丝鬓散人郑午昌先生百幅绘画作品赏析（清宫无间斗）

郑午昌先生

郑午昌（1894—1952）名昶，号弱龛、丝鬓散人，以字行，斋名鹿胎仙馆；浙江嵊县人；曾任中华书局美术部主任，杭州艺术专科学校、上海美术专科学校及新华艺术专科学校教授；1929年与谢公展、王伟等组织蜜峰书社，出版《蜜峰画报》；1932年与同仁创立中国画会。擅山水、花卉，尤长画柳树、白菜。亦善诗词、书法。精画学理论。

1946年12月摄于黄山画社（左起：颜文樑、汪亚尘、许士骐、吴湖帆、张大千、张充仁、郑午昌）

作品屡次赴英、德、日、美等国展出并获奖；作品有《宿雨初牧》、《柳溪图》等；《溪山钓鱼》等藏上海美术馆；出版有《山水画集》多种；著《中国美术史》、《中国壁画史》、《石涛画语录释义》、《中国画学全史》等。

万木霜艳 设色纸本

题识：万木经霜艳似花，莼鲈时节最思家。西风驴背催人老，采药何年入九华，弱龛郑午昌。钤印：郑昶之印、午昌、万壑千峰独闭门

在上世纪二三十年代起关于中国画的“革新”与“国粹”之争中，郑午昌是革新的，又是传统的。他坚持认为不能用西画来改造国画而应从传统内部改进中国画。早逝或许使他尚未得到世人的充分认识。讲究师承关系学派渊源又使得自学成才的他不为后人重视。人们都知道他是“郑杨柳”，其实郑午昌山水倾心黄公望、王蒙，并上追宋人，下揽石涛，摆脱了其早年倾慕的清四王僵化之痼疾。他山水画最大的成就在于用墨青墨赭表现浑厚苍茫之气。他是位设色高手，青绿墨赭这等重色使画面变得丰富厚重，朱紫绛这些不常用的颜色在他的笔下，墨色杂以漫点渲染山林树石，又使得山山水水明朗滋润，独得平淡天真之意趣。郑午昌此图用笔有元人王蒙之意，繁密葱郁，严谨而不失“松”“活”之态，构图层层叠进，山峦重重，幽寺隐约，万木吐艳，更有溪山行旅，远帆徐行而显生机无限，谓此弱龛精品之作当无疑义。

听松居图 立轴设色纸本（58.24万元，2010年12月上海朵云轩）

题识：听松居图。少泉先生爱松，有吾家处士风。旁松筑室，曰听松居。既倩大千书颜，并嘱为之图。郑午昌。钤印：午昌、郑昶长寿、万壑千峰独闭门

郑午昌的山水画创作，尤工细笔山水。风格技法立足传统，倾心元代的黄公望和王蒙，又能汲取众家之长，形成自我面貌。

此作是郑午昌应友人“少泉先生”之请而作，作于清宫旧纸之上，画面左下角印：“乾隆二十七年三月奉勅，臣周尚文敬造刻画笺”，为其上乘工笔佳作。山石皴法，出入王蒙而不泥绳墨，自成意趣。作品采用“山中之景”的构图方式，并以细密皴法刻画陡峭山石，以瀑布垂挂来贯穿画面，形成画面的动势。针对受画人爱松的特点，郑午昌在画面中心位置绘制三棵苍松，同时在山顶平台上绘松下高士和茅屋一所，也对应于受画人在松旁筑“听松居”的现实行动，反映了画家和受画人之间的良好互动。此作笔墨氤氲，色墨并用，山石肌理以淡墨皴出，其间又施赭色，色墨交融，层次丰富，明朗滋润，展现画家用笔精微而用色精妙的特点。

群贤大半是无家 设色纸本 1942年作

郑午昌山水近似王蒙，但能自出机扦，不泥绳法。所作青绿山水，用笔精微，设色妍面，工而不刻．风采动人。尝谓：画不让人应有我，主张：善师古人而自立我法。

《群贤大半是无家》表现群贤小聚，谈论风雅的文人生活。一处开阔地，有对坐交谈，有欣赏风景、有扶杖过桥的贤人，也有煎茶摇扇的童子。背景是溶洞峭壁，壁间瀑布飞泻，各种草木顿势而生。此图远观可游，近现有趣，真实地再现了文人贤士雅集的一个场面。

牯牛岭 纸本水墨 1931年作

郑午昌的山水从石涛、石谿入手，复取法诸家，尤推重黄公望与吴历。他认为“写山水浑厚难。清厚更难。渔山笔笔见笔，而一种苍茫之色盎然纸上，可谓得清厚之趣矣”。他自己的山水亦是如此。此幅选自众家为柳亚子所绘册面《当代名画集》。从题识：“古牯牛岭西七里有瀑甚伟，而名不及黄龙潭，每念庐山辄念是瀑也，”可见画家亲近山水之心。画取山之一角，高士临崖独立，意境幽远，基本上仍是传统文人山水的情致。笔墨简淡松动，枯润相宜，清雅中不失苍浑，适得“清厚”之趣。

