最近荧屏好热闹，这边厢《不会恋爱的我们》再次瞄准姐弟恋，那边厢《流光之城》里女主男二的“邪教”CP令粉丝嗑得上头，还有根据严肃文学改编的《人世间》里由雷佳音和殷桃组成的官配CP看得人揪心。
从都市情感剧到民国剧再到生活流现实主义题材，无论主打异性恋的BG剧还是被融入到其他剧种里的BG元素，尤其在耽改叫停的当下，都说明BG这种符合主流审美的创作要素在国剧流变中始终屹立不倒。
某种程度上，BG剧的题材转变折射出影视行业发展轨迹，而由此衍生出的多种cp类型、包括被观众推崇的“bg之光”，则与大众更迭的审美相契合。一部叫好叫座的BG剧，同样需要与时代和大众同频共振。但跟风陋习不杜绝，BG剧照样会因为红利透支陷入瓶颈，桎梏该如何打破？
题材流变，暗合行业发展轨迹
最近迎来的情人节为BG剧的狂欢提供了一次绝佳契机，在播剧、待播剧集体释出男女主的甜蜜物料，就连已播多年的剧都要来个男女主的云上合体回忆*。粉丝疯狂安利、剧集受到关注，虽说人气演员似乎成为引流“工具人”，但从本质上来说还是一笔多方共赢的买卖。
在大众的既定印象中，BG剧以偶像剧为代表，现偶古偶都属于BG剧的狭义范畴。但随着国剧进化，只要涉及到男女情感线的，都应囊括在广义的BG概念里。上世纪八九十年代国人情感保守，那部经典的《渴望》便是最佳注脚。
进入千禧年，BG剧逐渐分化为两大流派：一是紧扣现实主义的剧作，如温情治愈的《贫嘴张大民的幸福生活》和聚焦女性被“家暴”的《不要和陌生人说话》，后者的呈现尺度放在现在都令人咋舌；
二是带有偶像色彩的剧作，如《像雾像雨又像风》《都是天使惹的祸》《粉红女郎》《金粉世家》《玉观音》《幸福像花儿一样》《奋斗》《仙剑奇侠传一》，这些改编自著名小说、漫画或游戏，且有名导操刀、题材各异和年轻演员主演的BG剧，在当时掀起了追剧热潮，也捧出了如陈坤、周迅、陈好、孙俪、刘亦菲、胡歌等内娱艺人的中坚力量。
在看到偶像剧在内地市场的光明前景后，2010年左右港台导演加快北上步伐，把丰富经验移植到内地土壤拍摄“原汁原味”的偶像剧。《爱情睡醒了》《夏家三千金》《锦绣缘华丽冒险》《克拉恋人》《人间至味是清欢》《亲爱的，热爱的》《古剑奇谭》《花千骨》《三生三世十里桃花》等在粉丝圈层拥有巨大声量的BG剧，都有港台导演做幕后推手。
也就在这时，BG剧的悬浮感愈发浓厚，古偶现偶剧里的玛丽苏、杰克苏大行其道。加之以《甄嬛传》为代表的大女主宫斗剧的崛起，带有现实主义底色的BG剧被挤压生存空间、开始退出主战场。
互联网时代来临，助推了BG剧的再次演变。视频网站为丰富内容矩阵，开始加大自制剧投入、裂变出具有圈层属性的细分剧种，如吃到先发红利的校园剧《最好的我们》《致我们单纯的小美好》和甜宠剧《双世宠妃》。走上小而美路线的BG剧吸睛十足，为平台会员业务和创收贡献不少。
当视频平台介入影视产业链上游、掌控了主要话语权后，根据平台网生代受众喜好倒逼创作的趋势更加明显，在分众化策略主导下应运而生的各类剧场，承担的正是批量生产某类型剧的重担。
优酷的宠爱剧场、爱奇艺的恋恋剧场，作为BG剧大本营，接连祭出《变成你的那一天》《月光变奏曲》《君九龄》等腰部剧。就连没有设立剧场的腾讯，都聚拢优质资源开发出头部甜宠剧《你是我的荣耀》。但扎堆播出的BG剧爆款寥寥，工业糖精被视为“原罪”。
对女性题材与时俱进的挖掘，也成为BG剧另一个新分支。除了继续发扬常规题材，包含现实主义的女性悬疑剧登上舞台。爱奇艺、优酷的悬疑类剧场和芒果TV的季风剧场，出现了《白色月光》《摩天大楼》《江照黎明》等探讨社会话题的泛BG剧，剧中关于女性生存困境和两性关系的刻画击中大众痛点、引发女性共情。
