编者按：
“设计点评”栏目是本刊新开辟的栏目。理论能引领设计，但是不能指导具体设计实践。现实的设计就是去解决一个又一个的实际问题。开辟本栏目的目的就是针对实际项目中发现的设计问题展开有针对性的讨论。
本文摘自《胡美兹美术馆：叠置的盒子》，原文刊登于《建筑师》杂志2023年8月刊，总第224期P127-128。头条版已略去文中所有注释、图片来源、参考文献等信息，正式版本以原文为准。
张路峰
中国科学院大学建筑中心教授
设计：戴卫·奇普菲尔德事务所
地点：墨西哥，墨西哥城
时间：2009—2013年
规模：4000㎡
这是戴卫·奇普菲尔德在墨西哥设计的首个作品。美术馆的用地大致呈三角形（图1）。建筑平面由用地边线退缩而成，呈等腰梯形。建筑体量比较简单，是个4层高的“独石”（monolith），可谓一目了然，但若仔细研读，却能发现一些玄机。
▲ 图 1 ：胡美兹美术馆总体环境
首先，这块“独石”顶部的锯齿形天窗，揭示了该建筑的功能特征，也赋予了这块“独石”以鲜明的个性。锯齿形天窗虽并非美术馆建筑所独有，却足以能让它在周边众多方盒子建筑中脱颖而出。
其次，“独石”材料单一，体量简单，但并不单调，从各个角度看过去都有所不同。外墙开口看似随机，其实有一定逻辑：四层（顶层）展厅仅靠天窗采光，侧墙完全封闭（图2）；三层仅有一处开口，为展厅引入光线，同时形成了一个凹阳台，提供了一个观赏附近形态怪异的索玛雅博物馆（Soumaya Museum，2010年，设计：SoLAR Fernando Romero）的视点（图3）；二层四面各开一口，多功能空间退居中间并以玻璃隔断，周边形成通透回廊，颇有“四面亭”的空间意象（图4）；首层外墙完全消失，代之以14根圆柱，使“独石”体量仿佛悬浮在空中，城市空间得以自然延伸到建筑之中（图5）。
▲ 图 2：胡美兹美术馆四层平面图
▲ 图 3 ：胡美兹美术馆三层平面图
▲ 图 4 ：胡美兹美术馆二层平面图
▲ 图 5 ：胡美兹美术馆首层平面图
这种自上而下逐级开放的形态逻辑，符合美术馆功能空间按照公共性梯度关系进行组合的逻辑。值得关注的是，“独石”体量之所以能做到如此纯净，却有赖于其下的基座——这个比人行道略高的基座之下，隐藏着美术馆的后台服务和辅助功能，而基座之上则界定出一个多功能户外空间，鼓励市民参与，与美术馆产生互动（图6）。如此不露声色、一举多得的设计手法值得称道。
▲ 图 6 ：胡美兹美术馆典型剖面图
再次，“独石”上可以看到有明显的分层线。这些线条并非常规意义上的“线脚”，它们由是展厅自下而上逐层悬挑而自然生成的。正是这一微小动作，把一个大盒子分解成了一摞小盒子的叠加，使“独石”在保持整体感的同时，获得了更宜人的尺度感和更丰富的光影变化（图7）。
▲图 7 ：胡美兹美术馆南立面图
最后，再看一下整体。在这个作品中，我们看不到任何哗众取宠的设计手法，看不到建筑师对墨西哥地域文化的刻意表现，甚至看不到一丝取悦大众、制造网红的意图。我们看到的是建筑类型的纪律，建筑功能的尊严，建筑师的理智、对场地的理解以及对城市的尊重。好的设计就是这样的设计：在成就自己的同时，还能为城市作出贡献。
