记得上一次被台剧惊艳到是去年的《我们与恶的距离》。
在一起无动机*人案的背后，支离破碎的两个家庭，施害者与被害者，到底谁才是更无辜的？罪犯有没有权利被法律保护，新闻从业者手中是否有一把隐形的刀？
这些平日里我们不敢轻易触碰的问题，这部剧里一点点被撕开，残酷地展现在了观众面前。
如果你还心有余悸，那么这一次，台剧又发力了。
《谁是被害者》，8集连播，3天突破2亿播放量，开播口碑持续走高，豆瓣评分8.5。
（后文涉剧透）
而且，相比较过去几年犯罪类题题材的台剧，《谁是被害者》明显尺度更大、话题更热，画面也更血腥。
一起浴室自*案，掀开了作为鉴识人员方毅任（张孝全饰）的刻骨往事，并且还将一位嗜血的新闻记者徐海茵（许玮甯饰）卷入到了这场团团迷雾中。他们二人在对案件逐步深入后，发现这其实是一场精心设计的阴谋，而这场阴谋的真相，不免让人心惊...
*人回忆，循环的链条中谁才是被害者，谁又是亡灵摆渡人？
在第一集中，警局接到报案，他们发现了一名过气女歌手苏可芸惨死在家中的浴室，死法还很惨烈，是被大量的化学溶剂溶解于浴缸内。
排查现场后，警方确定，这不是一起谋*案，而是自*。
到底是什么，让苏可芸失去“生”的希望？
真的只是从云端跌落，不堪生活的重负这么简单吗？
这部剧巧妙的地方就在于它为我们揭开了一层“真相”以后，又带给我们另一个可怕的事实。
原来，这个死者并不是苏可芸，而是一个男人，一个将自己伪装成女人的性别认同障碍者。
很快，这场案件的“真凶”还未调查清楚，另一起焚火*人案再次引起了警方的注意。
下一个被害者，死于一场大火，当警方赶到的时候，他们发现了旁边的一张证件，死者应该是该建筑大楼的所属员工张聪健。
但通过方毅任的鉴别，我们又发现了死者之后的死者——此他非彼“他”，而是失踪已久的苏可芸。
苏可芸的死亡方式同样惨绝人寰——自焚。
这两起案件很快让大家发现了其中的关联，这似乎不是几起独立案件，而是一起连环*人案。
死者以误导的方式让人误解被害者的身份，而真正的死者却另有其人，一场死亡预示着另一场死亡，一个圈套包裹着另一个圈套，让人措手不及，就像《神探夏洛克》中受害人留下的死亡讯息，这些讯息为警官提供了线索的同时，也提供了一个迷惑性极强的陷阱。
这就是一场莫比乌斯环，在这个链条上的人同为彼此的“死亡摆渡人”，为下一任寻找死亡的入口，并通过死亡完成他的遗愿，这就是亡灵摆渡人的任务。
所以，在楼顶自焚案中，预示的下一个死亡者应该就是那个证件上的男人——张聪健。
果不其然，不久后，他被发现死于雕塑家庄秉荣的木雕工作室里，而庄秉荣，很快又被发现死于投江。
死亡的循环链条为《谁是被害者》的悬疑色彩加入了一味催化剂，催着观众前进，催着观众与警官一同寻找下一任死亡者，并寻找出这条链条上的起始点和关联者。
因为，能将这些不相关的人连接在一起，这幕后一定有一个大BOSS在操纵着全局，至于这背后之人，其实在片头已经透露出了一条重要线索，那就是在苏可芸溶尸案的当天在案发地附近被摄像头拍到的年轻女孩——江晓孟。
而江晓孟的身份，则是本剧的另一大看点。
她是男主人公方毅任十几年前遗弃的女儿，这背后还隐藏着父女之间的隔阂与曾经种下的伤痛，而看到最后，我们会发现，作为警察，他的生活同样也充满灰色地带，他的人生也无外乎是情感缺失后的麻木行走，而这样的人，竟然贯穿了影片的大多数。
每个人都自带伤痕，无法自愈，于是只好向死而生。
生者可以死，死者可以生，死亡与个体对社会的意义
这部剧的另一大主题就是为死亡重新赋予了“生”的意义，“死的有意义还是无意义地活着？”这似乎是一个哲学向的命题。
剥开这部剧悬疑案件的表象，我们会发现《谁是被害者》向我们展现了一个阴阳世界。
