玩过100个剧本杀后，我有一口槽想吐（百变大侦探长尾的温床）

文 | 阿布

看到有句话说，如果不玩剧本*，都快跟不上90后00后的社交语言了。

我心想，开什么玩笑，我一个80后，就是因为没有社交才去玩剧本*的好吗。

感谢职业的历练，把我从一个电话恐惧症患者变成了可以对着空气讲话而丝毫不觉得尴尬的人，玩起线上剧本*，那简直是把麦一开，张嘴就来：

“楼下的朋友请试下麦，二楼可以吗？三楼可以吗？好的，大家认真读本别跳车啊，走起~~”

疫情深居简出的那几个月里，我前前后后玩了不下100个剧本*，在某APP上从1级升到53级，倒也有不少槽可以吐。

01. 悬疑片是什么？还不如一个六块五的剧本*

玩多了剧本*的第一个副作用是，看好多悬疑片悬疑剧都不觉得香了。五一档那些电影，每个看完了出来都想吐槽——还不如一个售价6块5的剧本*——做成金币本（不花钱）也许还有人玩，做成钻石本（花钱买）那就等着挨骂吧！“五星好评，分五次给”那种。

确实，好玩的剧本*比质量一般的悬疑片有意思——不但因为玩家更多沉浸式体验，能亲自参与对每条线索的分析判断、对每个玩家的质疑审讯，更因为不少作者还是花了心思去写本，剧本往往两三万字起步，一玩一下午，不管是人设还是核心诡计都挺说得过去。抽丝剥茧参透每一条线索的含义，这本来就是喜欢推理星人的乐趣。

好玩的三人PVE本（玩家中没有凶手）《苏格兰黑山羊》

好玩的烧脑PVP本（玩家中有凶手）《海市蜃楼》

02. 我拜了个师父，他在铁岭车机床

比推理更好玩的是欣赏各路玩家，这也是我喜欢组路人局的原因——虽然难免碰到几个“跳车”的（玩一半挂机逃跑了），“划水”的（消极游戏不发言，好吧其实熟人局也会有），打呼噜的（盘到深夜确实有点困）。

但野生玩家的好玩就在于野生。

我的队友里，有一边打蛋一边玩，宣布要给老公做个“香肠放蛋里滚一滚下油锅炸，好吃”的聒噪主妇。有玩着玩着家里的鸡打起鸣来的农村青年。有方言极为难懂完全听不懂他在说啥的异地土著。有熬夜玩耍的一整个寝室大学生。有放了工在大排档叫上一堆鸡爪猪脚边啃边*的社畜。还有一起上车你当真凶我做帮凶的狗粮情侣。

级别比较低的时候我为了升级快点，拜了个师父。师父问我：晚上7点能玩吗？我说：还在搬砖。我问师父：晚上10点能玩吗？师父说他9点就要睡觉了。我俩就像太阳与星辰永隔大半天，一周后就解除了师徒关系。后来我才知道，他每天早上不到5点就得起床上班，是个在铁岭某机械厂做车床工的男孩子。

03. 天眼玩家的秀智商表演

有时候我觉得剧本*的受众简直就像国外的陪审团一样，标本极为特意地追求丰富多样——我见过大学生，也见过小学生，见过五分钟能解复杂密码的大神，也见过遇到不认识的字只念半边的九漏鱼。

有一回玩个本叫《鼠啮》，一共6个玩家，二楼发问说：这字儿念啥呀？三楼回答他：鼠齿。四楼：齿啊，牙齿的齿嘛。五楼：齿都不认识，你是个文盲吧……我缩在底楼，大气都不敢吭一声。

还有一回玩个水浒题材的古风本，一个妹子“姚盖”了快一个小时，终于有位同场大哥憋不住了，闷哼一声：那是晁盖，来跟我念，吃鳌晁。

识不识字的其实我不太介意，最讨厌的玩家只有三种：

一曰“天眼玩家”，要么是二刷的，要么是百度了答案的，目的大都是为了炫技——这种玩家喜欢上来就带队——看我推理能力强吧，一人带动全场，所有的线索都给你们解释得明明白白，羡慕嫉妒哥/姐的智商吗？

有回玩个本叫《岛》，就遇到这么个天眼玩家——跑上来看几眼线索就神神秘秘地问：你们知道什么是物理学上的共振效应吗？然后blabla解释一通。过会儿又说自己是学摄影的，所以很懂“氙气灯能聚焦燃烧起火”的道理——然而她的马脚在于她把“氙气灯”念成“疝气灯”。我对着麦倒吸一口冷气：好家伙，疝气还能成大灯！

那个本吧说起来也挺不靠谱，作案方式居然是把酒杯里的冰块捞出来，拿小刀雕刻成圆形，再利用氙气灯透过圆形冰块聚焦点火——咱就不说这大火为啥不先把冰块瞬间融化吧，单是把冰块手工雕刻成能折射光线的圆形冰球，米开朗基罗来了都想拜师。

但是这也没有阻拦咱们天眼玩家秀智商——当她怯生生地问凶手：你的酒杯为什么摸起来那么冷——的时候，凶手窒息了。

比起天眼玩家，“投吧玩家”没有那么讨厌，但也算是次讨厌——你在那儿分析案情，他来一句：投吧。你想再问问别的玩家，他来一句：投吧，按照自己的想法投吧。好吧，投吧，2小时的本1小时就玩完了，最后全员瞎投，每人得分2。

还有一种讨厌叫“怼你玩家”，没别的，跑上来五分钟，剧本都没读完就先怼你：“我知道了，凶手就是你！某某你快承认吧，别装了！”哎不是，这游戏不就是玩的玩家推理、凶手现编吗？哎对了，你为啥能在50条线索里一分钟就锁定能怼我真凶的那条？