江渚放棹 立轴水墨纸本

仿春游女儿山图 纸本水墨 1922年作

《春游女儿山图》是唐寅的名作，现藏上海博物馆。《仿春游女儿山图》是郑午昌早期山水画中的临摹精品。古代作品常追求小中见大，将物体空间发展到极致，展现画面的空间与思维。此幅郑午昌摹本尺寸按比例缩小，脱离原作形式，追求物体的对比关系，达到了和谐统一的艺朮效果。画面布局严整，造型生动，山石坚实峻拔。前景的山路前后的山岩上有三株古松，并两株横斜，后一株高拔而相映成姿，间以表现初春景色的桃杏穿插其间。一高士携童子在山径上走往山间的草堂。草堂前一桥跨溪，春水粼粼，溪草初生，在水中飘拂。屋后新枝初发，用淡墨烘染。中景山岩上有屋宇，廊阁依山而造，正是临湖观赏的佳地。其中有一高士正凭栏远眺。湖中有正在把竿垂钓的两只小船。后景环湖的高山低丘连绵起伏，林木蓊郁，景色迷人。

仿石涛山水 立轴纸本 1929年作

松云翠岚 水墨纸本 1930年作

秋林晚鸭 立轴纸本 1931年作 溪山春晴 立轴 1931年作 寒林策杖 立轴 1931年作

柳岸残月

款识：画家怕画柳不怕画月，以其秀逸空灵之致不易传也。余则时喜为之，每读“杨柳岸，晓风残月”，辄觉技痒，率性之作亦间有独到处，不许时史效颦。午昌郑昶。钤印：郑昶私印

“杨柳岸，晓风残月”，柳屯田千古絶唱之句。午昌取其意写成本幅，正如题跋夫子自道，不偏重于词境，实着意于写柳之妙诣。画中近景乃疏柳三株，植于浅渚，其干标立，枝桠层层重迭，柳条长垂，细密交织，铺盖如雨，轻柔飘扬，似随风荡漾，摇曳多姿。仰望玉兔隐现，月色迷蒙，轻拂湖面，益显烟波飘渺之致。画上无署年，以题跋书体风格及落款「郑昶」，似属三十年代初期惬意之作。

芦洲闲棹 设色纸本 1932年作

款识：壬申春，仿宋人本。郑午昌时客沪上。钤印：郑昶之印、七松堂

民国时期，山水画家中，造景奇絶堪与贺天健比肩者，当推剡溪郑昶。本幅出诸午昌壮岁，入画非称着于时的杨柳，惟岸渚芦苇密聚成丛，长条伸出，或轻垂飘掠，或曲弯低首，前后错综交叠，千姿万态，几占窄长画面大半空间。孤舟一叶，载着画中主角之高士，轻荡出芦苇丛中，抱竿垂钓，主角与配景布置隐显之巧妙，实出人意表。上方群鸟自苇丛中跃起，似受惊之状，恰好交待了孤舟荡出之情状，静中寓动，于此尽现。画家经营不露痕迹，安排自然。

柳溪图 设色纸本 1932年作

富春泛棹图 立轴设色纸本 1933年作山水立轴 1933年作

竹溪探幽 立轴水墨纸本 1934年作 丹霞翠壑 设色纸本 1934年作

溪岸泛舟 立轴丙子（1936年）作

款识：秋光晴更好，红树衬青山。日暮数归鸟，倚船不肯还。丙子秋八月，写于鹿胎仙馆，郑午昌。钤印：午昌习苦（朱）、郑昶之印（白朱）

题跋：余写秋树好作密林。非故好奇，有薄于倪、黄疏澹之法，以生长会稽山中，习见高树茂林蔽日遮云，自与相羊于平林远岫者襟怀不同。丙子秋八月二十有五日，午昌又记。钤印：午昌（白）

春光杨柳 设色纸本 1936年作

款识：十里西湖瘦，垂杨霁色浮。虹桥余古水，金粉一孤舟。余好为杨柳写景，爱其艳丽潇洒，如美人逸士。瘦西湖有杨柳城郭之胜，一舸客与看，夹岸绿荫成幕，相见无愁，天子锦帆南巡之盛，辄恨生晚。人事本无常，而树色波光不减，当年俯仰，今古余恋，益殷收诸楮墨，藉恣卧游。丙子初秋，郑午昌并记。钤印：午昌习苦（朱）、郑昶之印、滦斋鉴赏（朱）

山水镜心 1938年作 山雲吞吐翠微中 立轴纸本 1937年作

大华揽胜 水墨纸本 1937年作

题识：余酷爱鹰阿山樵画，以其朴茂而含阿娜之姿，枯淡而见浑穆之气。暑窗仿此，自喜略有合处，适蔼农以刘氏珍藏，象外意中图卷见示，则又爽然若失，不复敢顾景自怜矣。丁丑六月，郑昶记。钤印：午昌

款识：大华揽胜。于越午昌写于扈上寓庐。钤印：郑昶私印、郑昶、诗书画世家

山村消夏图 手卷水墨纸本

飞峰舞瀑 设色纸本 1938年作

题识：飞峰舞瀑绝尘寰，策杖新从雪窦还，满壑云藏天下雨，太平重看四明山。戊寅夏，郑午昌。钤印：午昌、鹿胎仙馆画记

剡源垂钓 设色纸本 1939年作 秋水澄空 设色纸本 1940年作

秋水澄空 设色纸本 1939年作

郑午昌是设色的高手，他不但喜用青绿墨赭等表现浑厚苍茫的景色，且大胆地采用了一些不常用的颜色。郑午昌在一幅画绘就后，会以色代墨，将画作一番收拾。这种以色代墨来收拾的方法，在明代吴门画派诸家经常使用，而郑午昌不仅用色来提画中不足处，更用色来作苔点，让画面充满苍茫之色。郑午昌的山水画重峦叠嶂，层次分明，飞瀑流泉，自然成趣。画面中的山石皴法在色彩的衬托下宁静沈稳，厚重而不失绚丽变化之姿，将传统山水画的丘壑之志恰到好处的展现于每一位观画者眼中。

