作者：张寅虎
编辑：韩方航
田海博用了五年时间思考如何将“榫卯”变成一款游戏。
产生这样的想法，源自他的两段海外经历。1983年出生的田海博，17岁就在加拿大求学。一次外出吃饭遇到位白人，在得知他既非日裔又非韩裔后，对方径直离开。因华人身份受冷遇，这让田海博愤懑。
毕业回国，田海博进入建筑公司工作，开始对中式建筑产生兴趣。2014 年，田海博在杂志上看到日本建筑师、普利兹克奖得主坂茂设计的一幢大楼，全木结构体系，耗费约 2000 方云杉木，所有木制立柱、横梁均预先加工完成，榫卯扣锁连接，被誉为“人与自然的完美结合”。
建设中的Tamedia总部大楼一角，由日本建筑师阪茂设计
“这样的事情应该由中国人来做。"田海博想。但直接做建筑遥不可及，从小与游戏为伴，热衷研究游戏系统的他想到把榫卯做成游戏。“中式建筑最有特色的局部是斗拱，斗拱是集榫卯技术大成的组合结构，榫卯是木结构体系的核心技术。”由此田海博开始组建团队，着手制作游戏《匠木》。
那一年，是 2015年。
2020 年 6 月，《匠木》终于上架苹果、安卓等应用商店。正如田海博对中国文化充满自豪，他相信有许多人也同他一样热爱传统文化，会因此支持这款游戏。然而冰冷的现实让他既不适又无力。《匠木》上架销售超过一个月，尽管获得了不错的口碑，但扣除版权预付部分，游戏带来的收入总计只有百万，大约是《匠木》研发成本的五分之一。
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《匠木》是一款空间解谜游戏。玩家需要在 3D 视角下观察基础木料，参照图纸或者全凭空间想象对其进行裁切，最终复刻中国古代木制建筑、家具的主要结构方式——榫卯。
游戏的玩法相当直观，旋转视角、墨斗画线、选取裁切目标、施行裁切、完成拼接。榫卯结构中，凸出部分称为榫，凹进部分称为卯，二者咬合，起到连接作用。游戏真正的难点在于，如何根据已有的卯，切割出合适的榫，让两者毫无罅隙地拼接在一起，严丝合缝。
游戏中“大进小出榫”拼接演示，为居家方凳关键结构
《匠木》的主要内容由“修行”和“切磋”两部分构成。“修行”包含 22 个章节，共有 63 个关卡。每一章都从一件大型木制器具中选取最为核心的榫卯结构，交由玩家制作。从最简单的直榫开始，游戏难度逐渐提升。构件数量由 2 块逐步增加，切割方式也从简单的方格裁切进阶至更加精细的斜面裁切。
游戏中“三直材交接”拼接演示，为百宝嵌龙纹盆架关键结构
当一个章节的全部关卡都被挑战成功，馆藏页面便会解锁，玩家可以在此观看对应木制器具的完整结构展示。
黄花梨龙首衣架解构展示
“切磋”是《匠木》的自定义模块。玩家可以在此创建自己构想设计的榫卯结构，并分享给其它网友破解。虽然大部分玩家缺乏设计基础，成品略显平庸，但其中也有少数构思精巧的多阶构件，成功吸引数万人次挑战。
游戏中“切磋”板块，不乏高难度设计
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上线之前，《匠木》就已经收获足够多的关注。2016 年，《匠木》在故宫-腾讯 Nextidea 游戏创意大赛上首次亮相，便凭借独特的创意夺得金奖。那时有个更为响亮的名字，《第五大发明》，直到申请移动游戏版号时方因审核要求更名为《匠木》。
其后，《匠木》频频出现在年度游戏奖项榜单上，一路光环加身。2018 年 11 月，它获得 IMGA 最快上手游戏、最佳功能游戏、最期待游戏提名；2019 年 8 月获首届中国原创艺术精品游戏大赛最佳设计奖；2019 年末获 IndiePlay 最佳移动游戏……
