中国当代电影正迅速发展，走向国际化。这些电影在语言、人物、取景等方面展现出多语言、多民族、多文化的特点。然而，目前对于电影《唐人街探案2》的研究主要集中在跨文化交际、喜剧元素、非言语符号和审美要素等方面，缺乏从整体性空间视角对其进行分析。本文试图从社会语言学的“跨语际性”视角出发，探究多语、多模态和象征性资源在电影《唐人街探案2》的整体性空间中的创造性融合方式，以深入挖掘中国当代电影蕴含的中华文化精神内涵，并推动中国文化的传播和竞争力的提升。国内学者近十年来在“跨语际性”研究方面取得了一些成果。然而，大多数学者将其视为一种研究方法，并针对不同主题开展了相关研究。
只有少数学者认识到“跨语际性”作为主题中国当代电影的“跨语际性”特征语言和文化之间的关系一直是跨学科研究的热点之一。而电影作为一种表现形式，也不可避免地涉及到语言和文化的问题。在这方面，“跨语际性”理论为我们提供了一种全新的视角。本文将重点探讨“跨语际性”理论在中国当代电影研究中的应用。一、“跨语际性”理论的基本概念“跨语际性”被定义为通过多种语言和文化符号进行交际的能力。这种能力不仅仅表现在人与人之间的交流中，也表现在人与文本之间的交流中。在这种交流中，不同的语言、文化、语境、句法等因素相互影响，互为表达的媒介。Maturana和Varela认为，我们建构的语言处于不断生成的过程。
而很多学者也反对把英语固化，排斥将语言固化的意识形态和社会力量。二、“跨语际性”的特征属性中国当代电影在语言、模态以及象征性资源层面都表现出明显的特点。这些特点都可藉由“跨语际性”理论进行分析和研究。1.语言层面中国当代电影的语言多样性十分显著。除了普通话，各地方言在电影中的运用也日益普遍。而在跨文化交际中，语言的多样性也不可避免地导致文化差异的出现。因此，在翻译和字幕制作上，也需要多方面考虑这些文化差异，才能更好地传达电影所表达的意义。2.模态层面中国当代电影在模态层面也呈现出多样性。除了对话，影片中的音乐、舞蹈、视觉效果等也都构成了电影的语言。
而在不同的模态之间的相互影响下，电影所传达的意义也会发生变化。因此，对于电影的研究，我们也需要将各种模态的交叉和融合考虑在内，才能更好地理解电影所表达的意义。3.象征性资源层面中国当代电影在象征性资源层面也表现出明显的特点。这些象征性资源包括符号、意象、隐喻等等。电影中的象征性资源，往往能够传达出电影所表达的更深层次的意义。而这些象征性资源往往也受到不同文化及其象征体系的影响。因此，在研究电影时，需要将这些象征性资源的文化差异考虑在内，才能更好地理解电影所要表达的意义。
三、“跨语际性”理论在中国当代电影中的应用中国当代电影在语言、模态以及象征性资源层面都表现出明显的特点，这些特点都可藉由“跨语际性”理论进行分析和研究。例如，电影《芳华》中，既有战争背景下的普通话，也有旅顺方言的运用，这种语言的多样性不仅表现了不同文化之间的差异，也为电影中角色的塑造提供了更加鲜明的个性特点。在模态层面，电影《无问西东》中，音乐和画面的融合具有非常明显的特点，这种融合不仅体现了影片的艺术性，也为影片的情感表达提供了更多的支持。在象征性资源层面，电影《鬼子来了》中，中国象棋的象征性就十分明显。
在电影中，中国象棋成为了中国文化的象征，这种象征不仅体现了电影所要表达的文化特征，也为电影所要表达的意义提供了更加深入的支持。四、结论与展望通过以上对于“跨语际性”理论在中国当代电影的应用，我们可以发现，这种理论不仅有助于我们理解电影的语言、模态以及象征层面，还能够从整体上了解中国当代电影的文化特征和发展趋势。但同时也要注意，目前对于“跨语际性”研究缺少相关的实证材料，在中国当代电影方面的实证数据也非常缺乏。因此，未来我们需要进一步探讨如何系统性地把“跨语际性”理论运用到电影的表述行为和象征层面的研究中，以更好地理解电影所表达的意义和文化特征。
