纵观谢添的演员作品，他基本没有演过喜剧，但却被人称为“喜剧大师”、“中国的卓别林”。其实，他的喜剧精神更多的是呈现在了他的生活中。他从小模仿卓别林，也将欢乐带给身边的人。他曾说过：“只要你是个乐天派，再困苦的时候，你也能‘遭遇’幽默，再艰难的时候，你也能开怀大笑。”
出生地：天津
生平：1914-2003
原名：谢洪坤
工作单位：北京电影制片厂
来自生活，号称“天大”毕业
谢添评价自己是个“杂家”，什么都爱玩儿，打小就混迹于天桥等地，早就体味过人生百态，这种丰富的经历为以后的表演提供了足够的给养。对于表演，他特别强调体验生活，生活是最好的老师。
1936年，经“电影红星”胡蝶的推荐，谢添认识了当时著名导演、剧作家洪深。不久上海明星公司要拍摄电影《夜会》，原定出演反派的演员突然病倒，需要找个替补演员。洪深就把谢添推荐给了导演。仅试了一个镜头，导演就非常痛快地接受了他，拍完这个戏还给他起了个艺名叫“谢俊”。
这是谢添第一次登上大银幕，完成得不错。虽然他之前没有学过表演，但是生活这个老师很早之前就教会了他不少关于表演的精髓。
小时候的谢添比较调皮，不爱学习，天津的南市和北京的天桥成为他少年时代的天堂。相声、梆子、大鼓、评书、杂耍等“玩意儿”应有尽有，这里也汇聚了三教九流、众生百态。他自称是“天大”（天桥大学）毕业的，学得特杂，他虽然是电影演员，但是话剧、曲艺、京剧、地方戏的朋友特别多，有的甚至成为知己。成为演员之后，谢添每演一个角色都能从之前的生活积累中吸取营养，挖掘出新的东西来。对于表演，谢添特别强调体验生活，让每个角色都有生活依据，他才敢演。
《新儿女英雄传》（1951年）中的流氓张金龙，谢添再熟悉不过了。小时候，他跟母亲在菜场卖菜，这种人物见得多了，有时候还一块聊天，谢添演起来得心应手。《林家铺子》（1959年）中的林老板，谢添小时候也有过生活体验。因为当时晚上家里点的都是煤油灯、洋蜡，写作业的时候眼睛不舒服，谢添就经常跑到有电灯的同学家做功课，他们很多都是开铺子的，谢添就趴在铺子柜台一边做作业，一边看着铺子里的迎来客往，观察他们的言谈和百态举止，所以演起来也比较活灵活现。
1998年《红娘》中的老方丈是谢添塑造的最后一个角色，当时他已经84岁高龄。接到这个剧本时，谢添有点担忧，觉得这个角色离自己的生活太远了，就去庙里看了下，拜访了一些老方丈，他们给谢添的建议是两个字：平静。这就有了银幕上那个不管遇到什么事情都心静如水的老方丈形象。
老年时的谢添曾说过，现在有一些演员特大胆，“一个人敢同时接几部片子，一会儿拍这部，一会儿拍那部，真有本事，我没有这个本事，也没有这个胆，不把人物的内心世界研究透，敢演？”1982年，谢添做导演将老舍的《茶馆》搬上大银幕，李翰祥建议让谢添去演王老板。谢添直接拒绝了，因为《茶馆》反映的是老北京的事儿，谢添不熟悉那个时期北京人的生活，“所以绝对演不过于是之，没有熟悉的生活，我绝对不敢演。”
表演追求多样性，导演尝试突破
在表演上，谢添不愿意演相同的角色，不喜欢重复。就算接类似角色，他也能演出不一样来。
早在天津读高中的时候，谢添就和几个朋友创办了剧社，演过《雷雨》，把戏中的五个男角都演遍了。1937年，谢添加入上海影人旅行剧团，之后，剧团在成都演出《日出》，谢添演张乔治。张乔治这个人物，所有人演都有一个共同点，就是突出他的帅劲儿：二十多岁，戴一副西洋眼镜。但谢添版的张乔治不一样，他把角色设计成一个四五十岁，鬓角上还有不少白发的中年人。当时不少人质疑谢添：“张乔治要是不帅，陈白露怎么能爱他？”但谢添有自己的依据，他把张乔治设计得老一点，主要是想表现这个人物复杂的社会背景，才能一面占有和玩弄陈白露，一面处处显出居高临下的气势，他肯定是在风月场中常混的那种老油子，这样更容易产生戏剧矛盾，对表现陈白露的悲剧人生更有利。演出过后，很多观众都很喜欢谢添的这个设计，包括原著作者曹禺。
别人演过的方式，谢添绝不会再去模仿，他一定要创新。之所以后来他做了导演，也是因为他想在做电影上面追求多样性，“演一个戏过什么瘾呢，假如角色我都来过过瘾的话，那就得当导演”。《洪湖赤卫队》（1961）原来是一部歌剧，谢添尝试将歌剧放在实景中，用电影的手法进行拍摄，从而让歌剧第一次从舞台上解放出来。
笑对人生，是没演过喜剧的喜剧大师
谢添虽然对喜剧比较热爱，但是从没有演过一部正经喜剧，倒是执导过几部喜剧片，比如《锦上添花》《甜蜜的事业》《生财有道》《七品芝麻官》等。
喜剧的根，是在谢添很小的时候就扎下的。卓别林是对他影响最大的喜剧演员，算是“启蒙老师”。谢添曾说过：“卓别林是他生活中的咖啡，是烤鸭，是冰激凌，也是药，那个流浪汉在贫穷潦倒的生活中，那种满不在乎，笑对人生的潇洒，影响了他的一生。”
可以说，喜剧很早就渗透进谢添的血液中，一直伴随着他，只是他作为演员的那个年代，本身喜剧片就少，没有找到合适的角色。很多人都将《林家铺子》中的林老板视为谢添表演生涯中的巅峰。但是，如果1961年上影厂的《鲁迅传》拍成了，谢添版的阿Q可能会创造他表演上的另一个高峰。为了这部片子，谢添下了很大功夫，阿Q怎么走路，怎么看人，每场戏的分寸、节奏是怎样的，谢添都想过，甚至连阿Q的造型都试过。阿Q这个形象其实最能发挥谢添表演上的才能，他最善于把握这种用喜剧形式表现出的悲剧人物。如果这个片子当初能拍成，或许观众就能在银幕上看到中国版的卓别林。
新京报记者 滕朝
编辑 黄嘉龄 校对 翟永军
