萧声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
这是李白的《忆秦娥》，非常喜欢最后一句——西风残照，汉家陵阙。这苍凉沉雄的意境美，总会让我心中涌起莫名的感动。
柳永《八声甘州》中也有类似苍凉的句子：“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，被苏轼赞为“不减唐人高处”，就连对柳永心存偏见的王国维也赞其格调高古，不能以常调论。
虽然两首词表达的思想意蕴不同，但同样带给我艺术的震撼与无穷回味，读来余香满口，让人发自内心的喜爱。
且说，这首《忆秦娥》在词史中地位非常崇高，被誉为“百代词曲之祖”，因为词中有“秦娥梦断秦楼月”之句，所以后世词家将词牌改名《秦楼月》。
看到这词牌我是倍感亲切的，因为我喜欢的一出越剧也叫《秦楼月》，戏中书生吕贯与才女陈素素相识相知，就是因为一首同名小词。那首小词虽然无法和《忆秦娥》相提并论，但写的也很美：
香红歇，青山一闭无年月。无年月，松枯柏老，同心难结。 东君不管花如雪，消磨莺燕凭谁说？凭谁说？秋烟秋雨，几堆黄叶。
这首词素素题写在真娘墓旁，书生吕贯无意中读到，对填词人钦慕不已，几经周折，一对才子佳人终成眷属。戏剧桥段虽然不新鲜，但是唱腔养耳，尤其这首词，演员是用苏州评弹唱的，美词佳韵，相得益彰，我非常喜欢。
再来说说《忆秦娥》。词的上片写闺中相思：夜半箫声幽咽，惊醒了秦娥的春梦，醒来唯有一勾残月斜映窗前。
梦虽然断了，她还沉浸梦中与良人欢会，无奈眼前唯有残月相对。她不知度过了多少这样的孤寂月夜，只有黯然神伤，顾影自怜。
年年柳绿，伊人远隔一方，苦苦的相思折磨着她，无处诉无处求，这才是“明知梦境无凭准，无聊还向梦中寻”啊。
我对“秦娥梦断秦楼月”一句玩味再三，先说“秦娥”，杨雄《方言》中提到“娥，好也，秦曰娥。”也就是说，只有秦地女子，可当此一娥字，易地易字，就失了协调。
想起于此类似的称谓还有越女、吴娃、燕姬等，在中国的诗词世界中，指物各有类属，其间字与字的搭配，有着难言的默契与隐秘规律，一旦拆散*，美感便会消失殆尽。
所以，绝对不会有诗人说出“越姬、吴娥、燕女、秦娃”这样的“外行话”来。记得有次听讲座，上海戏剧学院的翁敏华教授特意讲过这一点，我至今记忆犹新。
有人说，这里第二个“秦”字是毫无必要的重复，不不如改为秦娥梦断“高”楼月。感觉这样一改就失了词曲意蕴，变成白开水了。
试想，秦娥居秦楼，箫声梦断，“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”，梦醒时她张目追寻，唯见满楼月色。寂寞之中忽听怨曲，勾起她满怀愁绪，偏偏又明月当楼，此处叠用“秦”字，更加重了“秦楼月”的力量和秦娥幽怨的心境，这正是诗人遣词用句的高明之处！
词的下片转入对历史与现实的反思。清秋时节，乐游原上佳侣如云，西望咸阳古道，迎宾送客，车马络绎。秦娥期待驿使传来音信，无奈自晨至昏，音尘断绝。
她茕茕孑立西风残照，入目只有这汉家陵阙，莽莽苍苍。面对此情此景，秦娥一人一时的悲怨，升华为历史与现实的千秋万古之心。
良人不归，汉陵常存，兴衰荣辱，化做烟尘，只有萧瑟西风，如血残阳，百年千年的存在下去。
反复吟咏“西风残照，汉家陵阙”，多么阔达，多么壮美！这四十六字小令能够独冠词史，成为千古绝唱，正在于此！
读此词，遥想一代代帝王，不管生前多么叱咤风云，结局不过是留下土馒头供后人凭吊，普通凡人又该如何呢？对我来说，不如珍惜当下，且行且听戏，嘿嘿！