与此同时，知名影视公司、视频平台开始重拾现实主义，《我的前半生》《鸡毛飞上天》《三十而已》《我在他乡挺好的》《爱很美味》等热门都市情感剧层出不穷，未婚已婚女性面临的、与时代同步发展的疑难杂症，成为泛BG剧创作的价值取向。
尽管题材流变，BG剧的造星效应却未减弱。从捧出85花、90花和新晋流量生的古偶现偶剧，到帮中生代演员捧回一座座奖杯的现实主义题材剧，无不是因踩中某个风口而扶摇直上。甚至，潜移默化影响着内娱的演员生态，不乏知名演员积极入局。
《下一站是幸福》打开姐弟恋BG剧缺口，待播的同类剧就包括了杨幂和许凯的《爱的二八定律》、宋茜和许魏洲的《谁都知道我爱你》、Angelababy和赖冠霖的《爱情应该有的样子》，85花几乎全员下场、人手一部。
就连女性群像剧《爱的理想生活》里，都设置了一条以殷桃为C位的姐弟恋感情线。姚晨也在都市轻喜剧《假日暖洋洋》里变身御姐，跟白宇大谈姐弟恋。
一些电影咖也选择“下凡”拍大女主古偶剧，仿佛集齐这块拼图，演员事业才更完整。章子怡的《上阳赋》、汤唯的《大明风华》，并没能帮她们实现事业进阶，反而拖累了口碑。可见要么悬浮、要么接地气的BG剧想反响好，还得考量演员与角色和剧集调性的契合度。
CP类型折射审美，如何打破跟风桎梏？
BG剧的主要吸睛*手锏就是男女主的感情线，甜虐是洒在男女主人物关系上的调味料，而人设则在很大程度上决定了CP的类型，不同的CP类型又对应着大众更迭的审美。换言之，影视作品里的热门CP是折射不同时代女性审美的风向标。
上世纪八九十年代影视剧中作为主流的相濡以沫型的男女CP，体现了角色在物质生活匮乏阶段的相互扶持。朴实的环境赋予人质朴的特质，彼时受传统规训根深蒂固的女性，大都怀着自我牺牲的精神。剧中苦中作乐的CP，契合了戏外女性对另一半陪伴感的渴望和寄托了她们矢志不渝的感情观。
港台导演操刀的偶像剧里的霸总傻白甜CP，感情的绊脚石源于双方两极化的阶层，围绕其中的父辈们坚持的门当户对理念激发的豪门代际冲突，暗恋男主的恶毒女二耍心机的拆散，男女主的欢喜冤家设定，几乎是标配。
这类CP能吸引女性观众的原因，在于完美的男主人设满足了她们对恋人的美好幻想，以及充满粉红泡泡的剧情为她们打造了可以逃离现世压力的乌托邦。
大叔萝莉CP、狗姐CP，则是以男女年龄差来碰撞火花，但前者强调女性是男性的附属，后者凸显女性独立意识的觉醒，是两种相悖的感情关系。而大叔萝莉CP的式微与狗姐CP的大热，折射的正是女性随时代发展变得自立自强。
从男强女弱到女强男弱再到男女双强的人设配置组成的各类CP，也是由新时代女性在推动。相比被男性帮助，她们更向往势均力敌的爱情，女性在恋爱中对话语权的掌控欲和自主权在变强。比如去年几对“bg之光”，《你是我的荣耀》《司藤》的男女主，一个是男女双强，一个是女A男O。
尽管有庞大女性群体支撑，BG剧的市场空间较大，但因跟风创作导致的瓶颈也在加速来临，短短几年甜宠剧和校园剧的失效就是证明。热门BG题材扎堆不仅消耗了题材红利、使观众审美疲劳、反噬知名演员口碑，更会造成影视行业的资源浪费。
创新引领或是BG剧的突破口，从一些成功案例可窥见。《司藤》树立了奇幻剧新标杆，《你是我的荣耀》把甜宠融入祖国航天事业的大格局，《亲爱的，热爱的》将主人公感情线与电竞行业勾连，《三生三世十里桃花》用主人公的几世虐恋讲述轮回宿命的母题，《爱很美味》《我在他乡挺好的》创作视角回归女性世界本真，《甄嬛传》刻画古代女性不安于男权统治的野心。
其实，任何剧种都会经历发展的盛衰周期，BG剧也不例外。重点在创作者要怎样抓住并延续天然红利，摸清受众不断变化的审美喜好，并沿着现有基础拓宽外延，探索BG剧内容与表达形式的多样性，才能给人带来新鲜感，从而增加制胜概率。
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