耀彩质与锦章……我呼尔游，尔同我翔。于是乎大鹏许之，欣然相随。此二禽已登于寥廓，而斥鷃之辈，空见笑于藩篱。
——李白《大鹏遇希有鸟赋》
图 | 清·华嵒《竹溪六逸图》（局部）描绘了李白等六位高士的隐居生活，纸本设色，183x100厘米
李白，想必大家都不陌生。从“举头望明月，低头思故乡”，到“赵客缦胡缨，吴钩霜雪明”，从“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”，到“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”。
李白瑰丽的诗篇几乎贯穿我们的学习生涯。但除却诗歌，李白在书法上同样有些成就。
今天我们要欣赏的，就是李白目前唯一传世真迹——《上阳台帖》。
公元725年，时年25岁的李白决定仗剑走天涯，自己出发闯荡江湖，誓要干出一点名堂。
图 | 清·苏六朋《太白醉酒图》，纸本设色，204.8x93.9厘米 | 现藏于上海博物馆
他沿长江一路而下，越过川蜀的崇山，向着未知的远方缓缓而行。行至江陵（今荆州）附近，少年李白结识了一位老道士。
这老道士与李白投缘，谈天聊地中，夸李白有仙风道骨，可以与他一起“神游八极之表”。
这个老道士就是司马承祯，道教上清派茅山宗第十二代宗师。当时他已经86岁了，足足大了李白一甲子有余。
25岁的李白得了这种夸奖，自然乐不可支。司马承祯是曾被玄宗称为“道兄”的道士。李白心想：此类人物如此夸赞我，想必玄宗也会同样欣赏我吧。
于是大笔一挥，反手写下《大鹏遇希有鸟赋》。
图 | 清·吕焕成《春夜宴桃李园图》，绢本设色，199x96厘米 | 现藏于旅顺博物馆
李白将自己比喻成直上云霄九万里的大鹏，将司马承祯比作昆仑山上的希有鸟。他们一起周游四海八方，神游八极之表，登于寥廓之上，修道成仙。
赋的最后一句：
“此二禽已登于寥廓，而斥鷃之辈，空见笑于藩篱。”
意思是大鹏鸟与希有鸟飞往了九天之外，而下面的鹓鶵小雀只觉得他们可笑。可谓是李白版的“燕雀安知鸿鹄之志”了。
但这终究只是一篇赋。少年李白意气风发，并没有与司马承祯一道仙游四方。他别过老道士，为报“鸿鹄之志”，李白决定去往全天下最繁华的地方——长安城。
李白到达长安城后，几经起落，从25岁到41岁，李白一直在写诗，虽被引荐并得到了赏识，但这并不是李白所愿。
744年，年过四十的李白收拾行囊，重新踏入了江湖。他去了洛阳，结识了杜甫，约好几个月后去梁宋（今开封、商丘一带）寻道问仙。
同年，李白突然想起了二十年前遇到的老道士司马承祯。当时的大鹏鸟如今落入凡间，希有鸟又过得如何呢？
李白又出发了。
图 | 元·赵孟頫《蜀道难》（局部），56.6x154.45厘米 | 现藏于故宫博物院
他前往阳台宫，心中激动又无措。二十年未见故人，他或许想向这个忘年交倾诉世事无常，或许想问老道士当年“神游八极”的约定还作不作数。
但当他到达山顶，一切都化作了烟尘。司马承祯十年前便已羽化登仙，唯余道观墙上的壁画正静静地坐着。
我们不知李白当时在想什么，只知他下山后便写下了他唯一一幅留存世间的书法作品——《上阳台帖》。
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图 | 唐·李白《上阳台帖》，纸本墨书，28.5x38.1厘米 | 现藏于故宫博物院
有人说，书法五大字体，篆隶草行楷，草书能更直接地抒发情感。
因为草书很难看懂实际内容，第一眼只会被其线条中所蕴含的情感打动。
图 | 唐·李白《上阳台帖》
《上阳台帖》承袭了唐代草圣张旭的草书风格，全帖仅二十五个字：
山高水长，物象千万，非有老笔，清壮何穷。十八日，上阳台书，太白。
无一字写离别，写时间流逝的无奈。但纵观全帖，却感觉全篇无一字不写世事无常。百感交集，力透纸面，扑面而来。
起笔几字还算工整，字的变形程度较低，虽然长、物、象三字的右侧稍被磨损，略难辨认，仍是可以看懂的。
之后，“非有”二字稍扁，只占了之前一字的空间，到“老”字却笔墨浓烈，笔锋如飞。
图 | 唐·李白《上阳台帖》局部
“清壮何穷”同样稍有磨损，其中“何”只余“可”字可辨，但根据前后文意与书法排版，此处应为“何”字，学界也多认可。
纵观全篇，字形大小悬殊，章法错落有致，通篇给人以雄壮开阔、纵放自如之感。
“老”、“清”、“台”三字墨色浓烈，构成三角形，又给作品增加了稳健流畅之意。
图
| 唐·李白《上阳台帖》（局部）
黄庭坚在《山谷题跋》中评李白书法作品为：
“及观其稿书，大类其诗，弥使人远想慨然。白在开元、至德间，不以能书传，今其行、草殊不减古人。”
结语
大鹏鸟与希有鸟，
于寥廓之外，
在八极之表重逢。
希君生羽翼，
一化北溟鱼。
编审：张筱曼
主编：邓莫南
责编：彭 锋、韩 丹
撰稿：李唯嘉
编辑：刘梦迪