晴岚暖翠 设色纸本 1939年作

题识：己卯六月，郑午昌写于海上。钤印：午昌、郑昶之印、鹿胎仙馆画记

郑午昌早年倾慕清初四王的风格，尤以王翚为最。1931年撰写的《中国画之认识》一文中曾提及十年前“余方好摹石谷子（王翚）”，可获印证。1928年与人合作“山水”上所题：“思翁谓元季四家，以黄公望为冠。子久特妙风格，固属难能。顾学者甚多，往往成功。独叔明古茂深静，后无继者。渔山虽颇近之，然亦未免时露粗荡。”可知其后转而追求元代文人山水画的气质，对黄公望、王蒙倾心万分，力图挣脱四王影响。籍此他上追宋人传统，博采百家，个人山水风格趋向成熟。此作既有元人山水之特征，又融合清人山水之风貌。画作上群峰叠嶂，空间感强烈。郑午昌在画面上十分注重用笔，既有细密、轻松之笔，又有粗犷、拙厚之笔，用墨既存含蓄、清淡、缜密，又现浓厚、繁复，浓淡干湿变化丰富，用色则明快、爽朗，包括花青、赭石等色，多样之皴擦笔势，与墨赭墨青渲染等设色之法，完美地融合在一起，画面山水极具苍茫浑厚之气势。

山水横披设色纸本 1940年作

春帆万里 立轴 万里乘长风 镜心 柳溪泛舟 立轴

柳溪春晓 立轴 1939年作 越山两点 设色纸本 1940年作

山庄春晓 设色纸本庚辰（1940年）作

题识：老怀湖海悔风尘，闲读奇书理钓纶。自有僊源心外世，绿杨深处草堂春。庚辰，郑午昌。钤印：午昌、郑昶

草堂春 设色纸本 1940年作

题识：老怀湖海悔风尘，闲读奇书理钓纶。自有僊源心外世，绿杨深处草堂春。庚辰三月，郑午昌。钤印：午昌、郑昶之印、两袖五湖烟雨鉴藏印：露芬阁珍藏、陈锦露藏

丹崖绿水 设色纸本

题识：丹崖翠树引游屐，绿水青山放钓船。拟北苑青绿法，未能万一。郑午昌。钤印：午昌、郑昶长寿

创作于四十年代初期的《丹崖绿水》是郑午昌绘画成熟期的作品，步局也是他最常见的构图，半壁江山立于一侧，扭转曲折；浓墨点画的古松红树在下方稳住整幅画面，远山则以淡墨花青朱渲染，与主峰、近景形成强烈对比。设色浓烈、大胆是郑午昌此一时期的特色，画家往往能在强烈的色彩反差中找到画面的平衡，让观者只感浑厚润朗，不觉流于甜腻。

云山图 设色纸本 1940年作

题识：个茆亭碧水湾湾，水边红叶自斓斑，爱看红色开遍合，天际云移不定山。橅卞浮白大意为天吾先生大雅之属。庚辰涂月三日，郑午昌并写于海上。钤印：郑昶、午昌

渔矶烟雨图 手卷设色纸本 1940年作

题识：不学石涛与石溪，试将新意写渔矶。何年两袖携烟雨，洒向江山涤马蹄。庚辰中秋，写奉静安先生大雅教正，郑午昌。

钤印：午昌、郑昶、两袖五湖烟雨

西桥野风 设色纸本辛巳（1941年）作

郑午昌的山水画闻名遐迩，尤以画杨柳称，其山水远绍宋元诸大家，受元代王蒙影响最深。这件《西风野桥图》却一反其绵密松秀的固有画风，用李唐的高远法，而却改变了李唐的斧劈皴，采用近似渐江的简笔画法，恰到好处地表现出秋天万木红艳，天清气朗的阔大气象。他曾认为写山水得“清厚”最难，从画中可以看到，对于“清厚”精神的追求，画家是身体力行的。此件布局的繁杂，却只用一江一瀑即能贯穿始终，零散的组成部分被其牢牢地聚合在一起，使画面显得和谐，空灵而整肃。设色多用苑青与赭石，不但协调，而且透着雅净之趣。用笔虽然细腻却丝毫不露怯意。画面高远深远并用，使画幅极尽起伏跌宕的美感。画面上左下角人物是其神眼所在，与旁边牵驴小童与远方风帆相顾盼，画面顿觉活泼。而整个画作也凭添了点点新意。

云山寻幽 立轴辛巳（1941年）作青绿山水立轴

题识：落日行云一望开，湍声汹汹落悬崖。不知脚底山多少，杖履适从谼谷来。辛巳三月，集遗山句并题。郑午昌。钤印：午昌、郑昶长寿、书带草堂

青绿山水立轴辛巳（1941年）作

题识：颠风作力扫阴霾，云树微茫石崦开。重为溪山感畴昔，月华人影共徘徊。枉着千金买范宽，云间龙穴想高寒，老来丘壑风流减，画到天机古亦难。辛巳三月，郑午昌，集遗山句并题于书带草堂。钤印：郑、午昌、郑昶之印、书带草堂

夜月观山 设色纸本 1941年作

题识：1.振衣高处不胜寒，剩水残山望里宽。玉砌雕阑何处是，几家回首月中看。燕堂吾兄正之，辛巳中秋，郑午昌并题。 2.中秋前日得李流芳卷，惊其用笔如脱兔游龙，不觉技痒。此幅略师其法，自与寻常所作有不同处。蜕山鉴家见之，谓为三百年来无此爽快笔墨，未免过誉，然万种秋感却借以摅之耳。午昌并记。钤印：午昌（朱）、弱龛（朱）、郑斋（朱）、鹿胎仙馆（朱）

