新世纪之后，王晶似乎在屎尿屁的领域里一去不复返了，各种入流 不入流的娱乐片五花八门，这叫“腰里揣副牌逮谁跟谁来”反正没几个能瞧得上。不过要说王晶在过去十年里，真有一套不错的电影，就是“黑白”系列，《黑白森林》《黑白战场》两部作品，是王晶新世纪作品中，少有的两部个人非常喜欢的作品。然后就是这部《黑白迷宫》，不声不响的公映，与前两部作品一起构成了“黑白三部曲”。
不要以为片名中的“黑白”是随意而来的，常看香港电影的朋友都说，王晶的电影名字向来直接干脆，像《最佳损友》《赌神》《强奸》，都是直白的很，“黑白”系列也是一样。而且之所以喜欢这个系列的作品，就是这些作品的虽然内容各异，但主题一脉相承的，即“黑就是黑,白就是白,可是这个世界永远都是黑白混杂的，黑与白就在一念之间”。
这就是这个系列最大的特点，与以往香港黑帮片、警匪片那些情义和江湖写照在这里统统不见了，没有《英雄本色》《喋血双雄》那种惺惺相惜的兄弟情，也没有《古惑仔》系列里黑道江湖的传奇色彩，在黑白世系列里，划分对立关系的就是“黑与白”，没有是非、不分对错，只有黑白之别。
在这个前提下，那些情义和江湖关系被淡化了，比如《黑白森林》中可乐黄浩然与七喜陈小春之间的博弈，关于父辈的江湖恩怨和纠葛，到了子代单单的变成了一年黑白，还有《黑白战场》中，余文乐与曾志伟结尾的反转，父子关系被黑白世界所阻隔，换来的是一声叹息的结局。而这部《黑白迷宫》也是如此，塑造了一个穿行于黑白色的迷宫世界。
《黑白迷宫》的昔日古惑仔大哥重出江湖的故事，王晶自己编的剧本，延续了王晶一贯的风格，有悬念，故事短小精悍，很简单却一波三折。一桩暗花事件，为了解决两位龙头老大之间的恩怨，重赏之下，任达华重出江湖，召集昔日一帮老友，干最后一票。这个设定让人想起了几年前的《冲锋车》，从这一点来看，王晶对类型片的掌握还是老一套，即用一个不太新鲜的设定，甚至不算新鲜的内容，去整合在自己名下，在用类型片的主题凸显出来。
然而这部电影最终呈现的，并不是一个黑道江湖的世界，而是一个泾渭分明的黑白世界。“黑白系列”的一大特点。每个世界都有各自的游戏规则，你不能去打破他，而以往贯穿黑白世界的情义江湖，在电影中荡然无存。任达华等人，在电影故事中，所遭遇的就是不停的被出卖、被算计。
一场宿命版的暗花行动，被昔日兄弟出卖，被如今大佬算计，所到之处，全是一个个走向死胡同的结局，对比在以往的香港电影中，无论正邪双方都充满了兄弟义气，比如《英雄本色》和《龙虎风云》。过去港产片的黑帮是这样的，洪兴的陈浩南，东星的乌鸦，和联胜的Jimmy仔，《枪火》里的阿鬼。他们要么够帅，要么够狠，要么有钱，要么有心计，而在本片中这一切都没有了。
虽然这样的处理有些极端，但无疑达成了一个主题，在在黑色的世界里，没有规则，没有道义，只有利益。这就是我喜欢“黑白系列”的原因，反传统。
在这部电影里，就是用来就像探讨一下人心到底有多坏，黑道大哥都放弃了自己原则，只为生存，就像港产片放弃了自己的特质而转投内地一样。而以任达华为代表的昔日江湖大佬，只代表着那一份守旧的思绪，而陈小春的存在，与《古惑仔》中的山鸡类似，每次他出场更像一个时间方程式，每几分钟与观众会面一次，配合编剧设计，每次行为方式的准绳代表着昔日香港黑帮片的英雄情义，但结局悲惨。
而与黑色世界对立的就是“白”了，这里也选用了香港电影常见的卧底，但却泾渭分明。电影中的卧底（不剧透是谁了），有着昔日港片一贯的特征，重情重义，但最终还是迷失了，这部电影名为《黑白迷宫》，就是在强调调世上黑白两道难分，到头来大家都在一片迷宫之内找不到自我。
昔日香港黑帮片里那种惺惺相惜的英雄情义，在这里不见了，在一个崭新的时代中，坚持过往的原则，换来的就是固守陈规的失败，戏里戏外的宿命论，这是《黑白迷宫》中的反传统之处。
PS，电影最喜欢的两段戏，一段是一票人马首次相聚，用各种方式开啤酒的段落，这才是香港电影应有的那种情义写照。第二段就是林雪吃饭那场戏，几人围坐在餐桌上，闲谈之中的对峙，暗涌浮现，这场戏张力十足！
