经常听人说摄影新手最好用光圈优先,拍风光要小光圈,拍人要大光圈,事实是不是这么简单呢?
普遍认为F5.6是光圈大小的分水岭,比它更小的进入小光圈领域,比如F8、F11、F16、F22等。结合个人实拍,也来聊聊小光圈的应用场景,希望能对光圈使用的认识有所帮助。
一是慢门
最常见的比如白天拍瀑布、流水,晚上拍车轨、星轨等,就是需要用长曝光的画面效果来实现拍摄意图的,小光圈都是一个很好用的手段。特别是白天拍摄慢门,除了上ND镜,对于一些要求快门速度不太慢的场景也可以通过缩小光圈实现,比如水流比较快的瀑布、溪水,在ISO100的情况下,光圈缩小到F22,就可以把快门延长到1-3秒,实现瀑布、溪水一定程度的雾化效果。去年8月,我们在小东江游玩,中午在坝区观景台上,我用上ND镜,很容易就实现了30秒的曝光,拍出瀑布和流水的雾化效果。
佳能70-200mm镜头小光圈ND镜长曝光拍摄东江湖瀑布,二次构图也无损画质。
小光圈长曝光二沙岛上广州大桥北行匝道旁的车轨
其实,作为摄影师,我们需要思考的是用慢门的拍摄意图。我看过一张慢门拍摄古罗马斗兽场的照片,在慢门作用下,天空中破败围墙上形成风沙吹过的画面,仿佛城墙随着时间流逝在一点点消失,传达出了浓浓的辉煌历史和英雄不再的主题(可惜当时没有保存下图片)。
前年在泸沽湖拍日出的时候,我以20-30秒的慢门使湖面平静如镜,同时微微晃动的猪槽船则呈现出船尾相对清晰、船头晃动模糊的视觉效果,表达了当时美景在前我希望时间停滞,想要抓住时间流逝的感觉。有时,我们也用慢门给画面提供动静对比,比如拍云雾,固定的山峰、地面景物与天空的流云、山间的云雾,一动一静形成变幻莫测的风光。
小光圈长曝光使朝霞映红的泸沽湖化成了镜面,小船在微微晃动显示时间流逝。
又如拍都市街景人像,用行人的流动虚化突出相对固定的模特。再如拍风,根据风速与小光圈搭配相对慢的快门速度来展现见吹过草地、芦苇、稻田、麦田、柳条等的画面。
疾风茅草人像
二是大景深
最常见的是拍风光,需要风景前后清晰的范围越大越好,有的甚至需要用到超焦距,或者多重曝光合成景深。不太常见容易被忽视的是拍集体照。除了专门提供团队照拍摄服务的专业摄影,日常拍人像一般都喜欢用大光圈,多数人容易忘记调整光圈。特别是拍有前后有好几排的集体照,如果光圈大于F5.6,比较难兼顾前后排清晰。拍全家福的时候,如果家族人丁兴旺,需要排3排以上的,对焦到第二排,建议光圈最少用到F8。
小光圈确保了从前景红色灌木和远处的央迈勇神山都清晰
三是微距
因为微距拍摄,镜头距离被摄体会非常近,聚焦后,如果光圈过大将使景深变得很浅。所以,一般情况下,拍微距要尽可能用小光圈,增大景深,以保证被摄体有足够的清晰范围。这时,三脚架、快门线、反光板预升稳定相机套餐最好全套一起上,不用三脚架拍微距拍糊的概率会非常大。小光圈对微距的重要性,以个人的经验,有时甚至可以提高感光度牺牲一点画质来获得较小的光圈,毕竟清晰度对微距展现主题更为重要。
小光圈拍出了黄豆芽杆上水珠的星芒和绒毛
小光圈下黄豆芽杆、嫩叶纤毫毕现
四是星芒
要拍摄街灯、太阳的星芒效果,非小光圈不可。街灯可以直接聚焦拍摄,但太阳,特别是非日出日落时分的太阳,一般不要将太阳框入画面,最好截取一小部分或者借助物体的局部遮挡来拍摄太阳光芒,否则容易伤害感光芯片。另外,星芒的数量取决于所使用的镜头的光圈叶片数量:光圈叶片如果是奇数,比如5片时拍摄出的星芒就是光圈叶片数量的两倍,如果是7片以上时因为叶片的光衍射,光芒数肯定大于叶片数,但就不一定是两倍的关系了(除非光线垂直于镜头方向);如果是偶数(已经比较少见),拍摄出的星芒数与光圈叶片数一致。
小光圈下泸沽湖波光粼粼的星芒
五是人像
与常见大光圈焦外虚化的人像摄影不同,小光圈人像拍摄一般人用得比较少,却并代表小光圈不胜任人像拍摄,其实小光圈拍摄人像更能刻画生动丰富的模特情绪、肤质、眼神、神态、气质、韵味,达到“数发”的效果。在这方面做得最具代表性的当代大师是优素福-卡什,他拍摄的海明威、安塞尔·亚当斯、弗朗索瓦·莫里亚克、毛姆等都是小光圈人像的经典黑白摄影作品。所以,下次有机会在纯背景、暗背景下拍摄人像时,或者是在室内有灯光辅助、现成纯色背景时,不妨试试小光圈拍摄你的模特,追求拍出模特丰富的内涵。
优素福-卡什“数发”效果的经典人像黑白人像作品欣赏
优素福-卡什小光圈“数发”效果的黑白人像经典作品欣赏
优素福-卡什小光圈“数发”效果的黑白人像经典作品欣赏
优素福-卡什小光圈“数发”效果的黑白人像经典作品欣赏
总结:小光圈也只是拍摄的一种技术手段,虽然会有一些通用的适用场景,但没有绝对的能用或不能用的场景。特别是小光圈用于人像拍摄的启发,关键是我们要实现什么拍摄意图,和快门速度、感光度、焦距等等这些手段怎么配合最能完成画面的表达。
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