另外，对于中国当代电影来说，在推广国际化的同时，也需要更好地保护和传承本土文化。这需要电影制作人在电影制作中更加注重文化价值的传递和保护。同时，政府也需要更加注重对于本土文化的保护和扶持，以支持中国当代电影的发展。《唐人街探案2》：跨语际性视角下的多语言、多模态与象征性资源的运用中国当代电影在沟通目的和美学意涵上均有着丰富的资源。跨语际性是一种研究多语现象的动态、使用者为导向的方法。跨语际性的三大属性——跨越、聚合和表述性特征，可以运用到中国当代电影的研究上。以2019年的贺岁片《唐人街探案2》为例，电影创造性地实现了跨越、聚合和表述性特征，展现出了跨语际性的独特魅力。
一、多语言层面：跨越语言的边界跨语际性强调了多语言特点，即语言产生于不同社会和语义环境之间。《唐人街探案2》中，来自中国和美国的角色在不同语言背景下进行着跨语际交流。唐仁和秦风作为神探，使用中文和英文的切换，层层递进地解开了谜团。此外，二人在交流中加入了中式幽默，比如唐仁用中文说“锅盖头”来形容秦风，增强了影片的喜剧效果。这些多语言的运用使得影片呈现出了一种跨越语言边界的特点，呈现了语言的流动性和变化性。二、多模态层面：聚合不同平面跨语际性强调了多模态之间的聚合属性。在电影中，不同的语言、声音、画面、表演等元素交织在一起，形成了影片的多重模态。
唐仁和秦风在电影中的表演与其他角色的反应、背景音乐、画面的灯光等元素共同构成了影片的多重模态。影片利用不同模态之间的聚合，创造出了跨语际性的效果。比如电影中的场景转换，通过画面的变换、音乐的变化和角色的出现，形成了一种流畅的过渡，增加了观影的连贯性。三、象征性资源层面：表述过程的潜能跨语际性突出了象征性资源的表述过程。在电影中，影片的象征性意义往往被隐藏在角色的行为、场景的氛围和细节的描绘中。在《唐人街探案2》中，影片借助唐仁和秦风两个角色，在情节的推进中展现出了东西方文化的碰撞和融合。比如唐人街的风景、唐仁和秦风的特点和行为，以及场景的细节描绘等，都反映了中国传统文化的影响和西方现代社会的特点。
这些象征性资源的运用，使得影片呈现出了一种跨语际性的表述过程，让观众可以更深入地理解影片的主题和寓意。结语总之，《唐人街探案2》的成功在于它充分运用了跨语际性的三大属性，以多语言、多模态和象征性资源为基础，创造出了一部兼具喜剧和悬疑的优秀影片。在跨语际性的视角下，我们可以更好地理解电影作品所传递的信息和文化内涵。同时，我们也要意识到，跨语际性不仅仅是一种研究方法，更是一种生活方式和交流方式。只有在跨语际性的理念下，我们才能更好地与他人沟通、交流和理解。因此，我们应该在日常生活中注意跨语际性的运用，增强自身的跨文化交流能力。提问：在你看过的电影中，是否有体现出跨语际性的特点？你是如何感受到的？
《唐人街探案2》：跨越语言和模态的创造性表述《唐人街探案2》是一部充满了丰富的“跨语际性”特征的电影。它不仅展现了不同语言之间的跨越，还融合了图案符号、视觉/言语以及图像/文本等多种模态。同时，电影中还通过象征性资源的创造性表述，创造了统一的整体性空间。本文通过分析电影中的多语言跨越方式、多模态的聚合路径以及象征性资源的表述过程，为“跨语际性”研究提供实证数据。在多种语言的转化方面，《唐人街探案2》展现了跨越不同语言之间的转化行为，并生成了新的跨文化词汇。例如，主人公唐仁会说中文和泰文，但不会英文。而秦风则会说中文和英文。同时，电影中还出现了来自世界各地的侦探，他们会说不同的语言，如日语、中文、英文。
