8.8分《问题餐厅》:“AA制是女人的失败”?7个女人对男权的反抗

8.8分《问题餐厅》:“AA制是女人的失败”?7个女人对男权的反抗

首页游戏大全野比大雄的生化危机静香无理2更新时间:2024-06-07

日剧《问题餐厅》讲的是一群被社会贴上“问题”标签的女人们,抱团取暖,开餐厅反抗男权的“非塑料”姐妹情故事。

剧集的台词十分出彩,极少说教,而是透过角色鞭辟入里地直指社会问题。豆瓣4.6万人看过,给出了8.8的评分,这足以说明其质量。

虽然是以日本为背景,但也是少数获得国内引进改编的日剧之一,虽然是失败的改编案例,但可见其反映的社会内核问题是具有普遍性的。

《问题餐厅》豆瓣评分

这里有泼上司冰水而失业的打工女,被排挤的女装癖同性恋男,丈夫出轨离婚并抢走儿子的家庭主妇,受困于原生家庭的阿宅,眼高手低难就业的名校毕业生,发嗲装傻被吃豆腐的服务员,她们是社会“问题”女性的缩影。

作为一部群像剧,每一位女性角色,以及她们各自的问题都十分深刻,不是三言两语可以道尽的。因此,本文选择本就具有代表性,又互为印证的东大毕业女和绿茶装傻女,进行分析,从两人的问题所在入手,解析其背后的社会根源和应对之道。

“绿茶婊”算是公认的贬义词了,在舆论中,不论男女,主要是女人,多是站在指责的立场。此剧男编剧坂元裕二却罕见地站在女人的角度,来理解绿茶女这种生物。你将会发现,绿茶女或许没那么可恨,而女高知或许没有想象中那么坚强。

东大女和露耳女:迥异的人格错位背后,都是身陷泥潭的挣扎

日本演员高畑充希,凭借此剧获得第84届日剧学院赏最佳女配角,她扮演的“露耳女”,长相甜美,最会傻笑发嗲,目标男士一出现,她总会撩起一侧头发,露出耳朵,这是她自认为最迷人的一面。她是男人心中物化的开心果,是女人嘴里鄙夷的“绿茶婊”。

露耳女的告白

她说:

遇到痴汉也没办法,谁让我穿的是短裙呢?拒绝不喜欢的男人一起吃饭的邀请,会被认为是自以为是的女人,这可不行。

就算被性*扰了,也可能是对方需要温暖,所以就原谅他吧,反正他也没有恶意,所以我不应该太较劲,接受事实才是正确答案。

这就是她认定的处世哲学,男权至上,一个聪明的女人要过得好,就要懂得讨好男人,就要懂得对生活的不在意,谅解,和接受。

以至于同样在看《哆啦A梦》,你看到的是四个小伙伴的逗趣日常,她只看到静香在讨好废柴,暴发户,暴力男,她只看到静香洗澡时被偷看也不以为意,她只看到静香没有女性朋友。其实,她只是看到了自己。

这份哲学背后,是男权凶猛,是一个弱女子的倔强,无奈和自我保护。其实,说她是绿茶婊并不贴切,她自力更生,她的心机只是不想被伤害,这是她的挣扎。

露耳女的无奈和挣扎

她来自乡下,学历不高,只能做服务员,可她必须留在东京,她是家人眼中坚强独立的女儿,她必须用尽全力在东京立足。

她其实分得清好坏,懂得保护自己,比如,她唱K不会让自己喝醉,会坚持独自回家。这点很值得学习和肯定。

她就像《粉红女郎》里的万人迷一样,虽然看透了男人的色欲,不会轻易相信爱情,可在这个男权社会里,她只能选择在男人堆里寻找自我认同。

露耳女招牌动作

她从未停止厌恶男人们的碰触和调戏,只是她害怕被孤立,害怕被抛弃,所以她只能忍受,而周围的坏男人太多,她就少不了要受伤。

当她笑着说出自己头上被渣男打而秃掉的头斑,当她每次因紧张或委屈,而哈哈大笑语无伦次地大声絮叨时,当她即使感到委屈,也要对电话那头的母亲强装笑容时,看着这个不会轻易把泪水留给别人的女孩,我没有嫌弃,只剩心疼。可恨之人也会有可怜之处。

二阶堂富美扮演的“东大女”,从小就一心学习,无暇恋爱,最终从日本最高学府东京大学毕业。她踌躇满志,却苦于怀才不遇,又不想自甘堕落,试图自主创业,结果无人问津,一事无成。她是男人眼中眼高手低的高学历废青,她是女人心里的不识时务的自大书呆子。

东大女的告白

她说:

那时候,我就已经输了。当其他女孩在追时髦,谈恋爱的时候,我选择了学习。虽然不喜欢,但就剩学习了。于是我选择了它。

这是她对自我价值的认定,过于普通,是被选剩下的女孩,在“男人赢了会讨女人爱,女人赢了只会被男人嫌”的公司,在只有被男人选上才是胜利的社会,这辈子只会是个loser。

