2013年，《环太平洋》在中国斩获了6.95亿票房，成为1994年中国电影市场改制以来，首部中国内地票房超过北美票房的好莱坞A级制作影片。时隔5年，这部电影的续作《环太平洋：雷霆再起》在2018年再次登陆中国市场。
《环太平洋：雷霆再起》作为《环太平洋》的续作，整体的故事线没有太大变化，依旧是战斗机甲和怪兽之间的斗争，但其实在导演和演员方面做了一次改变，导演从吉尔莫·德尔·托罗换成了斯蒂文·S·迪奈特，主演也从查理·汉纳姆和菊地凛子，换成了约翰·博耶加、斯科特·伊斯特伍德和景甜。同一部相比，整体的机甲方面有了很大进步，在战斗时机甲的战斗力显然更强，而且在机甲和怪兽战斗过程中，楼宇在顷刻间灰飞烟灭，跨度也更广，从美国到日本整个电影的特效真的可以说是很有美国味道了。《环太平洋：雷霆再起》与第一步相比显然升级了很多倍。机甲战士和怪兽的体型都被设计的超级巨大，打斗起来就自然而然地呈现出了气势恢宏、惊天动地的震撼效果。大海在他们身边颤抖，城市在他们身边粉碎，无与伦比的惊人破坏力让观众看得热血沸腾。而且从宏观来看，正是因为导演有着强烈的极客品味，才将无数男性观众心中的机甲梦和怪兽梦完美地呈现在大银幕上，让五年后的机甲大战更燃。
其实顺延第一部的线索我们可以看到，所有的怪兽都是通过虫洞来到地球，而且在第二部中发现了新的怪兽，科学家们的第一反应也是“虫洞的封印”，那么他们口中神奇的虫洞是什么呢？而虫洞是否真的可以做到穿梭时空年呢?虫洞是1916年由奥地利物理学家路德维希·弗莱姆首次提出的概念，1930年由爱因斯坦及纳森·罗森在研究引力场方程时假设的，认为透过虫洞可以做瞬时的空间转移或者做时间旅行。虫洞可以把平行宇宙和婴儿宇宙连接起来，并提供时间旅行的可能性，这也就是原本在宇宙外星球的怪兽可以通过虫洞的传送来到地球，虫洞的传送，举个例子来说，在一个满是建筑物的密集区，A和B在一个相对的点，如果要想从A到B必须要绕过那些建筑物，而在理论中虫洞有传送的功能可以直接到达，但是由于虫洞中的引力太大，人为想要达到传送还需要科技的再发展，虫洞周围的负能量可以吸去周围事物的能量。虽然在影片中导演已经会将虫洞的来作为一种神奇的时空转换，但是从目前来看“虫洞说”只是一种假设，还只是一种神秘的东西，是一个未解之谜。
《环太平洋：雷霆再起》将故事背景设立在2035年，导演将无人驾驶机甲也融入进去，让二者产生了一种矛盾冲突，但是在最后的战争中，景甜一直专注的无人机甲在战斗中不堪一击。而在影片中的机甲经常出现在科幻和游戏中。它就是我们熟知的有人操纵战斗机器人，他们多采用人物直接操作或者远程信息连接，通过智能化的计算机系统控制机体战斗。回到2018年，我们可以发现无人科技正在飞速发展中，应用范围也在不断拓展中。随着科技的进步，计算机技术飞速发展着，人工智能和云计算已经得到实现，意味着一种信息化、智能化的年代已经到来，全世界对于感应技术、机器人科技、先进制造技术、信息通讯技术等科技领域的关注逐渐上升。而在中国对于科技发展的大力支持与鼓励，促使中国无人科技产业，例如无人机、机器人、3D打印、人工智能等得到迅速发展，“互联网 ”的风口已经过去，市场焦点逐渐从互联网产业转向无人科技产业。
在电影中我们可以看到原来机甲需要两个人到三个人来进行操纵，联合现在的实际，无人驾驶已经是未来汽车的研究方向，无人驾驶汽车的来临将能够解放人类的双手，降低发生交通事故发生的频率，保证了人们的安全。同时随着人工智能、传感检测等核心技术的突破和不断推进，无人驾驶必将更加智能化，同时也能够实现无人驾驶汽车的产业化，随着美国谷歌公司最先发展无人驾驶，并且到目前为止，已经取得了相当好的成果。相对比于美国无人驾驶的发展，国内依然处于一种实验阶段，百度汽车在北京进行了初次的无人驾驶实验，同样也取得了成功，随着科技的进步，无人驾驶从出现到成熟再到在世界范围内的广泛应用，相信在不远的未来，未来的汽车将不仅仅局限于一种交通工具，而是能够在脱离驾驶员的基础上，实现更高驾驶技术和安全性。
在整部影片中充斥着满满的美国电影风格，华丽的科技让观众目不暇接。超级英雄拯救世界一直是美国科幻电影的主要风格，解决问题最终都是靠一个人，且有主角光环，具体来说就是子弹打不中炸弹炸不死，然后配合着团队的合作，团队光环更加无敌，大都是以几十年几百年后的世界，或者外太空，或者地下海底的一些奇特发现，在影片中的怪兽和机甲更是到了上天入地无所不能的境界。大投资，追求巨片效果，场面宏大壮观，充满动作和戏剧性，美国科幻片的终极目的是道俗性。取悦于最广大的电影观众的趣味和爱好，因比充满新奇，不拒绝高科技手段。无论时代怎么演变，通俗性始终是美国电影的信条始终优于艺术性。描述代沟、紧张的种族关系、及寺和挑战有关性及禁区的电影。
导演擅长用镜头揭示美国的经济与道德状况，由于文化和美国早期分裂的原因让美国黑人和白人之间会一直存在杂合一种莫名的火药味，而同时社会的“等级”在社会底层也滋生了暴力的种子。影片中的超级男主和女主一个是“黑人小偷”一个是“流浪汉”，但是这只是导演用传统的文化色彩为两人裹上得外衣，这也打破美国文化所滋生得有色眼镜，正是这个黑人是曾经拯救世界英雄的儿子，流浪汉是一个可以自己造机甲，拯救世界的女孩，这个就像是从侧面给观众上了一个文化的课。
《环太平洋：雷霆再起》给未来的中美合作提供了一个典范，不再是过去的找一个中国演过简单的演一个配角，或者将一个中国的广告尴尬的硬加进去来寻求一个中国元素，虽然电影依然是传奇影业公司出品，但是此时的传奇影业已经被万达收购，整个电影的拍摄和画面构建中加入了很多中国元素和全球化元素。