其实我也懂，这种“怼你玩家”一般和“天眼玩家”是重叠的。惨就惨在，我是个中凶率很高的人，100场里能有40场随机选中凶手那种——6人局里，随便一点，就是个凶手，这概率，啧啧。

为了轻松愉快我还玩过游戏机制本《馒头山论剑》，一抽抽中个倒霉人设，多倒霉呢？上山比武第一天就误食巴豆进了厕所，然后没带纸，然后出不来。全场玩家想尽办法从各自的道具里给我找能擦屁股的东西，从白布一直试到书信、木棍、剑（？！），都不管用，最后我就整场都困在厕所里没出来。（看评论才知道是需要队友花钱去买纸！）

04. 诡计的搬运工

不少作者还是认真创作剧本*的——我后来又拜了个师父，她一边玩着，一边业余时间还会写个本，拉我们去内测“试车”，态度可认真了，虽然稿酬其实不高——一个本能上线，基本收入也就4000元。想要收入高，除非是写出收费的钻石本，还得畅销，那样分成也许多些。

其实这也和线下剧本*的创作相似——普通盒装本，写作收入并不高；做到城限（城市限定，每个城市只有3家剧本*馆有这个本玩），或者独家（每个城市只有1家剧本*馆提供），才有议价能力，好的独家本也许能卖到将近一城一万元。所谓写剧本*年收入30万、写剧本*挣北京一套房，那都是金字塔尖的作者了。

暴风雪山庄模式、密室、时间线诡计……经过百年发展，大神遍地，本格推理的创作早已余地有限，即使加上社会、变格、新本格、科幻元素、灵异元素，要独创一个有新意的诡计依然耗神费力。所以很多作者还是会选择“借鉴”，哪怕是一些比较高分的本子。

我看到的，就比如有《3月3日》的设定来自于日本作家西泽保彦推理小说《死了七次的男人》，《长尾的温床》创意与日本作家秋吉理香子推理小说《圣母》撞车，《牛皮纸》的“交换*人”与日本悬疑剧《轮到你了》如出一辙，《局》的核心诡计也和阿加莎小说《H庄园的一次午餐》雷同——这几个本还都算是好玩的、不算完全抄袭、有自己延展的本，但还是有不少借鉴之处。

至于明摆着抄袭的、洗诡计的（类似于洗稿），那就更加数不胜数，一出来就让人有似曾相识的感觉，想劝作者赶紧去给原作者纳税。

这方面来讲线下本也有类似的问题，不少网友都会把自己玩到的疑似抄袭本公布出来：

《淡首之祟》被质疑抄袭日本作家三津田信三的小说《首无作祟之物》，连剧本名和海报都和原著很像。

热销一时的《档案·玻璃屋》被质疑抄袭日本作家青崎有吾的《敲响密室之门》和今村昌弘的《尸人庄谜案》。

本土推理作家、专写密室的“凉拌鸡丁”也曾在自己微博上实锤《最后的珀伽索斯》抄了他小说里的核心诡计，但最后也只是删改，没有下架：

这些抄抄本的讨厌在于，玩家一不小心就变成了被动玩盗版的——他们可以主动拒绝某宝28块的盗版本，却不可能事先分辨每个剧本的原创性。

我听说现在线下剧本*的剧本属于供不应求——全国的市场每年需要大约6万个新剧本，但是能专门创作剧本*的公司却只有1000来个，按照每个每年创作10个本子来算，市场缺口有5万个之多——这很可能导致剧本*的创作进一步市场化、商业化、流水线化，换句话说，劣币驱逐良币，东抄西抄融梗借鉴代替独创首创自创，是可以预见的事情。

我玩过时间最长的本是这个《环》，总共花了将近20个小时（支持存档），解锁了9条故事线。然而体验并不好，因为充满了老梗——不一定是抄袭，就是各种老套的延时道具，像看了100集柯南。

最近我也不太玩了，因为高分本都玩差不多了，新本上架又很慢。

05. 最好的用户

有人说，剧本*有最好的用户——他们尊重知识版权，会主动拒绝某宝上那种28元300个的盗版本，他们也舍得花钱，忠实的用户每周玩一次剧本*、人均消费150-200非常常见。

这些玩家的存在，使得剧本*行业在短短2年内发展到了全国3万家（业内把2019年称为剧本*元年），大盘150亿。也导致现在开店成风，目测到2022年可能数字再翻一番——想想中国电影从300亿到600亿还花了四五年呢。

我也碰到过每天都要去剧本*馆报道的队友，天天去，白天玩线下，晚上玩线上，如此这般持续了一个多月而不知疲倦。

即使只看线上，深夜凌晨依然在线的也不少——凌晨三点只要有人发起一个“纷享房”（房主出钱买本其他人免费那种），还是会秒光。

玩得好是“完美表现”

玩得不好就是“当局者迷”

今年3月份，剧本*行业协会成立，全称是“中国文化娱乐行业协会沉浸式剧本娱乐专业委员会”，隶属于文旅部。

官方力量下场，预示着剧本*未来的发展可能会从野蛮生长变成加速赛道，线下体验馆也会从以前的一张长桌子几个凳子，发展到更加注重实景化和游戏的沉浸感。

曾经有电影人想创作一种让观众自己选择电影走向、结局的“交互式”影片——到关键时刻可以按键选择“是/否”那种——Netflix之前那部《黑镜：潘达斯奈基》就有这么个意思。不过相比起来，剧本*天然的游戏规则似乎早就轻松实现了这个目标——玩家不同的推理能力、你选择相信谁选择怀疑谁、选择和谁结盟为谁辩护，都会触发不同的结局。