2017年8月28日，导演大卫·F·桑德伯格在他的个人社交网站上发布了这样一张有趣的照片。照片中只有一瓶孤零零的可乐，配文“第一天”，正式宣告了《雷霆沙赞》这部电影制作的开始。
在接下来的一个半月时间内，随着策划和制作过程的推进，桑德伯格陆陆续续po出的照片是这样的：
大多数电影的前期制作过程是高度保密的，但《雷霆沙赞》却通过这种有趣的进度报告让粉丝们充满参与感。而粉丝们在见证了这张桌子逐渐堆满可乐的过程中，也乐此不疲地通过桌面上的玩偶小人站位猜测着剧情。
提起这种又沙雕又有趣的行为，就不得不提一下《雷霆沙赞》的导演大卫·F·桑德伯格了。这位导演也跟他的同事温子仁一样，是执导恐怖片出身，作品履历上有着大名鼎鼎的恐怖片《安娜贝尔》系列。
而他本人同样也是一个十足的漫画宅，兴趣爱好就是泡在漫画店和玩具店。乐高、孩之宝、Funko，他的社交媒体上简直就是沉迷于塑料小人无法自拔的你我他的日常。
大卫·F·桑德伯格和温子仁
在我看来，桑德伯格深知宅系观众们的笑点和爽点，可谓玩梗的功力一流。
所以，《雷霆沙赞！》可以说是一部由“可乐”搭起来的DC电影。官方放出的第一批剧照中，也有大小沙赞一起喝可乐的画面。小演员古灵精怪，大演员蠢萌逗逼，场景可谓是相当的和谐。
大卫·F·桑德伯格不是扎克·施耐德，他要拍的就是一部像可乐一样，能让观众感到轻松畅爽的正宗娱乐向漫改电影。而沙赞作为一个超级英雄的起源故事，正是最适合他充分施展才华的。
沙赞，一个胸口带着LED灯箱的男人，原名“惊奇队长” (是的，你没有看错)，漫画最先由福西特漫画出版，其后由DC漫画出版。这名漫画角色由艺术家贝克与作家比尔·帕克在1939年创作出来，其首次登场于《惠兹漫画》。
由于与漫威角色陷入同名纠纷，在DC漫画于2011年时进行的“新52”重启计划中，将角色更名为“沙赞”。（历史上漫威和DC相爱相*的各种*操作，总结起来简直可以写一本大部头书了。）
本是14岁少年的比利·巴特森被古老巫师选中，被赐予了六大神力。沙赞是名副其实的输出全靠吼，仰天大吼一句“沙赞”，可以让他在本体和无所不能的英雄形态间自由切换。
而《雷霆沙赞》这部电影，讲的就是一个《小鬼当家》版的沙赞起源故事。
电影中的比利·巴特森是一个既叛逆又有些中二的少年，本质上却也有着一颗善良勇敢的心。即使被赋予了沙赞的超级魔法，他内心依然是一个孤独敏感的少年，他对家人既渴望又不敢亲近。
直到他来到了新的寄养家庭，遇到了五个性格各异的兄弟姐妹。毫无血缘关系的六个青少年团结一致、坚持守护着这个特殊的大家庭，而比利内心的坚冰也逐渐被这个寄养家庭的温暖所融化。
沙赞最初并没有意识到自己作为超级英雄所担负的重要使命，他只是在单纯地利用超能力去完成一些作为比利无法完成的事情，而这些事情在外人看来甚至还有些滑稽。比如，用电力给路人的手机充电、免费提取自动贩卖机的可乐、制作沙雕视频走红网络等等。
沙赞在人群聚集的地方对签名自拍都来者不拒，他享受着众人的瞩目和崇拜，也恰恰是因为比利·巴特森一直都是那个孤独无助、被冷落、被抛弃的孩子。
而后，从天而降的大反派希瓦纳博士打碎了沙赞“不务正业”的双面生活。希瓦纳博士携代表七大罪的恶灵，企图夺走沙赞被赋予的神力。也是在和强大的希瓦纳博士的对抗中，比利才真正意识到，家人对于他才是最重要的。
沙赞在关键时刻与他的兄弟姐妹们共同分享了自己的神力。Boom！一个由不同人种、不同性格的英雄组成的沙赞家族就此诞生。迷雾中他们胸口的闪电标志闪闪发亮。当整个家庭拧成一股绳儿，他们将成为战无不胜的超级英雄，惩恶扬善，守护和平。
说到底，把《雷霆沙赞》看作一个关于爱与家庭的青少年历险题材电影，类似《查理与巧克力工厂》，其实一点问题也没有。而看到如今这部电影在国内收到的依然两极化的评价，我有点哭笑不得。挂上了DC漫画改编的牌子，我们对它的期待有了多大的变化？
在我大量看美漫的初期，我也因为心怀热情，总是希望能在漫画中看出一些不太一样的东西，一些激励人心、深入影响我的“意义”。
但后来，我想明白了一件事情。有些漫画，例如《守望者》或《睡魔》，时间已经证明了它们的经典和伟大影响了几代人。而除此之外，必须要承认的是，漫画本身就是流行文化的产物。
《守望者》
《睡魔》
漫画被创造和流传开来，本来更多的就是因为它们的娱乐性，非要从中寻找一些震撼和启示，完全是自寻烦恼。要知道所谓的或暗黑或明快的风格，只是一种为内容服务的表达形式，与漫画的质量并无直接联系。我认为这个认知放到漫改电影上同样适用，我欢迎各种理性的探讨。
在已有的数次大投入尝试碰壁之后，似乎华纳在逐步放松DCEU这个紧密的宇宙化体系。不然如今这种随意立项又随意撤消、随便任性重启的动向实在让人摸不着头脑。但事实上，如果这样也并不一定是一个坏消息。
国民化IP人物揣在兜里，给合适的新人导演发挥空间，各有各的风格，各有各的精彩，这完全不是一件坏事。反而不用因为过分纠结于一个“宇宙化”的风格统一问题，而束缚了手脚，把一部部电影都拍成了堆砌明星、专注赚钱的流水线商业产品。
从派蒂·杰金斯到温子仁再到大卫·F·桑德伯格，从《神奇女侠》到《海王》再到《雷霆沙赞》，你可以说这些电影不符合你的期待，但你能说它们是完全失败的尝试吗？
在《雷霆沙赞》后，目前动向较为清晰的几部DC漫画改编电影分别有：杰昆·菲尼克斯主演的独立《小丑》电影，玛格特·罗比回归饰演小丑女的《猛禽小队》，再接再厉延续第一部故事的《神奇女侠1984》，以及重启并且重新选角的《自*小队2》。既然宇宙化的道路并不通顺，那我并不介意期待它们各自开花。
《小丑》
《猛禽小队》
《神奇女侠1984》