有些人，虽然活着，却行走在不见光的“灰色”世界，就像是《白夜行》中的雪穗和亮司，借用彼此的光亮照耀在黑暗中艰难行走。
而在这个世界中游走的人，有性别障碍者、试听障碍者、抑郁症患者和焦虑症患者，还有被公司压榨过劳而罹患癌症的员工，就连鉴识人员方毅任，也患有一种非常罕见的疾病——亚斯伯格症，是神经发展障碍的一种，其实就是我们常说的自闭症。
所以，他在警局的表现也异于常人，他有社交恐惧，做事横冲直撞，不擅沟通，是全局的异类。
这部剧搜罗了太多社会的小众群体，而随着社会的快速发展，我们会发现，其实这些人已经算不上是社会的小众群体了。
就拿抑郁症患者来说，据WHO（世界卫生组织）最新发布的消息称，2020年抑郁症会成为全球第二大疾病，这些人群已经并非社会的某个侧面，而俨然已经成为了一面众生群像。
所以，《谁是被害者》这一次准确地切中了社会的痛点，让无声者发声，让无名者留名，虽然用的是最惨痛的方式，但是却足以震撼人心。
就比如，阿皓生前从不敢将自己的女装形象示人，他对自己的身份有着严重的自卑感。而他选择走向毁灭的那一天，终于有机会将自己彻头彻尾地塑造为一个女人的形象，还是一位女明星，并且差一点连警官都无法辨别尸体的真实性别。
而苏可芸，生前默默无名，被遗忘、被忽视、被嘲讽，新人早就占据了旧人的头版，而她的死，却霸占了当天的头条新闻。
接下里的几位死者也暴露出了同一个问题，平凡的销售人员在公司永无出头之日，被上司洗脑后，每天为了KPI而拼命，可到最后却连自己最基本的奖金都拿不到。他所有的期待在那一刻都化为了泡影，还要被敷衍、被搪塞，最后落得个连自己生病了都没钱看病的下场。
可公司呢，永远不缺一个螺丝钉，一个坏掉了，还会有一个又一个崭新的、充满激情的螺丝填满这个巨大的齿轮。
最后一位，木雕设计师庄秉荣，虽然自恃有才，可是由于自己的试听残疾，所有的光芒都被弟弟庄秉耀夺走了，他只能躲在阴暗的角落里，看着亲弟弟站在闪光灯前替代代替自己发光、发亮。
这些例子，虽然极端，但是确是现实的采写。
反观现实，死亡、自*、谋*、犯罪者，这些新闻似乎永远是头条的宠儿，某某演员患抑郁症自*、某某公司员工跳楼，死亡来的总是那么迅速，头条，永远是短暂的，闪烁的、耀眼的，但是这种方式是否真的值得呢？
这个问题也很值得我们反思，这也是这部剧想探讨的深层次主题，是选择更有意义的死还是庸庸碌碌地活着？
“好死不如赖活着”，这句话如果反过来看，那就是，好好活着不如灿烂地死去？
但，真的是这样吗？
网飞亚洲新布局，台剧尺度不断爆表
这次《谁是被害者》是网飞对台剧的又一尝试，网飞在对亚洲剧集的布局上，这几年一直在持续深耕。
但是由于文化差异，欧美传统惊悚 悬疑题材的电视剧在落地时偶尔会遇见水土不服的问题，就比如去年的《罪梦者》，就不免雨声大雷点小。
但是这一次的《谁是被害者》，就成功找到了欧美悬疑剧的本土化表达方式，落笔社会深处，犀利与温情并进，将目光对准争议话题及边缘人物。
其实对于《谁是被害者》来说，它的成功之处就是展现了各种社会矛盾里的千姿百态，将镜头对准了弱势群体，当然也包括了人性的冷暖、丑恶及善意，所以，它没有一路丧到底，在结尾处，创作者还是将故事的主题拉回“希望”与“温暖”，就像剧中的台词所说的，“他们需要的不是死亡的勇气，而是活下去的希望”。
这世上或许没有绝对的对与错，也没有绝对的善良或是丑恶。
剧中的价值观也并非在为可怜之人找到一个值得同情的理由，也并非是在可恨之人的身上唾几口唾沫，它很客观，客观地将人性的挣扎和矛盾做了一个如实的表达。
这样的剧，看起来是凛然的，也是需要勇气的。