青山白云 设色纸本辛巳（1941年）作（78.4万元，2009年11月中国嘉德）

题识：一片青山共白云，已甘麋鹿与同群。山林且漫蹉跎去，今古仙凡此地分。辛巳九月，集遗山句，郑午昌时客海上。钤印：午昌、郑昶长寿、两袖五湖烟雨

美术史家出身的郑午昌，也是活跃于民国海上画坛、立足于传统并形成了自家面貌的著名画家之一，其山水画成就最高，尤其在设色方面堪称高手，习惯在远山峰头上施以赭色，远山染以花青，画面中部杂以紫、朱、墨色漫点成一片秋林，虽重峦叠嶂，却能层次分明、明朗滋润，这件作品很具代表性。

松溪泛舟 设色纸本辛巳（1941年）作 新湖放棹 设色纸本 1941年作

溪山渔隐 设色纸本

题识：溪山渔隐。略师石溪上人法，似茂远吾兄正之，郑午昌。钤印：郑昶之印、万壑千峰独闭门

郑午昌画山水从石涛、石溪入手，复取法宋元诸家，以浅绛为主，善用墨青、墨赭，时而松秀，时而苍郁，有浑厚苍茫之气，这是郑午昌绘画的总体特点。

此幅《溪山渔隐图》可谓集郑午昌之大成的一件精彩作品，为友人“茂远”兄而作，画面取俯视构图，以细密皴法刻画溶洞峭壁，壁间瀑布飞泻，两峰合拢成一水月洞天，高士泛舟湖上，对坐遥谈，悠闲自得。画面上半部分山峦重叠，山石肌理以淡墨细笔皴出，其间又施花青赭色，层次丰富。楼阁幽寺隐约，万木吐艳，草木顿势而生，繁密葱郁，设色明丽雅致，有元人王蒙之意，自成意趣。此画极为精到地展现出郑公精于山水布局、笔墨精妙的个人风格。

秋山揽爽图 设色纸本 1941年作

题识：泉声夸雨势，树采动秋光。策杖天门近，回头觉世忙。曾见查梅壑临田先生秋山揽爽图，化健实为浑厚，用笔似草草而气味静穆，有不可学而致者，或曰田先生者即石田翁，间以自号也。辛巳冬十二月，郑午昌，时客海上。钤印：午昌、郑昶长寿、鹿胎仙馆画记

山水手卷设色纸本 1941年作

欧湘馆图 立轴山水立轴 1942年作

仿石溪山水 立轴设色纸本 1942年作山水立轴设色纸本 1942年作

款识：结茅松树下，屋角悬飞泉。泉水忙于客，松姿冷似仙。昔迎高士履，石种野人田。不许问尘事，四周峰接天。壬午夏六月，仿石溪道人本，衡伯先生大雅之属，郑午昌。钤印：郑昶，午昌

梅岭雪霁 立轴山水立轴 1941年作

玉屏雪霁 镜心 1942年作

款识：玉屏雪霁。廉江太守有此来，苍秀浑厚而神韵酷肖。壬午，郑午昌摹。志刚先生大雅教正，郑午昌。钤印：郑昶、午昌

崇山霁雪图 设色纸本壬午（1942年）作

题识：崇山霁雪图。唐宋大家作雪景，有不用粉填而以朱绿皴渍成者。着墨似简，用意至精，明艳古雅，迥非时史所能梦见。戏拟其法，即似翔九先生大雅清鉴。壬午秋，弱龛郑午昌并记。钤印：午昌、郑昶长寿、鹿胎仙馆

山水立轴 泛舟寻诗图 立轴 1942年作

红树青山好放船 设色纸本 1942年作作

款识：一、红树青山好放船。壬午秋九月，剡溪郑午昌，时客海上望平楼。二、关河举目尽烽烟，行路之难难上天。都道青山红树好，几时得放钓鱼船。吾乡景物之美，号七二福地之一。近则盗贼遍地，民不安居，大好溪山，举步荆棘，写此能毋嘅然。午昌又记。钤印：午昌、郑昶长寿、两袖五湖烟雨、郑昶

深山访友 立轴 1942年作

携琴赏秋图 立轴 1942年作

款识：万木经霜艳似花，蒪鲈时节最思家。西风驴背催人老，采药何年入九华。壬午夏，郑午昌。

题识：李希古有此本，唐六如曾临之。今仿李而略参唐。午昌又记。钤印：郑昶、午昌、郑午昌、郑斋

松崖飞泉 设色纸本壬午（1942年）作

款识：结茅松树下，屋角悬飞泉。泉水忙于客，松姿冷似僊。苔迎高士履，石种野人田。不许问尘事，四围峰接天。壬午夏六月，为衡伯先生大雅之属，郑午昌。钤印：郑昶之印、午昌、鹿胎僊馆

郑午昌的山水画以浅绛为主，善用墨青、墨赭，时而松秀，时而苍郁，平生受子久，石涛、石溪影响最大，复取法于宋、元诸家，笔墨精到，神韵悠扬。对青绿山水强调逋色明朗滋润，用笔工而不刻。他的泼墨画也是笔酣墨畅。他认为“师古法而立我法，才不为古人所囿”，郑午昌的绘画风格，是与他对传统绘画的坚定信紧密相连的，他主张改进中国画学必须在传统内部进行，虚心向古人汲取营养，从而在学习古代各大家的风格技法后，“以已意轩轾之”，形成了自己独特的风格，而其中成就最高的则是他的山水画。