以至于看着同样的《美少女战士》,你看到的是水冰月的青春活力,她只看到了颜色代表的胜负,只看到了女人之间的战斗,只看到了她的那份绿色。

这份自我认定背后,是男权至上,是一个小女孩的自卑,对被认可、被选择的渴望,是书呆子加女人,等于一无是处,是她的自卑。

她顶着名校的光环,看似高人一等,看似独立优秀,忍受不了公司对女性的花瓶定位和无理要求,鄙视绿茶女们对男权的讨好,可却先把自己卑微到尘埃里。

她就像是结婚狂一样,把自己当做丑小鸭,向往变成天鹅,可却被现实打击得体无完肤。她是旁人艳羡的高知女,她更是无可奈何的书呆子。

最角落的绿色

绿茶女最是看透男权的病态,高知剩女只有被遗弃的自卑。她们有着如此互相排斥、对立的人格,以内心为战场,终有崩溃的一天。

聪明地装着傻,追逐男人达成人生目标的绿茶女,倔强地伪装着,追求事业实现人生价值的东大女,其实都是被歧视的弱势群体,她们都身陷“自我”的泥潭,挣扎着,迷失着。

泥潭的因果:世俗的偏见和封锁下,自我的迷失

把她们推入泥潭的是有内、外在原因的。她们两自小就感受到了那张触手可及的压迫巨网,幼小的她们无力反抗,都是受害者,埋下畸形的种子。

这种偏见更是全方位无死角的,不仅体现在对女性的定位,也在于对她们的封锁。

首先,是世俗对女性的定位偏见,试图给她们套上刻板人设。这种偏见主要来自两方。

  1. 最多的一方是男权主义者,他们认为,你是女人,你是寄生虫,你就该承担家务,男人才是一家之主;你是女人,你就该端水送茶打杂,不管你工作多出色,男人才靠得住。
  2. 最伤人的一方是一些身怀奴性和嫉妒的女性。

露耳女其实深知世俗对女性的偏见

女主好友五月为了保护同事而被社长要求在会议上全裸,五月的妈妈知悉后,第一反应是觉得丢脸指责女儿,指责女儿不守本分。后来她还用亲情阻止女儿打官司,什么时候受害者比加害者责任还大了?

可悲可叹,母亲成了压倒五月的最后一根稻草。同时,女性同事跟着男性们共同造就的流言蜚语,更是无数伤人的利剑。

这也是本剧编剧的可贵之处,作为一部反男权的女性群像剧,他没有迎合或者害怕女权主义者,而是客观地反映了男女两性都存在性别偏见的事实。

正如男主东出昌大所说,这部男编剧写的大女主戏,并不是单纯地讲如何打倒男权的故事。

问题餐厅里的问题女人们,世俗定位下女性的众生相。

其次,是世俗对女性展示个性,寻找自我的封锁。

标签化是当下社会的常态,只是女性的标签却更带有恶意和贬低,这就是世俗对女性的封锁。可悲的是,这种封锁同样来自于两方,男方和女方。

  1. 当女性追求事业价值,稍微露出一点野心,就会被贴上“心机”的标签,只要她颜值出众一点,恶意就猛如洪水,男性求之不得转而污化她,女性羡慕不已转而嘲讽她。
  2. 当女性表现得柔弱一点,娇小可怜,又会被女性看不起,而男性的热情背后,多是赤裸裸的*,少有对人的尊重。

这也就难怪一些女权主义者喊出“攘外必先安内”的口号,很多社会问题中,弱势人群彼此分化,互相敌视,更可悲,也更致命。

不可否认,确实存在追名逐利,不择手段,没有底线的一些女性,可当各种“婊”成了流行语口头禅,无形中助长了这种封锁,更多受伤的是无辜且本就挣扎着的女性。

生而为人,没有人天生就该被压迫,没有人就乐于依附别人谋求生存,只是这个世俗迫使这些女性“毕业”了。

当露耳女喊出“别小看独自在东京打拼的女孩子啊。”她击中了我,她可能真是绿茶女,可更是个用尽力气勉强留在东京的女孩子。

这是她生存哲学的出发点,留在东京。她深知自己因为轻浮被男主看不起,可为了这份能够留在东京的工作,即使被勾肩搭背摸屁股开黄腔,也得打哈哈过去。

她不能扯下绿茶女这份伪装。她只不过是在被世俗压迫下,选择了妥协和顺从,这不能抹*她受害者的事实!

