在韩国影视圈，大叔红，胖大叔更红。
在前几天的戛纳电影节上，奉俊昊导演的《寄生虫》拿下金棕榈。
成为历史上第一部斩获该奖项的韩国电影。
与此同时。
另一部韩国影片《恶人传》，同样表现亮眼。
不仅亮相午夜展映单元，而且已经迅速敲定将由好莱坞翻拍，韩方将直接参与制作过程。
这在过去也是前所未有的。
而这两部电影，都包含了韩国电影一个至关重要的核心元素——
大叔。
《寄生虫》的男主，饼脸胖叔，宋康昊。
顶级巨星，全球影迷公认的韩影男演员NO.1。
《恶人传》男主，精壮胖叔，马东锡。
配角多年，在《釜山行》不仅打倒了僵尸，还打出了名气。
如今已成为一线巨星。
除此之外，还有一位全能胖叔，金允石。
文，能担纲朝廷重臣，庙堂之上定夺天下。
《南汉山城》
武，能化身延边战神，巨斧大骨痛殴韩国黑帮。
《黄海》
近年来，宋康昊片约不断，马东锡步步高升。
倒是金允石，自《1987》后就再也没有什么亮眼的作品。
实际上，这两年他一直在打磨自己的导演处女作——
《未成年》
미성년
单看片名，不少观众应该都会感到疑惑。
因为实在很难想象，胡子拉碴、身材发胖的大叔金允石，第一部导演作品，竟然会是少女题材。
细腻、敏感、内敛。
一点也不符合金大叔动不动就抄家伙砍人的过往人设。
「心有猛虎，细嗅蔷薇」，大概形容的就是这种情况吧。
本片的主角，是两位未成年少女。
右边的叫权朱莉，学霸人设，沉默内向。
左边的叫允儿，个性叛逆，行事乖张。
这两个原本并没有交集的女生，因为他们的「祸害父母」纠缠在了一起。
朱莉的父亲跟允儿的母亲，搞外遇了。
两个窥知父母秘密的孩子，在相识的一刻，树立起了敌意，却也找到了依靠和倾诉的出口。
第二天， 允儿约朱莉到学校天台谈话。
她们过分冷静地分享了双方父母偷情的事实。
冷静地，不像未成年。
允儿面无表情地透露了一个重大消息：
“我妈*了！”
她说这话的样子，仿佛当事人有自己无关。
朱莉慌了。
知道这意味着事情正在朝着不可挽回的方向发展。
但她毫不露怯，冷漠地回应：
“我爸可没钱，告诉*就此打住！”
允儿自觉受到了侮辱。
她拿起朱莉的手机，迅速拨通了朱莉母亲的电话。
不带一丝犹豫地，就把其丈夫出轨的真相，捅了出来。
摆明了是要硬碰硬。
看，这两个未成年少女，佯装成熟地想自己把事情处理掉，甚至抢过了父母的主动权。
俨然一副我帮父母擦屁股的模样。
但这并不是真的成熟。
两人的沟通方式和话术，是带有暴力和挑衅意味的，以激怒对方为快感。
因为她们实际不是冲着解决问题的目的去的。
相反，更倾向于是一种发泄和报复。
硬碰硬的姿态让双方结下了梁子。
两人甚至因此在全校师生面前大打出手。
与其说她们是在袒护自己的父母，但毋宁说，是在对方身上发泄自己对父母的失望。
孩子的不成熟，可以理解。
但大人的表现更令人失望。
那边厢，得知丈夫婚内出轨的朱莉妈，通过家里留下的蛛丝马迹，找到了允儿妈。
两人见面后发生争执。
推搡之中，允儿妈出血临盆，被紧急送往医院。
孩子早产了。
但悲剧才刚刚开始。
朱莉的妈妈，在得知丈夫不忠后，连夜来到教堂，诅咒融合了丈夫与第三者血脉的新生儿。
她作为一个受害者，诅咒丈夫，诅咒第三者，无可厚非；
但她同样诅咒了那个毫无选择、无辜降生的孩子。
退一步说。
如果这尚且可以理解为发泄愤怒，那么作为新生儿的亲生母亲，允儿的妈妈，则完全不负责任地令人发指。
当允儿质问妈妈为何要做第三者时，母亲不但毫无愧意，甚至还振振有词道：
“我只是想过属于自己的人生。”
鱼叔不知道她口中所谓的「自己的人生」到底是怎样。
但可以肯定的是，她想要的那份快乐是极端自私的。
态度很明显。
她只想要婚外情的激情与快感，而面对结果——
一个新生儿的降临，却不愿承担责任。
她拒绝看望新生儿，甚至为他取名为丑八怪。
是怎样的母亲，会给自己的孩子取名丑八怪。
两个女人，不约而同地选择把责任和愤怒推到了一个婴儿身上。
仿佛这孩子才是万恶之源。
恨一个不会还手的弱者，是最没有成本的发泄。
而她们自己呢？
则可以用幼稚地可笑的方式，选择和解。
“你打我一巴掌吧”
这招，也是孩子们会用的伎俩。
更可笑的是两位父亲，简直就是渣男中的战斗机。
朱莉那出轨的父亲，在孩子出生后赶往医院，却因看到女儿在场落荒而逃。
甚至都没看新生儿一眼。
随后他匆匆赶往外地，与家人断绝了一切联系，等待事件平息。
对于那个「因一时糊涂而制造出来的」孩子，他没有爱意，甚至毫不在乎。
相比之下，还是让自己远离麻烦更重要。
允儿的父亲，同样令人生厌。