这件作品描绘崇山峻岭，极尽山水之能事，当为画家得意笔。层峦飞瀑、飞阁流丹、高松长岭、隐逸高士都集于一堂。他的画法随内容而异，变化多端，秀润而含蓄，造型在似与不似之间，纵笔于“有意无间，有法无法”之中，能工能放，细谨时纤毫不爽，粗放处酣畅淋漓，这是他的艺术特色。他在远山峰头上施用他喜爱的赭色，远山以花青涂染，而画面的中部一片秋林，却杂着有紫、朱、墨色漫点而成，点苔洒洒落落，聚散统一，使整幅画面色彩丰富，明朗滋润。

山水立轴 1942年作 溪山春浓 设色纸本壬午（1942年）作

仙源鸣琴 立轴设色纸本壬午（1942年）作

题识：仙源艳说武陵溪，流水桃花路久迷。一曲松风神自远，洞中如耳晋人鸡。壬午冬季，郑午昌，时客海上望平楼。钤印：午昌、郑昶长寿、书带草堂

郑午昌之山水、花卉、仕女，不拘一格，尤工山水。他的画法随内容而异，变化多端，秀润而含蓄，造型在似与不似之间，纵笔于“有意无间，有法无法”之中，能工能放，细谨时纤毫不爽，粗放处酣畅淋漓，其诗词，清新可诵。书宗褚遂良，秀丽俊逸。

此幅山水创作画家以惯用手法凭青绿墨赭表现清新秀丽的景色，表现心中的桃花源胜境。画面展现落英缤纷、林尽水源处的山中小口，松秀飘渺，神韵悠扬。画家平生受子久，石涛、石溪影响最大，复取法于宋、元诸家，笔墨精到，对青绿山水强调逋色明朗滋润，用笔工而不刻。他说：“师古法而立我法，才不为古人所囿”，“写山水浑厚难。清厚更难。渔山笔笔见笔，而一种苍茫之色盎然纸上，可谓得清厚之趣矣”。

丹林斜照 立轴 1942年作 丹林斜照 立轴 1942年作

丹林斜照 立轴 1942年作

白云红树 镜心设色纸本壬午（1942年）作

题识：乱离何处问乡关，梦逐烽烟日往还，闲福犹堪寻纸上，白云红树写青山。余曾作此景，自喜艳冶，爰为重制，亦宣和为陈闳留副本之义也。壬午春，郑午昌并记。钤印：郑、午昌、甲午生

山水立轴 1942年作 绿杨深处人家 1946年作山水立轴 1944年作

沧海观日 设色纸本壬午（1942年）作（230万元，2011年上海朵云轩）

题识：壬午上巳，隐几假寐，忽有友邀至一处，碧峰耸霄，方松叠翠。攀登其顶，则极目沧溟，旭日初升，波光霞彩，海天若煊，叹为奇景，而天风振衣凛乎，不可久留，醒而知为梦也。追忆其景，率成此幅，梦中人作画中人，梦耶？画耶？吾将神游乎太空。弱龛郑午昌记。钤印：午昌、郑昶长寿、两褎五湖烟雨

诗堂：沧海观日。壬午长夏，福厂王禔题于春住楼。钤印：王禔私印、福厂六十后所书

庐山秋图 立轴设色纸本 1943年作 松崖观瀑 镜心 1943年作

仿黄鹤山樵山水 立轴癸未（1943年）作

题识：黄鹤中晚所作，概从董北苑、郭河阳变化而出，用笔不可端倪，面目亦较多。兹拟其略，意在庐山高、青卞隐居之间。癸未春日，郑午昌并记。钤印：郑昶之印、午昌、鹿胎仙馆画记

仿大痴山水 设色纸本

题识：大痴画寓奇杰于平淡，出变化于天真。山峦起伏而峰无常形，枝柯参差而树各异态，更皆出之苍劲朴厚，于元季四家最为难学。而其设色之变化，所谓一树五色，片石三面，尤觉瑰丽。明清以来，自董思翁、王圆照外，殊少大痴传人。逸麐仁兄童年力学，前途何可限量。请以鄙见，而窥大痴书法之究竟，或当有所获也。午昌。钤印：郑昶

山水人物四屏 1943年作

溪山忽雨晴 立轴 1943年作 云影岚光 立轴纸本 1944年作 山居谈道图 立轴

山水立轴 1943年作

云山初霁 镜片甲申（1944年）作 晴壑松风 设色纸本甲申（1944年）作

金钟峰图 立轴

题识：金钟峰图。峰在赣东，遥望如金钟覆地，近之则林壑雄秀。兹写其仿佛，郑午昌并记。钤印：郑昶之印、午昌、万壑千峰独闭门

四季山色设色纸本 1945年作

万木经霜 设色纸本 秋山楼阁 设色纸本

山水立轴 1944年作

题识：山水画法成于晋而分宗于唐，李将军以艳丽之色状自然之美，创金碧法，堂皇、富丽、巍然。树青绿山水之规范，其色之重轻，笔之繁简，经营配合，殊费心神，而气局之宏伟尤难学，致故精如文征仲有难能之叹，能如王石谷无合作之消率尔，涂鸦宁有是处，企被先哲颜汗而已。甲申春，弱龛郑午昌并记于海上。钤印：郑斋、午昌、两袖五湖烟雨