这些人物背景和语言的多样性体现了电影中的“跨语际性”。同时，电影中的语言转化也创造了新的意涵。例如，在电影结束时，秦风对黑客Kiko说：“有空到北京来玩儿。”Kiko回答道：“立刻有。”这句台词看似简单，实则蕴含了双关含义。拼音“li ke you”读起来有点像英文单词“like you”（喜欢你）。因此，“立刻有”在这里产生了新的含义，为双语或多语使用者创造了新的表达方式。除了语言跨越，电影还展现了多模态的聚合。图案符号、视觉/言语、图像/文本等多种模态在电影中相互交汇，“聚合”出一种全新的表达方式。
例如，电影中的画面构图、场景设计和角色形象等元素与对话、配乐和声音效果等模态相互融合，共同创造出独特的观影体验。这种多模态的聚合不仅增强了电影的艺术表达力，也丰富了观众的感官体验。此外，电影中的象征性资源也在整体性空间中进行了创造性的表述。象征性资源是指那些通过符号、象征和隐喻等方式传递信息和意义的资源。在《唐人街探案2》中，通过人物的行为、场景的设置以及符号的运用，电影向观众传递了深层次的情感和意义。例如，电影中的某个场景中，唐仁和秦风站在一座桥上，桥的两端分别是中文和英文的标识。这个场景象征着两种语言之间的对立与合作，同时也代表着不同文化之间的交流与融合。
综上所述，《唐人街探案2》通过多语言的跨越、多模态的聚合和象征性资源的表述，展现了丰富的“跨语际性”特征。它不仅为观众带来了娱乐，也为“跨语际性”研究提供了有价值的实证数据。这种创造性的表述方式，既能满足观众对电影的审美需求，又能为语言和文化研究领域提供新的思考和启示。在未来，希望能有更多的电影作品能够充分利用多语言跨越、多模态聚合和象征性资源表述的方式，创造出更具有艺术性和表达力的作品。同时，也希望在语言和文化研究领域，能够更加深入地探讨“跨语际性”现象的实质和影响，为语言和文化交流提供更好的理论支持和实践指导。最后，你对《唐人街探案2》中的跨语际性特征有何看法？
你认为多语言跨越、多模态聚合和象征性资源表述对电影艺术的发展有何影响？欢迎留下你的评论和想法。社交媒体上广泛存在的中式英语已经成为英语俚语词典中的一部分，这种语言跨越了不同文化和语言的界限，改变了英语的词素规则，彰显了词汇所蕴含的文化性。这种新兴的英语类型表达了中文试图传达的具体情感，而且它们在使用过程中不断演变。除了多种语言之间的转换，语言变体之间的混合使用也是“跨语际性”的一种表现。例如，在电影《唐人街探案2》中，不同的中国方言如唐山话、四川话、上海话和东北话交织在一起，即使是中国观众也需要靠字幕才能理解。这种语言混合的现象是唐人街这个集结不同地区人士的地方在交流过程中自然而然形成的。
“跨语际性”还体现在不同语域之间的交叉。在电影中，除了当代汉语的口头语言外，还包含了中国古汉语的文言表达。二流子的语言和*人犯詹姆斯引用的《道德经》中的文言表述，都展现了不同社会阶层和人物角色之间不同的语言特征。此外，电影还涉及到了医学解剖学术语、计算机术语、犯罪学、风水学和武术等不同语域中的术语。这些语言资源“跨越”不同语域的范畴交汇在一起，创造并丰富了电影这个空间的整体性。总之，“跨语际性”是语言在不同文化和语言之间交流的必然结果，这种现象不仅表明了语言的灵活性和适应性，还反映了人们对于语言和文化的理解和解读。
对于电影行业来说，“跨语际性”不仅可以为影片增加文化内涵和吸引力，也可以帮助电影更好地传递故事和情感，迎合不同文化背景和语言习惯的观众需要。