正式上架当月，《匠木》又当选苹果 App Store 月度最佳游戏。
《匠木》也受到了文化界的持续关注。2017 年 7 月，田海博接到国务院发展研究中心东方文化与城市发展研究所的电话，对方邀请他拍摄一部关于游戏创作经历的短片。同一年，他又接到故宫邀请，参展 11 月举办的 2017 故宫博物院文化科技国际论坛。
2018年6月，“感知中国”文博创意作品展在法国卢浮宫举办，田海博向时任中宣部副部长、国家新闻出版署署长庄荣文介绍游戏《匠木》
这款游戏能够得到关注，在田海博看来，是因为贴近传统文化。“我们认为传承文化是最应该做的一件事。如果不能传承，有些东西慢慢就消亡了。所以这款游戏围绕的核心就是榫卯本身， 我们做的其实是让文化变得有趣。”
某种意义上，这可能是过去数年间的一种“主旋律”。一方面，《中国诗词大会》、《经典咏流传》等综艺节目激起了国民对传统文化的又一轮热情；另一面故宫文创受到追捧，将历史遗存打造成网红 IP。在官方引导和商业探索的双重驱动下，传统文化正在开辟新的生存方式。
田海博自己就是传统文化的追随者，他喜欢这些东西。在走访木工坊时，他曾见到：“绝大部分木工都是男人，像小孩子一样。做榫卯的时候先做个榫眼，再做个榫头，两者完美连接，不多不少刚刚好，就觉得很开心。他们不是在机械工作，而是在玩、在学习。他们的工作平平无奇，并不是要完成一件多神奇或者辉煌的制作。”
“作为一个中国人，就应该有中国人的样子。将传统文化和游戏结合是我看好的方向。”田海博说。他在创立游戏公司时，将之命名为“东极六感”，东极，代表东方的最好的东西，“这个领域一定会出现一家非常值得尊重、商业上非常成功的公司。当然很大概率不是我们，但我认为一定会出现这样一家公司。”
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尽管田海博信心十足，但在当下的游戏市场中，文化价值和商业成功尚不能完全画上等号。
在 TapTap 社区，《匠木》评分高达 9.2，评价超过 4000 条。绝大多数好评的关键词是“创意优秀、制作精良、寓教于乐、中国风。”有玩家表示能够在游戏过程中感受到木料的细腻和香气，这也说明田海博坚持的“用嗅觉要求视觉”的美术标准得到认可。也有家长表示，他把《匠木》拿给自己的孩子作空间思维训练，看着她从一开始完全不会到可以自己寻找方法解决问题，理解模型结构，深感欣慰。
然而真正冲着中国风和传统文化而来的玩家，本来就不是个庞大的群体。
对《匠木》的负面评价也十分集中。有相当比例玩家认为游戏的玩法较为单一，内容不够充实，在小屏幕上的视角转换不够简明。有时候玩家心里想要裁切木材的某一部分，实际操作时却容易误触。
2019年6月，日本京都。一位日本小朋友在“BitSummit 7 Spirits”独立游戏大展上试玩《匠木》
榫卯是一个很好的题材，但《匠木》距离成熟的作品还有一段距离。目前玩家在《匠木》中的体验，主要是在 3D 视角下裁切木料，完成拼装，只能接触到榫卯局部结构。这显然无法匹配玩家在游戏中独立制作心仪器物的期待，也无法通过成就感鼓励玩家持续游戏。以至于很多玩家被游戏的画面和 UI 吸引而来，体验后却认为团队将太多精力投入在视觉设计上，没有认真地完善游戏内容。
除了内容本身，市场营销也同样会影响游戏产品的成败。
《匠木》由近年专注于独立游戏发行的雷霆游戏代理，采取免费体验 完整内容买断模式。在此基础上添加商业游戏常见的体力系统和内置广告。据田海博介绍，开发团队原计划采用一次性买断，但在制定付费策略时，从未操作过游戏发行的他们无法对市场做出准确预估。最终决定采纳游戏代理经验丰富、手握大量成功案例的雷霆游戏的建议。
