提到“当代欧美大神级小说家”，你会想到谁？斯蒂芬·金？乔治R·R·马丁？
研习君笑而不语。你们说得都对，可我们今天的主角稍微显得有点小众。他在中国的知名度不如斯蒂芬·金、乔治R·R·马丁，不过对于欧美读者来说，他们三个几乎是齐名的存在，只不过斯蒂芬·金长于惊悚，马丁长于奇幻，而他则传统一些，长于悬疑推理。
最后的提示哈，他被广泛誉为“当代欧美推理小说第一人”。
哈哈哈，大家猜对了没有？有请本期巨星登场，他就是劳伦斯·布洛克，撒花~（没听说过？我刚说了他在中国有点小众嘛，无辜脸）
布洛克几乎获得过所有重要悬疑推理奖，1994年还获得了神一样的爱伦坡终生大师奖。他还很高产，至今已经出版过包括《八百万种死法》《雅贼系列》《伊凡·谭纳系列》等30余部畅销小说，其中不少都被改编成了影视剧。
这本《布洛克小说学堂》是他在美国杂志《作者文摘》上的专栏结集而成，与其他创意写作书籍相比，布洛克的文字有个性又接地气，可参考性强。台湾著名作家唐诺甚至评论本书说：“布洛克说的都是对的，你可以放心地听，放心地相信，放心地记得。”
研习君读过之后，觉得唐诺所言虽有所夸张，不过也绝对值得与大家分享，下面就跟大家聊聊本书的三块核心内容：
对于一个小说家来说，最重要的素质是对小说发自灵魂最深处的激情与热爱。在布洛克刚开始写作的19世纪六七十年代，作家写完小说只能投给杂志社或出版社，而每个杂志社或出版社都有自己独特的风格和要求，新作者过稿的可能性极低，投完之后石沉大海是常事。
布洛克自己就是这么被拒绝拒绝n次走过来的。他说，如果当初没有对小说怀有巨大的激情，他也许跟绝大部分有志于写作的愣头青一样，早就放弃这个走钢丝一般前路渺茫的工作了。当然，如果放弃了，那他也就不可能在后来创造那么多让自己心满意足的好故事，不可能结识那么多写作路上的朋友和支持者，更不可能成为作品流传全世界的富豪作家了。
除了激情之外，要成为小说家，还要有自律。再厚的小说，都是作者一个字一个字敲出来的。专业的小说家必须要养成写作的规律性，比如有的作家给自己规定每天固定写五个小时，有的作家每天固定写两千字等，具体要求可以因人而异，但是无一例外是自律出杰作。
不过作家倒是并不需要多高的智商。需要的只是踏踏实实地练习，虚心地探索。有一项研究表明，那些获得诺贝尔奖的科学家平均智商甚至比全体科学家平均数还低一点。杰出的成就跟智商的相关性几乎为零，跟刻意练习的时间却成正比。
2.写作原则与技巧：开场 细节布洛克讲了不少原则和技巧，这里着重介绍两点比较有趣的：漂亮的开场，细节的精确可感；
关于小说开场的重要性，布洛克可以说有痛彻心扉的体会。当他作为一个新人作者的时候，跟大多数新人一样，他也频繁被退稿，后来他终于琢磨过味来了：作为一个新人作者，你小说的开场也许是编辑唯一肯读的段落！如果开场没有打动编辑，那后面的内容再精彩也没用了。
多么痛的领悟！
所以后来布洛克在开篇上尤其下功夫，以他的作品《伊凡·谭纳系列》为例，主人公伊凡·谭纳是个异想天开的探险家，他还有个神奇个人技——战争中遭遇了炮击从此“睡不著觉”。
每本书的一开场，布洛克就让他身陷险境，比如有的一开头伊凡发现自己被剃了个精光，吊在一个大竹笼里，而且被告知天一亮他就要人头落地；有的一开场就是伊凡身陷土耳其监狱；有的一开场身在捷克的伊凡被当局列为不受欢迎的人而受到追捕；还有的他一开篇就被活埋，几乎要死掉……
为什么总是要让主人公身陷险境呢？因为危险是最能调动读者的情绪之一。布洛克让主人公身陷危险，再通过对主人公的感受和行动的叙述，让读者产生代入感，那么接下来他就可以肆意制造冲突，戏剧性解释前情，让读者欲罢不能了。