内在原因:自我的迷失

这种世俗偏见和封锁是千年来人类社会的不断加深的顽疾,这是女性的悲哀。可更让人慨叹的是剧中“问题女性”反映出的普遍存在的内在原因。

东大女说,

我并不是因为川奈你很引人注目才讨厌你,我只是讨厌你装傻。

因为你在身体力行女人最好装傻这个理论,我才讨厌你的。

因为你必须说“劈腿无所谓只要不被发现”,我才讨厌你的。因为你加入了“即使被男人揍,也要认为是自己的错”的邪教,我才讨厌你的。


感受到男主的不屑,还要装傻的露耳女

东大女既是嘲讽露耳女,更揭露了自己的内心。因为自卑,她想要像露耳女一样备受关注,获得肯定。可是自己不够可爱,不为男性喜欢,只能选择最“无力”的读书。

所以她讨厌露耳女的方式,因为她做不到。解释就是掩饰,掩饰就是求之不得的嫉妒,讨厌背后,可能是深深的向往。所以当面对爱情骗局,面对男人有企图地示爱,她不能自拔。

本质上,两人都是自卑的可怜人,都在饱受世俗偏见的压迫之后,迷失了自我,成为屈服于男权的女性。

露耳女同样因为自卑,为了得到肯定,为了在东京生存,明明对渣男满是嫌弃恶心,也要放下自尊,努力取悦男性。

当她看到东大女洁身自好,对男性的调戏做出反抗,即使最终失败,也让她嫉妒。凭什么自己要低三下四,她却在那自以为是?所以露耳女才会对东大女落井下石,才会讨厌她。

何其可悲!在世俗的偏见下,男人们可以做自己,而女人们却需要得到男人的认可,需要太多的伪装、讨好与委曲求全。这种偏见造就了畸形的自卑。

互不待见的天涯沦落人

如东大女这些坚持自我或不善于伪装的女人,因为得不到关注,便对获得关注的伪装者抱有偏见,鄙视与憎恶。

如露耳女这些伪装者,也只有不断告诉自己,这些不懂得撒娇,不懂得伪装的女人是失败者。因为只有不断鄙视她们没女人味,她才能维持内心平衡,接着装傻下去。

这都是编剧看透世俗后的精心设计。东大女和露耳女都是在小时候选择最不讨喜的绿色,都被埋下了自卑的种子,当女主试图安慰她们时,她们都喊出“最见不得你用高高在上的眼神看着我”。

不是别人高高在上,是她们把自己看得太卑微。卸下心防,她们都知道自己误入歧途,迷失本心,却只能用装傻、装强来掩饰害怕和彷徨。

装强的东大女,装傻假笑的露耳女

解决之道:坂元裕二的童话——漫长的求索,自我的救赎

面对世俗对女性积聚千年、根深蒂固的偏见和封锁,个体的力量很难撼动,这需要政府、民间等多方的合作,需要女性的努力和男性的理解和支持,需要几代人的觉醒,探索和争取。

日本一向不缺女性深刻视角的电视剧,一叶知秋,可见整个社会对女性人权的思考和重视。

1999年6月,日本就设立了《男女共同参画社会基本法》,专门指出,女性作为个体的人,拥有自由选择生活方式的权利。同时,“男女共同”四字,也值得深思。

有人说这是一部女权主义剧集,我不认可“权”这一字。“权”过于强势且高人一等。真正的男女平等,应该是落于“男性、女性”上,是“人权”,是人文关怀,而非“男权、女权”。

编剧是想通过不同的女性,不同的问题,折射出不同的女性自我定义,谋求一个不因性别而偏见的真正的人权社会。因此他借真木阳子扮演的女主角喊出“女人幸福了,男人不也能幸福吗?”

男权主义者们的偏见

编剧想通过这部剧描绘的人权社会——生而为人,不分男女,都可以按照自己的意愿自由地选择,平等共同地生活。这也是当下社会需要努力的方向,只是这并不是一朝一夕能够实现的。

所以编剧把这些“问题”女性聚集在一起开餐厅,营造一个人权小社会,彼此治愈疗伤。这背后的深意就是他给当下女性的建议,也是他思考出的行之有效的答案——自我的救赎:找到自我,坚持自我,做好自我。

正如东大女和露耳女,她们都有各自的闪光点。露耳女情商高,热情,吃苦耐劳,是优秀的宣传公关。东大女计算能力强,有经营意识,会是不错的CFO。只是她们的能力被偏见压制,变得卑微,迷失自我,黯淡无光。

东大女一味蔑视或仰视别人,像一只刺猬,刺伤别人,也孤立了自己,无法在社会立足,进而怀疑人生。露耳女想要迎合所有人,一味地容忍无理,失去了自我,最终被变态伤害。

然后她们遇到了这家餐厅,这里接受她们的失败,接受她们的逞强,这里尊重平等地对待她们,这里需要她们的才华,给了她们实现自我价值的机会,让她们重新认识了自己,找到了自我。

“甜腻”的六人餐厅

哈佛大学的心理学论文就曾指出,80%男性从职业成就和价值实现中获取自尊和快乐,而80%女性则把自尊和快乐依从于男人的看法。无论男女,找到自我从来都不简单,这可能是一辈子的难题。

问题餐厅只是坂元裕二美好幻想的乌托邦,现实中哪里有这么多宽容、有同理心的同行者。但对于女性,首先要做到精神上的独立,关注于自己的人生激情上,然后用余生去找寻自我。

所谓人生,必定不是地位,名誉或金钱。决定人生的要素是心是否跳动。那颗跳动的心就意味着真实的自我。

每一个女性自我救赎的一小步,就会是人权社会漫长求索的一大步。

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