"蓼蓼者莪，匪我伊蒿。爱哀父母，生我劬劳。蓼蓼者莪，匪我伊蔚，哀哀父母，生我劳瘁。"
初读诗经中《蓼莪》的开篇句时，关于诗眼"莪"的求知欲油然而生。《本草纲目》中记载:"莪抱根丛生，俗谓之抱娘蒿。"从那时起，笔者知晓了原来世上除了柳树生长过程中不"忘本"----向上长得越高，对根部的留恋越深使得其"柳腰"垂的越低，千万条陌头细柳，条条不忘根本，时时借助春风之力，向低至尘土的树根拜舞，犹如孩子环绕慈母游戏，时不时依傍到母亲的怀中去一般。还有一种名为"抱娘蒿"的草木，可以作为文人墨客"起兴"，歌颂母亲的题材。
本片是由松冈锭司导演，小田切让等多位演技派演员主演的家庭伦理片，改编自中川雅也的同名小说。
故事发生背景是上世纪六十年代的日本，儿时父母离异的主人公雅也和母亲相依为命，在筑丰的老家平淡地生活中着。十数年后，一直渴望离开筑丰这个萧条的地方的雅也顺利考入东京的美术大学，母亲到车站给他送行。直至火车驶出年轻的异乡人依旧是平静的情绪，却在打开母亲离别时递给自己的包，慢慢吞咽着母亲亲手做的饭团和做菜的那刻，潸然泪下。毕竟，那时的雅也只有15岁啊。
东京，那个"吸尘器一样的地方"，聚集了来自全国各地的期求能够在这座繁华城市收获圆梦契机的年轻人群体。在男主陷入了安逸的沼泽，终日浑浑噩噩的堕落时，电话那头的母亲总是咬着嘴唇，坚强地对他说:"还有一年，妈妈会努力的工作，你一定要好好地读到毕业。"
如此"像游动的菖蒲"一般的人设一直维持到而立之年，债台高筑的雅也为生计"识尽愁滋味"时，一个更大的噩耗传入耳际:母亲得了癌症。尽管母亲的病得到手术的救治，但没能痊愈。雅也感念母亲含辛茹苦抚养自己成人，不忍让母亲一人独守故里的家，于是在十五岁离开她之后又过了十五年，他再一次和母亲相依为伴----把母亲接到东京的杂居大楼，留在身边照顾。那天起，雅也对第一次觉得在这个城市生活的日子是可以幸福快乐的-----因为他知道下班回到家家中的厨房不再是冷锅冷灶，会有热气腾腾的饭菜等着他，那些，童年的味道。他知道在首都这个陌生的城市，万家灯火，会有一盏为他而明。他把朋友们介绍给母亲，朋友们都深深受母亲的豁达，随遇而安的心态感染，爱戴着这位辛勤半生，却优雅老去的老妇人。
片中的母亲凭借平和隐忍和对生活始终抱有着的热诚，"润物无声"式地让雅也感受到了世间最无私，最美好的爱。她给他的爱如同涓涓细流，平静地流淌，不张扬亦不求"涌泉相报"。
又是一年樱花季，和风与暖阳倾斜却冰冷的季节，雅也和病床上的母亲透过医院的玻璃窗，遥望着东京塔。朝阳和月光属于曾经的少年，故乡和远方萦绕着他的中年，明天和过往也是他的羁绊。在至亲离世后，即使久别经年，他仍然心头有雨，眼底有霜。
本片的主角光环貌似并不是循规蹈矩地炫目，他的人生貌似一直是处于不同深度的低谷中，身后亦廖廖无人；历经人间磨难之后，深知生活不易，于是，更加珍惜唯一的亲人---他的母亲。
听说神无处不在，所以选择了妈妈。到了妈妈的年龄，妈妈仍然是妈妈的守护神。妈妈这个词，只是叫一叫，也触动心弦。
董卿说过:"可能妈妈是这个世界上唯一一个，我们可以不顾一切的，我们可以不顾任何的角色形象，把最真实的自己还原的那个人。"这句语录没有华丽的辞藻修饰，亦不生涩难懂，语重心长。但是却有一种:"我们长期以来的想法和感受，有一天会被某个陌生人一语道破。"的释然
树欲静而风不止，子欲养而亲不待。简短的脐带，用力关上的门，他用一生跟她说再见，她却用一生嘱咐他路上小心。
15岁那年，他一人为学业背井离乡。他不知道母亲在目送载着他的那列火车渐行渐远直至消失在氤氲的眼中雾里，又杵立在原地等待了好久好久。他认识那位如明月般的女子时，她才二十多岁，正值最美芳华。可是那时的雅也在不停地哭，没能见到她最美的时刻。
王安石写有一首名为《十五》的诗，末句是:"月明闻杜宇，南北总关心"。日本或许少有那种哀啼至咳血的名为杜宇的鸟，但一定，不乏与骨肉相隔数千里，日夜睹物伤情的母亲。
鲜有人知，《十五》诗又名《将母》，而将母意为奉养母亲。