当然开场有很多方式，布洛克说你用动作、叙述、对白开场都可以，关键是你要通过开场来调动读者的情绪，让他们上钩。如果做不到这一点，你必须果断换一个开场。
第二个原则，是故事细节的精确可感，也就是千万不要模糊不清，模棱两可。
布洛克有一个很有意思的习惯，在构思重要场景细节时，他会闭上眼睛写作。比如，他要描写一个卧室内部场景，他会坐在打字机前，闭上眼睛，让一个房间的画面浮现在自己的脑海里：房子里有床吗？床头柜里是否放着避孕套？床铺好了吗？床上是整洁，还是凌乱呢？有椅子吗？椅子什么样？墙上有贴什么吗？有什么摆件吗？窗户又是什么样？是窗帘，百叶窗？还是其他什么？房间有多大？还剩多大空间可以让人走动？如果我在这个屋子里*个人，我能顺利逃出去，并伪造成一个密室吗？
当然，以上关于房间的想象，并不是每一个细节都要用在小说里，也不是每一个场景都要这么细致地想象，但是对于关键场景，一定是想得越周到越好。这样写出来的小说才是丰富的，有质感的。布洛克发现，在写作之前他把场景构想得越完整，写作这个场景的时候就越容易，结果就越让人满意。
写作技巧的通用性是根植于人性的。无论对于美国人，还是对于非洲某个部落的人，只要人性相通，写好小说的方法就不会变。也就是说，只要你的作品是写给有七情六欲的人类，那么你就应该尽可能地在开篇制造代入感，并且要让细节显得可信。至于每个作者用的方法，可以各有差异，如果你不用闭上眼睛也能写出丰富的细节，那恭喜你，你的天赋绝对不在布洛克之下。
写小说看似一件很随性的事情，但是布洛克认为，那只是庸人的意见，真正热爱并理解小说的人明白，写小说必须要为自己的写作制定必要的纪律。
布洛克提出了两点建议：
首先，你应该永远把写作放在首位。
这在上期的《写作是最酷的生活方式》里，研习君也说过，“一个小说家，必须24小时都是小说家，”应该“围绕着写作安排生活”。可见，热爱写作的人想法都是相通的，布洛克也把这点提到了纪律的首位，知己有木有！
无疑，任何作者都不可能只有写作这一件事可干，你肯定要参加社交活动（作者应该比普通人更多地接触不同类型的人并且研究他们），你也许还有别的*时间的兴趣，甚至有的作者在仅仅通过卖字就能养活自己之前还不得不干一份别的工作……这些都没问题。问题是，你要知道别的所有事都是为你的写作进行辅助。你应该给自己设定一些写作目标，哪怕是每天写一个小时或者500字，在写作的时候，就只是写作，不要分心做别的事。但是在没写作的时候，一定要时不时分心想想写作的事。
其次，不要过分苛求自己，写完万岁。
写作的时候，你就专注于把这个故事写完，不要想着一定要一鸣惊人，赚了大钱出去旅游什么的。什么都不要想，就是写。作者的确应该对自己有高的期许，但这个期许只应该是关于写作本身，而不是关于写作之外（这个忍不住要喝声彩！）。即使是写作本身，作者也不要不切实际地想着一稿就能写好，写作的时候如果对某些地方不大满意，暂时记下就好，写完回头再改。如果你过分完美主义，那你可能一行字都写不出来。
布洛克在这里提了个非常美国式的建议，就是每个作者都应该有一个经纪代理人，帮助自己打理写作之外的事务。中国目前还没有一个完善的写作经纪人体系，不过很多编辑或公司就承担了这样一个功能。布洛克终究想说的是，作者没必要让写作经济事务烦扰自己，把与写作无关的事情尽量交给别人就好。
布洛克的心得主要就是这三方面，从技巧到升华都有啦，研习君推荐大家都去看看这本《布洛克小说学堂》，说不定还会有更多收获哦。
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