可爱搞笑的5岁小新之助在中国算是家喻户晓的动画人物了，年末之际，他将再次用天真搞笑的方式陪伴观众度过轻松的时光，《蜡笔小新》系列最新作品《蜡笔小新：新次元！超能力大决战》正在热映， 这是该系列历经七年、并首部采用3DCG的作品。而这部作品不仅是“来到”中国那么简单，记者了解道，中方也参与了该片的投资与制片，由此，北京青年报记者专访了该片的中国区制片人、欧桦文娱CEO陈金欢，以小新为例，讲述了如何更好地开辟一条中日电影的交流路径。
对小新进行三维化的挑战源于这个小孩太爱动了
陈金欢和团队首次“触电”要追溯到2015年，当时，他和团队成功参与了3DCG电影《哆啦A梦：伴我同行》在中国院线的引进上映，引发80后、90后观众的集体回忆，成功获得了5.3亿人民币的票房，超越了日本本土。陈金欢称这个意外的成功也让他和团队由此在中日影视行业进行深耕。目前，已经有《名侦探柯南》系列、《银魂》、《漫长的告别》、《鎌仓物语》等30多部真人、动画电影被引进到中国，而他和团队也将《飞驰人生》、《唐人街探案3》《雄狮少年》带进了上百家日本电影影院，与日本观众见面。
陈金欢表示，日本影业非常看重中国市场，但是对于中国市场并不熟悉，如果以传统的引进方式来合作，会缺少很多了解与沟通，“把更多的合作可能变成了只是迎接一部电影而已。”由此，陈金欢团队从上游阶段便接入日本知名IP的影视创作，此次的2023剧场版《蜡笔小新：新次元！超能力大决战》，就是从策划阶段就介入了，“我们几方投资人，一直在探讨将小新进行三维化的可能，这其间的难度很大，但是，这个系列作品有着雄厚的粉丝群体，而且，该片CG制作公司‘白组’此前也曾制作过《新哥斯拉》和《哆啦A梦:伴我同行》等作品，他们非常有激情和自信，希望能够在大银幕上呈现出小新那肉嘟嘟的小脸和Q弹的屁股，那样一定会非常可爱。”此外，陈金欢和团队参与了角色的设计以及最早的建模过程。
陈金欢笑说，对小新进行三维化的挑战源于这个小孩太爱动了，“他特别喜欢追打嬉闹，所以不仅要把他的形象三维立体化，他的动态也要与整体相融合，影片中，他有很多追逐、打斗的戏份，扭着小屁股，动感十足。”
小新粉丝们是否会觉得三维化的小新不再是漫画原著作者臼井仪人笔下的“原汁原味”？陈金欢对此表示，从故事来讲，本部作品改编自“臼井老师的漫画番外篇《超能力兄妹今世纪最初的决战》，再次从技术来讲，CG也可以使人物形象更为饱满，比如，小新那肉嘟嘟的小脸更Q弹，扭屁股的动作，让人感觉更动感。”
中方制片团队在早期就开始介入
对于2023剧场版《蜡笔小新》与中国市场的对接，陈金欢表示，“无论是日本观众还是中国观众，喜欢的都是小新身上那种乐观开朗、勇敢、真诚的精神，他用调皮的方式让大家领略到很多人生哲理，给观众带来了很多温暖的时刻。所以，这个IP与中国观众本身就是相通的，我们中方制片团队在早期间介入进去，对于内容、角色的设定会提出一些有利于影片在中国市场发行的规划。”
同时，陈金欢表示制作委员会非常尊重日本导演大根仁的工作方式，导演擅长用简单的故事框架去演绎生动的故事，也能把原汁原味的小新展示给大家，“这非常有利于不同国家的观众对于电影的理解。”
此外，在物料发布阶段，原本日本动画作品在中国上映，都用的是日方物料，以保证IP的整体世界观，在这方面日方是非常严格的，但是，这次，《蜡笔小新》给予了中方一些自由空间，可以根据中国观众的口味进行宣传，并且可以与中方的品牌联名，进行IP延展。”
中方团队与日方都在相互借鉴彼此的优势
日本动漫产业非常发达，有哪些可供中国动漫的借鉴之处？陈金欢表示，中国动漫现在也有相当高的创意点和制作水准，而且，中日在观影体系和动漫类型方面有着很大的差别，因此各自有着各自的优势，“如果说让我印象深刻的一点，就是日本动画体系非常细致，在中国的制作环节当中，可能两三个步骤会合并在一起去做，但是，在日本的创作过程中，会把它分成3到4个步骤去分开完成，每个人在每一道关卡上卡得都非常细，专业性很强，也很考验团队合作。”
陈金欢表示，中方团队与日方都在相互借鉴彼此的优势，“日本与中国有着可以互通的纽带与基础，所以，我们基于认可的故事和普世的价值观产生沟通与共赢。”
除了将日本作品介绍到中国，欧桦文娱也在把华语电影介绍到日本。陈金欢透露，日本观众原来喜欢的中国电影都是成龙、李连杰主演的功夫片，现在喜欢的类型则变得更加多元化了，“今年5月26日，日语版《雄狮少年》开始在日本350家影城中的近百家影院放映，在日本主流评分网获得4分以上的好评（满分5分）。这部电影带有中国的传统元素以及地域性元素，但是它背后的自强不息、勇敢无畏，以及节奏与配乐却打动了日本观众，连日本动画导演新海诚也称赞这部电影好厉害。”
此外，陈思成导演的《唐人街探案3》有妻夫木聪、铃木保奈美、三浦友和等知名演员加入，在日本宣传时就比较容易和观众产生连结。
陈金欢表示，未来能够希望助力更多的中国优秀本土电影走出去，“中国和日本的电影彼此高度关注，许多日本电影都希望达到日本与中国同步上映，同样，中国的好电影也应该更多地抵达海外影院，去培养海外观众整体的观影习惯。而像《蜡笔小新》2023剧场版这种早期就邀请海外团队参与创作和发行的方式，也是有利于跨国作品交流的一条通路。”
文/北京青年报记者 肖扬
编辑/乔颖