这种付费机制引发玩家口碑反弹，不少玩家直言现有收费模式提高了游戏的准入门槛，游戏里的交互体验被切割分裂，每每沉浸在榫卯结构中时，却被突如其来的货币限制扫兴。这对于内容方面本就存在缺憾的《匠木》来说，无疑进一步放大了玩家的负面感受。
“下一个版本，《匠木》会去除广告和体力限制，让玩家不受限制地畅玩游戏。”田海博表示。
从《匠木》最终呈现的产品形态而言，其实更接近于功能游戏——以解决现实社会和行业问题为主要目的、寓教于乐的游戏。过去几年中，市场曾对功能游戏报以期待。腾讯、网易、三七互娱等游戏大厂也纷纷牵头，推出自家的功能游戏产品。
但数年时间尚不足以让功能游戏这个概念完全成熟。市面上可见的功能游戏更像精致的展示品，叫好不叫座。目前国内功能游戏整体上仍停留在概念、噱头阶段，尚未形成健全的、能够自行运转的商业逻辑。《匠木》在功能游戏中的表现已经算得上出色，但显然也未达到自给自足的程度。
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《匠木》商业上的挫折，对"东极六感"来说，可能会成为更大的危机。
田海博决定做《匠木》后的第一件事，便是抵押房产筹钱。2015 年，田海博首次组建团队，除了他，其余三人并非全职。而就在报名参加 2016 腾讯-故宫文化创意大赛当晚，团队内部分歧爆发，再加上研发阶段没有其他收入，这个组建没多久的小队伍就此解散。
此后在一位做电影特效的朋友的帮助下，田海博完成了《匠木》第一版开发，得以顺利参赛。获得金奖后的两年，田海博又独自一人扩充游戏后续的内容。
2017年与故宫的合作让田海博重拾信心，决定组建公司大干一场。2018 年年初，他开始到处寻找投资，这时候才明白“拿着 PPT 就能找到投资”的传闻实在离谱。最终，雷霆游戏的一笔投资让他坚持下来。
过完 2018 年春节，解决了资金困扰的田海博在被称为“成都中关村”的天府三街街口坐了整整一个月，每天举着手机发布讯息，以最直接的方式招兵买马。几经周折后，他带着 5 人团队坐进成都市高新区的写字楼，终于挂上“东极六感”这块他心心念念的铭牌。
2019年7月，“东极六感”参加Game On 绽放成都站，全员合照
事实上，“东极六感”这两年始终不富裕。“此次上线，也是因为我们面对生死存亡时刻，尽管游戏内容还没有足够完整，但已经不允许拖延，必须在合约预定时间准时上线”。
由于目前国内市场营收不佳，田海博思量着将主要精力投向海外，期待《匠木》在海外市场尽快发售，回笼部分资金，以解燃眉之急。他的目标很现实，尽可能收回成本即可。
提及近期计划，田海博解释，他们希望把游戏内容做丰富，至少让玩家可以做出完整的建筑。甚至在全世界每个地区，都选取具有有价值的木建筑，供玩家在游戏中还原。
至于《匠木》的完全体，田海博仍然有一个宏大的设想。如果有机会实现，那将是一个“没有钢铁的世界”。玩家需要从收集木料开始，了解木料的外观、纹路、应力，在不受尺寸限制的前提下做家具、建房子、生产交通工具，直至搭建属于自己的世界。
田海博也仍然在考虑新的游戏项目。曾经规划的中国风续作《剪纸》、《京剧》等等，他们也不愿放弃，但会比预计推迟一些。
“我们想告诉更多人东方的传统文化，但必须先努力活下去。既然要活下去，势必去做一些大众的、更容易让人接受的、娱乐向的内容。整体方向上，我们依然会以文化作为一个要素，围绕着文化去设计，但新游戏不会像榫卯这么小众。”田海博说。