因母亲分娩住院需要钱，允儿不得不向疏远多年的生父求助。
却发现这个无可救药的赌徒，已落入一杯咖啡都喝不起的境地。
亲情的羁绊，在他眼中不过是自由生活道路的障碍。
而清除了这些障碍后，如今他甚至连女儿的年龄与名字都已忘记。
更别提照顾怀上别人孩子的妻子了。
两位本应顶天立地的父亲，却集体逃跑了。
他们转身离去的那一刻，父亲的形象，已在女儿们的心中轰然崩塌。
男人果然都是大猪蹄子，一个也靠不住。
（有必要特此声明，鱼叔不是！）
如此看来，那个不被祝福的孩子，注定无所依靠，得不到爱了？
并不是。
幸好，他有两个姐姐。
相比幼稚愚蠢逃避责任的成年人，片中的未成年们，反而更彰显出成熟的特质。
鱼叔当然说的不是一开始俩人在天台吵架，而是新生命的诞生，让两个未成年，突然长大了。
看着育婴箱里鲜活的小生命，两人彼此间的仇恨烟消云散。
朱莉与允儿很快担起了作为姐姐的责任。
她们不仅时刻关心婴儿的健康状况，还为他购买衣物。
其实也不难联想，在这个婴儿身上，俩人也或多或少看到了自己的影子。
同样都缺少父母的疼爱。
所以她们是想用自己的行动，去弥补这份遗憾。
为弟弟，也为曾经的自己。
这份成熟，是开始自觉意识到责任的意义。
从家庭延伸到社会，懵懂青涩的思想在迅速开化。
允儿在便利店兼职时，会主动送避孕套给一对偷情的男女。
原因是不希望母亲的悲剧在别人身上重演。
在谈论*与堕胎话题时，朱莉与允儿甚至吵得比有妊娠经历的成年人还要激烈。
这些原本遥不可及的事物，都在两人目睹大人的复杂世界后，被强行灌输入大脑，浇铸新的三观。
她们都不想活成煞笔的大人样。
她们自认为自己可以做得更好。
允儿甚至放出豪言壮语，想要辍学打工，独自将弟弟抚养成人。
可惜我们永远无法见证这番誓词的实现。
因为没过几天，宝宝就夭折了。
更令人难以置信的是，原来早在生产前，朱莉爸与允儿妈就已经通过孕前B超照得之孩子的病症。
他们知道这是个活不下来的孩子。
如此说来。
朱莉爸的离乡逃跑，可以有了新的解释。
他是在等待新生儿死亡，随后可以装得什么都没发生的样子，回来轻松收拾残局。
他的临阵脱逃，已经不仅仅是怯懦。
更是一种最自私最极端的恶。
而允儿的妈妈，怀着恨与厌恶生下这个孩子后，不仅拒绝探望新生儿，还在其夭折之后拿出瓶瓶罐罐化起妆来。
这点生命的苦痛，已经不足以激起她内心的波澜。
这个女人可恨，但也可怜。
她17岁就生下允儿，面对毫不负责的丈夫，这么多年来只能独自扛起生活的重担，经历的坎坷不计其数。
她的麻木是遭受一万次创伤后结成的痂，冷漠无情，却能够保护自己。
毕竟生活终将继续。
但这样的消极抵抗，显然不是敏感的未成年主角们所能接受的。
哪怕得知弟弟夭折后，允儿仍歇斯底里地拦下殡葬人员的车辆，许诺会好好照顾宝宝，似乎这样就能让弟弟起死回生。
她多么希望，只要自己足够努力，结果就能变得不一样。
未成年人终会成年。
绝大部分的他们，都会在成年人所控制的主流社会里，放下执拗，放弃抵抗；
但也有一些人，始终不愿妥协。
而这将成为决定她们未来人生态度的重要转折点。
在影片的最后，好学生朱莉带着允儿翘掉了关键性的考试，前往殡仪馆送弟弟最后一程。
老师试图以考试之名阻止她们离校，并严肃地呵斥：
“你们这样任性，以后会酿成大祸的！”
朱莉与允儿转过身来，轻蔑地回敬道：
“骗人！”
这场突如其来的伦理风暴，已经让她们对成年人占领的世界失去了信心，不愿再向伪善的社会低头。
一场荒唐的婚外恋，牵动了两个未成年少女的成长。
能把一个没有太多曲折，甚至有些老套的故事，讲得如此细腻生动，金允石真的有两下子。
不过对于结局最后的处理，因为太过出格，略有争议。
火葬之后，允儿和朱莉带着弟弟的骨灰到一所废弃的游乐场玩乐。
朱莉往无人的破旧售票窗口里塞了些钱：
“三个人哦。”
在经历整部电影的压力后，她们彻底放开心地大笑、大喊，仿佛把所有烦恼抛出脑
后。
精疲力尽后，俩人讨论弟弟骨灰的处理问题。
放在殡仪馆，太孤单；
洒在空气里，太冷漠。
最终，她们一人拿起一盒牛奶，就着弟弟的骨灰，喝了下去。
很多人评论说，对于这样缅怀亲人的方式，表示无法接受，甚至觉得生理不适。
鱼叔一开始也是惊讶的。
但后来觉得，这或许是最好的处理方式。
在这样一个荒唐的世界里，大人对婚姻不履承诺，对新生命不负责任，还能有什么事情是能比他们的龌龊更令人生理不适的呢？
喝下弟弟的骨灰，是两个少女抵抗世界恶意的极端方式。
让这个无法存活下去的小生命，在她们的体内，再次呼吸。
在那一刻，三个人都重获新生。