观云图 设色纸本乙酉（1945年）作（345万元，2011年北京瀚海秋拍）

题识：观云图。乙酉初夏，弱龛郑午昌，写于海上之墨夗央楼。白云堆里采芙蓉。此元虚靖真君点绛唇词句也，说修炼之要。今用其意图成仙境。人能登山逃世，优游于白云深处，亦足以延年也。钤印：午昌、郑昶长寿、郑昶之印、万壑千峰独闭门

此幅《观云图》可谓集郑午昌之大成的一件精彩作品。用笔繁密，设色明丽雅致，通篇钩金，个人风格易于辩识，在白云缭绕的青山翠谷间，溪水奔腾，仙境壮丽如此，世人确有登山逃世之企愿了。

高柯松隐图 立轴 1945年作 秋江独钓 立轴 1945年作

松隐高士 设色纸本乙酉（1945年）作

款识：高柯危且竦，锋石横复仄。复涧隐松声，重崖伏云色。桃源惊往客，鹤峤断来宾。云霞一已绝，宁辨汉与秦。朋情以郁陶，春物方骀荡。安得凌风翰，骄恣山泉赏。乙酉（1945年）立夏，郑午昌写。钤印：愿凭墨缘造三万六千寺庙、郑昶之印、午昌

策杖寻幽 设色纸本 1945年作

郑午昌的绘画风格，是与他对传统绘画的坚定信紧密相连的，他主张改进中国画学必须在传统内部进行，他平生对黄公望、吴历特别崇拜，虚心向古人汲取营养，但在学习的同时提倡“师古法而立我法”，从而在学习古代各大家的风格技法后，“以已意轩轾之”，形成了自己独特的风格，而其中成就最高的则是他的山水画。是帧代表着画家最为卓越的技术和气韵的结合。画中山石奇崛险峻，笔墨皴法老辣浑厚，构图不循规蹈矩，以险趣胜，使人有真景如在眼前之感。全画的设色同样值得一提，在山水画领域里，郑午昌可以说是设色的高手，他不但喜用青绿墨赭等表现浑厚苍茫的景色，且大胆地采用了一些不常用的颜色。郑午昌在一幅画绘就后，会以色代墨，将画作一番收拾。这种以色代墨来收拾的方法，在明代吴门画派诸家经常使用，而郑午昌不仅用色来提画中不足处，更用色来作苔点，让画面充满苍茫之色。郑午昌的山水画重峦叠嶂，层次分明，飞瀑流泉，自然成趣。画面中的山石皴法在色彩的衬托下宁静沈稳，厚重而不失绚丽变化之姿，将传统山水画的丘壑之志恰到好处的展现于每一位观画者眼中。

江平雪霁图 设色纸本 1945年作

访友图 镜心 1945年作

款识：天将霜露艳溪山，红擽丹枫看往还。乙酉正月既望，郑午昌写于海上。钤印：郑昶之印、午昌、鹿胎仙馆

此件《访友图》以其绵密松秀的固有画风，采用南宗山水的高远法，以短笔披麻皴、点子皴或近似的山水皴法，恰到好处地表现出秋天万木红艳，天清气朗的阔大气象。这件作品的成功之处正是具有了这样一种“清厚”的意趣。作品选择的场景十分别致，画中景物安排也是别具匠心，石崖杂树以及人物的安排虽然有些散碎，但是，画中一条河流从远山走来，几经周折最后消失在画面尽头，时隐时现，但它贯穿着整幅作品，把零散的布局牢牢地聚拢在一起，为画面的和谐整肃起到重要作用。近景以树石为主，一高士在书童的伴随下悠闲过桥，另一为拄杖信步。整个的画幅是山峰错落，郑昶非常注重用笔，笔法也比较细密、轻松，用墨是含蓄、清淡，用色是明快、爽朗，郑午昌先生是用颜色的高手，里边的花青、赭石、包括紫颜色，还有一些墨色的浓淡干湿变化，都非常的完美，融合在一起，在这件作品中表现得炉火纯青。

郑午昌在山水画领域里是设色高手，他不但喜用青绿墨赭等表现浑厚苍茫的景色，且大胆地采用了一些不常用的颜色，设色更是古朴雅致，沉稳明净。尤其擅长三青与赭石的对比使用，和谐自然，不愠不火。不仅提神醒目，更使画面平添了一种新意。他在山峰头上施以他喜爱的赭色，远山以花青晕染，而画面中景的一片秋林，却杂著有紫、朱、墨色漫点而成，使整幅画面色彩丰富，明朗滋润。他的皴染勾勒看似王蒙，却能够自出机杼，展现出自家面貌。用笔细腻，但没有丝毫的娇柔与造作。郑午昌在一幅画绘就后，会以色代墨，将画作一番收拾。这种以色代墨来收拾的方法，在明代吴门画派诸家经常使用，而郑午昌不仅用色来提画中不足处，更用色来作苔点，让画面充满苍茫之色。这幅《访友图》笔墨氤氲，色墨并用，山石肌理以淡墨皴出，其间又施赭色，色墨交融，层次丰富，明朗滋润，展现郑公用笔精微而用色精妙的特点。

