《镰仓物语》讲述了连通两个世界的古都镰仓中发生的一系列奇妙治愈的爱情故事。
《鎌仓物语》的重点不止是跨越阴阳界、生死河的浪漫爱情，更多的是将死亡、幽灵和冥界拍摄得很是轻松、自然，相当有趣。
影片故事始于两人新婚蜜月后回到镰仓老家定居。正和每天赶稿，赚钱养家，偶尔去帮警察解决悬案，而亚纪子则专心当全职太太。
家里还有一个85岁（实际100多岁）的老佣人经常过来帮忙，虽然生活不富裕，但也算自得其乐。
然而，嫁过来的亚纪子慢慢发现，镰仓的画风十分清奇——白天院子里时不时乱入河童本童，
晚上还会出现妖怪夜市，
大街上随便碰到个熟人打招呼，寒暄几句才发现对方早已去世，
就连警察调查凶案的手法，都是作法把死者的魂魄叫回来指认凶手。
当妻子亚纪子身体丢失、变成幽灵时，影片也进入了高潮。
为了救回自己的妻子，一色正和在当地警察的帮助下，找到了亚纪子被偷走的身体，而他也发现了自己家族的秘密。
一色正和带着全部的勇气和爱，坐上通往黄泉的电车，在经历一系列缥缈的幻象与找寻后，一色正和在黄泉之国找到了去世多年的父母，也发现了亚纪子的踪迹。
一色正和在父亲传授的秘籍下，将亚纪子带回，途中被天头鬼的巨力阻挠，亚纪子此前救助的贫穷之神赠予她的饭碗，将二人从黄泉之国救回人间。
影片中配角的刻画也十分丰富，使影片情节并不复杂却很巧妙，人物们本不属于一个世界，却因为爱与善走到了一起。
电影里面几对夫妇的相处模式也让人深思，为观众构建了一个温馨、治愈的生活群像，用细节描绘着人与人之间的情感。
在我看来，这部影片以及它之前的漫画原作。核心其实还是在诠释日本人对于死亡的态度。片中时不时就通过死神这个人物，向观众传达整部影片的生死观
比如，黄泉之国只是人们开启下一段人生前用来休息的地方，画风因人而异，
如果你生前做了坏事，那么黄泉之国就会变成一片通红的地狱，
而对于自*的人来说，他们死后不会来到黄泉之国，反而会被束缚在自*的地方。
这些对白看起来跟主角正和救老婆灵魂的主线故事没什么直接联系，但却从侧面告诉观众，要珍惜生命，不要作恶，因为善有善报、恶有恶报。
甚至影片大团圆的结尾也直接呼应了这个内核，曾经帮助过贫穷神的亚纪子最终得到了好报。
死亡是一碗白饭，即使盛在穷神的碗里，也是可以慢慢咀嚼的啊。《镰仓物语》前半部差不多做到了这一点，倒是后半部忘记了碗是用来盛饭的，把它变成打怪的法宝了。
《镰仓物语》不完美，但是可爱。
也因为这一念可爱，让人心鬼蜮都不再可怕。
