看的出来，作为精灵宝可梦的第23部剧场版，《皮卡丘和可可的冒险》在各方面都下足了功夫。
剧情上，电影跳出小智视线，以全新人物和全新冒险，为观众带来一个更加庞大、也更加复杂的宝可梦世界。
主角可可是名孤儿，从小被萨戮德爸爸收养，在大森林与世隔绝的环境下成长，很长一段时间，可可都把自己当成了萨戮德的同类，直到一次偶然机会他遇见了小智和皮卡丘，才开始对自己的身份产生了怀疑。
本片的故事构架与《人猿泰山》极为相似，同样远离人群，同样与动物为伴，萨戮德虽然拥有各种超强能力，但论外形、气质和行动方式，均与大猩猩并无两样。这种借鉴经典的创作手法，好处是观众比较容易接受，拉近距离，但同时由于缺乏新鲜感，很难有所创新。
为了与时俱进，剧场版破天荒引入寻找自我和保护环境两大主题。其中，前者重点聚焦个人与集体之间的关系，而后者则主要探讨人与环境之间如何共生的问题。
电影开场时的可可，犹如一张白纸，对外界事物充满着好奇，如果不是因为身世被揭晓，可能他也和森林中所有动物一样，在嬉戏、玩闹中度过平静的一生。但背负重要使命的可可，注定不可能被人类世界遗忘，而只有重新回归到人类行列，他才能真正找到属于自己的位置。
可可的经历，像极一个出世到入世的过程。这点和大部分人刚好相反，长期的与世隔绝，让他拥有强烈的爱憎感情，并且始终用实际行动把这种情绪表现出来。
从创作角度考量，人物性格前后转变越大，其带来的戏剧冲突效果就愈加明显，本片由于动画“子供向”的定位，并没有在身份认知方面进行太多扩展，使得“寻找自我”这条线更多依靠外部推动，而不是主观探索，流于表象化。
事实上，电影的真正目的，是想通过宝可梦与人类间的冲突，去解答人与自然两者之间如何相处的问题。
动画大师宫崎骏的众多作品中，人与自然共生共存永远都是着墨主基调，宫老的动画片受欢迎，正因为他能够敏锐洞察当今世界的最大危机，并尽可能在自己作品中将它展现给观众、为大自然发声，这点倒是和本片有着异曲同工之处。
影片设定为森林中隐藏着神圣泉水，可以治愈人类各种疾病，萨戮德的使命，则是保护生命之泉不让其他物种接近。可可的父母亡故，真实原因是不同意大量开采泉水而被研究伙伴捷德博士所*害，人类的贪婪，让大自然开始变得不和谐。
然而任何事物都有其两面性，尽管人类对自然的破坏造成无法挽救的损失，却在另一方面促成了大森林物种的团结合作，正是依靠这种互帮互助的精神，最终驱逐了侵略者，保护了自己的家园。
可能主创也觉得电影主题虽宏大却没有太多细节去支撑，于是花费大量笔墨去展现可可与养父间感人至深的父子之情。
影片前期，养父为了可可甘愿与整个族群为敌，为确保可可的安全，甚至离开生养自己的家园，去到外面流浪。萨戮德给了可可第二次生命，并为其创造出一个健康快乐的成长环境，而同时，他也在抚育可可的过程中，懂得为人父的意义所在。
这种浓烈的父子之情在捷德博士入侵大森林后彻底暴发，面对可怕对手，为保护可可，萨戮德毅然站在战斗最前沿，直至牺牲自己。
影片用大段回忆和闪回去加深父子之情的塑造，用点滴细节支撑起一个饱满而丰富的情感故事。萨戮德对可可无私奉献的爱，透过镜头传递给观众，让所有观影者为之动容。
可惜，电影中这种细腻而富有层次的段落实在太少，大部分时间里，本片都呈现出一种近乎粗暴的拼贴痕迹，让人分分钟出戏。
例如进行高端研发的生境公司，其出现过程就充满着套路，这也使得观众在很早时间就大致能够猜到它的野心和手段，让全片的悬疑成分大打折扣。而拯救神树的高潮段落，无论场面调度，亦或节奏把握，都可以在《阿凡达》中找到类似的影子。
一部电影，适当的借鉴和模仿并非让人无法接受，然而，如果全片所有情节和场面都似曾相识，那么就绝不仅仅只是巧合问题，而变成赤裸裸的偷工减料、投机取巧。
本片过于低幼的定位，让故事推进总是不瘟不火，无法在凝聚情感后形成必要的高潮。萨戮德牺牲固然煽情，却因为轻易被复活而严重削弱了感染力，大量配角的态度转变更是完全经不起推敲。
一开始，反派捷德博士就被塑造成带有一丝悲剧色彩的人物，他的坚持和固执，不为一己之私，反而更多是想解救其他饱受疾病折磨的人类，某种层面来说，捷德博士的理念有一定道理，只可惜他做事手段过于卑劣，想法走极端。对于这种复杂人设，要想获得观众的共鸣和认可，一般都会设置一些童年阴影、或者成长挫折来展现其心路历程转变，可惜本片完全不予考虑，为了坏而去坏，如此脸谱化，很难让观众产生同情心理，更遑论去理解捷德博士的所作所为。
其他配角更是沦为可有可无的酱油角色，诸如研究所诸多同事、大量的森林宝可梦，他们的存在就像一块背景板，需要出现的时候就来两句台词，给个画面，不需要的时候迅速束之高阁，抛之九霄云外，连小智和皮卡丘都没有完全融入进整个故事，使得他们不像参与者，更像游离于主线外的旁观者。
不可否认，《皮卡丘和可可的冒险》这部剧场版继承了日漫热血、BGM燃等诸多优点，但毫无创新、故事流水线又让作品始终跳不出粉丝电影的框架。对路人的不友好，使其受众群体被压缩在极小范围，而光靠情怀和粉丝认可，注定无法撑起一个系列长久的发展。
日漫有三部国民级动画每年都会推出剧场版，堪称经久不衰，其中，《名侦探柯南》因为越来越火爆的场面逐渐有往动作大片转型的趋势，姑且不论好亦不好，至少票房是节节高升，而《哆啦A梦》在延续自己童趣、冒险的基础上，依靠老少咸宜的故事，依旧牢牢维持着自己稳固的江湖地位，《精灵宝可梦》虽然拥有强大的粉丝基础，但剧场版的质量却总让人不敢恭维，近几年几乎一部比一部差，票房也在三部国民级动画中垫底。
本作中，小智和皮卡丘终于不再是核心人物，剧情也基本与他们无太大关系，对于看惯小智和皮卡丘一同并肩作战的老粉丝来说，或多或少还有一些不习惯。然而，精灵宝可梦的故事不属于任何一个人，他拥有一个庞大而精彩的世界观，只有抛弃那些根深蒂固的叙事套路，剧场版才有可能变得丰富立体、也更有内涵和深度。
《皮卡丘和可可的冒险》即使缺点很多，却为以后的发展提供了一种方向，从这点考量，它并不算失败作品。