幽壑鸣泉 立轴丙戌（1946年）作山水立轴 1942年作

万壑奇峰 屏轴设色纸本丙戌（1946年）作

款识：奇峰出水，巨壑生云。丙戌冬十二月，法黄鹤山樵，郑午昌，时客海上墨鸳鸯楼。钤印：郑昶长寿、鹿胎僊馆、鹿胎僊馆画记

剡溪帆影 立轴纸本 1946年作

柳隐图 设色纸本 1946年作

题识：柳隐图。丙戌夏六月，弱龛郑午昌写于海上。钤印：弱龛、郑昶之印、愿凭墨缘造三万六千寺庙

郑午昌画柳长条细叶，阿娜多姿，先行干后出枝，柳丝从最上端画起，由上而下，密密层层，前后左右，各尽其态，春夏秋冬，风晴雨雪，无不传神，明辈戏以“郑杨柳”呼之。花卉师法白阳、新罗，并吸收西洋画法，淡墨浅色，风格清新。所写墨竹，白菜、芦苇，笔墨淋漓，生动有致，亦有“郑白菜”之称。人物兼有陈老莲的古拙和任伯年的七趣，形象颇为生动。他的画法随内容而异，变化多端，秀润而含蓄，造型在似与不似之间，纵笔于“有意无间，有法无法”之中，能工能放，细谨时纤毫不爽，粗放处酣畅淋漓，这是他的艺术特色。余事诗词，清新可诵。作画千百幅，俱以诗配画。书宗褚遂良，秀丽俊逸。

剡溪雪霁 立轴 1945年作

题识：雪后溪山好，仙岩更可怜。风流数典午，曾见子猷船。乙酉元旦，大雪初霁，写剡溪一曲，郑午昌并记。钤印：午昌、郑昶、鹿胎僊馆

仿右丞层岩积雪 立轴设色纸本 1947年作

款识∶江南无寒雪，一岁今几时。吴山零落春，画此尽岩姿。壮哉万里流，不废江南驰。胸中漫长风，俯仰今古非。丁亥六月，仿右丞层岩积雪，郑午昌。钤印∶午昌（朱文）、书梅草堂（朱文）

溪山访雪 镜片设色纸本 1947年作

款识：师渔山溪山访雪卷法。宋人画雪以不施粉为雅，元人画雪林以断枝留空，更觉逸气。此在用笔尤重意会，可以为知者道也。丁亥，郑午昌并记。钤印：弱龛、郑昶之印、诗书画世家

秋山行旅 1946年作

绿杨深处人家 1946年作 春山晴云 立轴 1944年作

柳隐图 手卷纸本 1946年作

春柳帆影 立轴设色纸本 1946年作 临流独坐 设色纸本 1947年作

古谷苍松 立轴设色纸本 1947年作山水立轴 1947年作

秋山读书 设色纸本丁亥（1947年）作

题识：水从天际落，望月壑涧生。云下为霖雨，水东含海瀛。临呖恣俯仰，无限倦时情。丁亥五月朔日，为伯荣先生教正。郑午昌。钤印：郑昶、午昌

云岩高隐 设色纸本 1947年作

题识：云不离山山自尊，望山豁处是天门。人从鸟道千盘上，只见松枝睡古猿。丁亥六月，郑午昌客海上。钤印：午昌、郑昶长寿、万壑千峰独闭门

此图郑氏以其擅长笔墨层层构筑，高远递进，峰峦蜿蜒，高耸云天。绝壁危崖处见文士观云海茫茫，了无边际。苍松翠色，古木林立，奔泉直下，势浩荡响，如此巨壑山川，雄甲宇内。江山如此多娇，非大师高手不能为之也，胆识、学问、画技缺一不可。

云山探幽 设色纸本 1947年作

题识：大家画无不以气势胜，气势生于理，而笔墨赴之，气势属于天分，似不可学而能，此大家之所以不易得也。偶念及此，殊深愧馁。丁亥秋，郑午昌并记。钤印：郑昶之印、午昌、两袖五湖烟雨

此幅《云山探幽》作于1947年，正值郑午昌山水创作已臻完美成熟的时期。构景奇崛，擅于在险绝中求得平衡，凸显画面气势，是这一时期郑午昌山水的特色，从此作题识“大家画无不以气势胜”，亦可看出画家的艺术追求。

画面取郑午昌习用的半边式构图，右侧重岩叠峰高入云端，瀑布婉转飞泻，虬松盘曲山脚，左侧取杳深的山势，削峰壁立，山间弥漫烟云，而使右之险绝与左之纵逸相平衡。中间曲径通人，高士策杖探奇，意境幽谧。整幅用笔精微，皴法细密。郑午昌的皴法多法吴历、王蒙，而吴历学王蒙，王蒙师法董源，都以密皴胜。此作皴法细而不弱，密而不乱，更以干枯的皴擦附以墨、赭、青绿渲染，而不拘成法，使墨见林之苍润，赭显石之厚重，青绿取山之妍美，于古法之外自出机杼。远山用花青和赭石涂染而成，以色代墨，赋色明朗滋润，峰尖小而高耸，姿态奇诡，而更见机心。

山水立轴 1947年作山水立轴 1947年作

知足居图 镜心丁亥（1947年）作

题识：知足居图。不尽江流将日去，无端柳絮堕窗前。人生至乐惟知足，深闭茅堂亦似仙。丁亥五月，郑午昌并记。钤印：午昌、郑昶长寿、万壑千峰独闭门

云山寻瀑 立轴 1948年作山水立轴 1948年作

松谷飛瀑圖 設色紙本立軸 1948年作

款識：山深藏虎豹，水急狎蛇龍。用唐人筆墨寫宋人丘壑，愧無是處。即希少卿先生正之。戊子，鄭午昌。鈐印：鄭昶之印（白）、午昌（朱）、弱龕（朱）

松崖泊舟 设色纸本戊子（1948年）作 夏山高隐图 立轴 1949年作

林壑峰峦（四幅）屏轴设色纸本戊子（1948年）作（84万元，2010年6月上海朵云轩）

柳岸征帆 镜心设色纸本 1948年作

活色生香 设色纸本 1923年作

题识：一、民国十二年，为达平仁兄大人雅属。郑午昌于海上鹿胎仙馆。二、弱龛武昌，于鹿胎仙馆。三、民国十二年，郑午昌于鹿胎仙馆。四、民国十三年，郑午昌于海上。钤印：午昌（二次）、郑昶（四次）、两袖五湖烟雨、书带草堂

