从目前的考古成果来看，华夏的青铜器起源时间迟于西方这是不争的事实。然而，东西方青铜器制造工艺不同也曾经是业界普遍的共识。世界上其它文明体系都釆用失蜡法铸造青铜器，而华夏文明却独立地使用陶范法工艺铸造青铜器。
可是，1978曾候乙墓出土的曾候乙青铜尊却改变了曾经一致的共识，由于曾候乙尊的结构复杂铸造难度极大，于是考古专家们把它错误的判定为，使用了失蜡法铸造技术一次性浇铸成型的结果。论文发表后就顺理成章地形成了华夏青铜铸造技艺源于西方失蜡法工艺的定论。
然而事实情况果真如此吗？答案并不尽然，从局部放大图片中箭头所指处可以清楚的看到，青铜尊的拼装焊接痕迹，由于足以证明此青铜尊是由陶范工艺分段铸造并焊接成型。
华夏青铜器制造从夏商直至唐朝始终都釆用陶范法工艺技术，而范模拼接处的范线也成为了鉴定青铜器的最有效手段之一。
唐代时期引进了西方失蜡法铸造工艺，由于其制作难度低技术易于普及，到宋朝原先的陶范工艺失宠取而代之的是使用失蜡法铸造的器物。
这一改变的结果是青铜器变得文饰模糊线条乏力，曾经的辉煌徐徐落幕。
至此，华夏青铜器曾经的灿烂被画上了句号。
反观西方青铜历史虽然悠长但进展缓慢，远古期的东西基本上都是一些小器物。
失蜡法初期无法制造很精细的纹饰，于是他们使用錾刻工艺雕琢文饰，这一现象在宋代之后的国内铜器也常见。
厚积薄发大器晚成，西方的失蜡法铸造工艺，在欧洲文艺复兴时期终于得到一次完美升华。
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后来者居上，二三百前欧洲将世界青铜历史推向了一个新的巅峰。
然而，在世界各地许多博物馆中出现了许多不合逻辑不合常理的器物，许多明确标注古埃及古希腊的大型青铜器，它们的造型，它们的文饰，以及它的皮壳包浆与欧洲文艺复兴时期的几乎雷同。
仅需目测就可以确定这些所谓的远古青铜器，就是欧洲文艺复兴时期的作品。尤其是在我们国内被捧为国宝的圆明园十二生肖兽首，同样也是欧洲文艺复兴时期产品。
最后说几句:每个文明体系都有自己的长项与短板，华夏文明中最值得称颂的长项是玉器、青铜器、瓷器等。而西方文明的强项则是:金银器、玻璃器、石雕与油画等。