花卉湖石 四屏丙寅（1926年）作

白菜紅梅圖 立轴设色纸本 梅石图 立轴

梅竹图 立轴 1927年作

款识：△戊辰冬，冒雪访征白，不遇，即于其属写此遣与刘溪。郑昶。△欲从冷处觅知音，澹澹疎疎写此心。欲喜梅花神自在，用豪如帚墨如金。老友长乐黄蔼农曰：传神阿堵只在一帚。惜墨如金而能用豪如帚，此是元人秘诀，相与大笑。画后三日，午昌并题。钤印：郑、午昌、鹿胎仙馆画记

郑午昌的绘画风格，是与他对传统绘画的坚定信念紧密相连的，他主张改进中国画学必须在传统内部进行。他平生对黄公望、吴历特别崇拜，虚心向古人汲取营养，在作者自题“传神阿堵只在一帚，惜墨如金而能用豪如帚，此是元人秘诀”。但在学习的同时提倡“师古法而立我法”，从而在学习古代各大家的风格技法后，“以己意轩轾之”，形成了自己独特的风格。

竹、石组合是文人常见的绘画题材之一，通过赞美竹的这种坚定顽强精神中，隐寓了自己风骨的强劲。而在这幅画中，竹石退居到配角的地位，一剪寒梅凭傲然于画面的前景处，占据画面的主体位置，贯穿整个画面，更加突出了梅花的品质。

五清图 设色纸本丁丑（1937年）作

款识：五清图。明清画家往往好写此图，然佳者殊少，盖能品或可及，而清神为难得也。丁丑春，殿杨先生有道教之。剡溪郑午昌，时客海上。钤印：午昌习苦、郑昶之印、鹿胎仙馆画记

丹桂秋英 立轴 1942年作清供设色纸本 1945年作

款识：西风满地动悲笳，桂自顠香菊自花。一片秋心无向处，鸟衣巷口夕阳斜。壬午秋八月，如是楼客郑午昌。钤印：郑午昌

重香佳妍 设色纸本 1944年作

款识：1.不在篱边在石边，九秋佳色菊花妍。一枝簪得沿村走，争笑陶家老少年。甲申秋九月，弱龛午昌写于海上墨鸳鸯楼。钤印：午昌、墨鸳鸯楼、鹿胎仙馆

2.王者由来远小人，岩阿深处起蒲轮。江山从此辈如石，草木同沾雨露春。甲申，墨鸳楼主郑午昌并题。钤印：郑昶之印、午昌、家在剡中

3.浣纱矶畔民家女，自出吴宫便作仙。烟水五湖渺似海，浮槎何处伴龙眠。弱龛郑午昌并题。乃坚先生有道之属，甲申冬十月，郑午昌。钤印：午昌、郑昶、七松堂

4.金炉细煮百和香，重读离*忆楚芗。忽见榴花红似火，惊人时节又端阳。甲申，郑午昌写于海上。钤印：午昌、郑昶长寿、书带草堂

花卉设色纸本壬午（1942年）作花卉镜芯设色纸本 1943年作

五福迎春 设色纸本 1945年作 五福迎祥 设色纸本 1945年作

一夜梅花疑是君 立轴乙酉（1945年）作

题识：思前别，记时节，美人颜色如花发。美人归，天一涯，娟娟姮娥三五满还亏。翠眉蝉鬓生离诀，遥望青楼心欲绝。梦中寻，卧巫云，觉来珠泪滴向湘水深。愁无已，奏绿绮，历历高山与流水。妙通神，绝知音，不知暮雨朝云何山岑。相思无计堪相比，珠箔雕阑几千里。漏将分，月窗明，一夜梅花忽开疑是君。乙酉，郑午昌。钤印：郑昶之印、鹿胎僊馆

白菜水墨纸本乙酉（1945年）作

岁朝清供 水墨纸本丙戌（1946年）作

题识：岁朝清供。其物四主，祝四时之福利也。希泉仁兄方家嘱画，丙戌，郑午昌。<钤印：午昌（白）、上水船夫（朱）、两袖五湖烟雨（朱）

双色梅花 设色纸本 1948年作

款识：横斜春色上枝头。卓然先生大雅正之，郑午昌写于海上。时戊子五月二十日，中华民国第一任大总统就职时也。钤印：郑昶（朱）、午昌所作（朱）、郑斋（朱）

此轴跋称作于戊子五月二十日中华民国第一任大总统就职时也，依史可知，1948年民国总统蒋中正先生就职，李宗仁当选副总统。梅花，民国政府以为国花，以尊其傲骨寒香之操守，以彰国家不屈不挠之气格，郑午昌于此时绘以梅花，是具深意，以寄望于抗战之俊，国家振兴可待，治世可期。郑午昌先生以山水名，缜秀郁勃，丰厚有黄鹤山樵气，然则花卉之属，亦别饶笔趣，如蔬菜之菘，花卉之梅，皆有隽逸超拔之气。