最近，第27届上海白玉兰奖公布了入围名单，引发了巨大的争议。
张桐在《觉醒年代》里成功饰演了李大钊，却没有入围最佳男主角的提名，很多人直言：“白玉兰奖这是发大水了。”
不过，看完入围名单我们就能明白其中的端倪了。
《觉醒年代》这部剧是近年来难得的主旋律精品剧，讲述了1915年到1921年的6年里，陈独秀和李大钊为救国上下求索，最终建立中国共产党的故事。
整部剧不仅品质精良，演员也是全员演技在线，豆瓣评分也从开画时的8.4分一口气飙到了9.3分。
不过全员演技在线也造成了一定的“内卷”。
比如陈独秀和李大钊谁才是这部剧的男一号呢？
陈独秀的戏份更重，可剧尾的字幕里却把李大钊放在了第一位，很多剧迷也是争论不休，为此编剧龙平平还专门出来解释，这部剧是双男主剧，排名不分先后。
不过考虑到于和伟在《巡回检察组》里也有精彩的表现，最后于和伟入围了视帝名单，张桐遗憾出局。
同样的“内卷”还发生在配角中。
《觉醒年代》里，马少骅饰演的蔡元培，曹磊饰演的鲁迅，朱刚日尧饰演的胡适，张晚意饰演的陈延年都给观众留下了深刻的印象，可是最佳男配的提名只有一个。
最终马少骅提名最佳男配，其他演员只能遗憾陪跑。
简单分析就能看出，并不是白玉兰奖发大水了，而是《觉醒年代》太过优秀，给观众的和评委带来了幸福的烦恼。
不过，这些没入围的好演员不必太过沮丧，因为这两年精品好剧如雨后春笋般涌现，属于好演员的春天到来了。
在《觉醒年代》快结束时，弹幕里有观众就说，希望这样的好剧能够一直拍下去，最好从1921年拍到2021年，续集的名字就叫做《革命年代》和《复兴年代》。
这个提议获得了许多人的点赞，只是万万没想到，观众的心愿很快就得到了满足。
前几日，电视剧《光荣与梦想》开播，这部剧某种程度上可以看作是《觉醒年代》的续集，张桐在本剧里继续饰演李大钊。
从首播之日起，这部剧的收视率已经连续6天破2，期间更是连续3天收视率位居第一。
本剧以1919年五四运动为开端到1954年抗美援朝胜利为终点，讲述了我党波澜壮阔的发展历程。
《觉醒年代》是由张永新执导的，他之前的代表作是《军师联盟》；
《光荣与梦想》是刘江执导的，他之前的代表作是《黎明之前》和《咱们结婚吧》。
两位导演的风格不同，但在创作这两部剧时却好像达成了某种默契，使得两部剧之间存在着三大继承关系。
第一是故事上的继承。
《觉醒年代》是以五四运动为全剧的高潮，以中共建党为故事的结尾，荡气回肠，感人肺腑。
《光荣与梦想》开篇用旁白的形式讲述了五四运动的意义，接着就用大量生动的细节完成还原了中共建党的全过程，看完《觉醒年代》的朋友可以无缝切换到这部新剧之中。
第二是演员上的继承。
《觉醒年代》后，张桐在本剧中继续出演李大钊，侯京健在本剧中继续出演青年*，有了这些熟面孔，观众也能快速切换到新剧之中。
最后是画面上的继承。
两部剧从取景到运镜到画面的色彩处理都呈现出了电影般的质感，张永新和刘江联手拔高了主旋律电视剧的创作天花板。
不过，两部剧也有着明显的区别，一个是“小而精”，一个是“大而全”。
《觉醒年代》的“小而精”，是可以写进国产剧教科书的。
《觉醒年代》用43集讲述了6年的历史，主要角色就几十人，主要以文戏为主，讲述的也是新文化运动启发民智的故事。
这使得《觉醒年代》拍摄的方式是“小而精”，全剧好像在芝麻上绣花一样拍得很精致。
不同的场景之间用版画的形式进行衔接；
比如*出场、鲁迅写下《狂人日记》、陈独秀和胡适分道扬镳时都用了一种艺术化的处理方式；
再比如全剧用大量的动物来进行隐喻：用蚂蚁爬行来反映左倾思潮，用青蛙来暗讽保守派是井底之蛙，用牛来暗示*是执牛耳者，用骆驼来表示古老的中国负重前行等等。
但《光荣与梦想》却是另一种讲述方式。
比如剧中仅*的扮演者就有三位，这种“史诗级配置”在以往剧作中是难以想象的。
《光荣与梦想》用40集讲述了35年的历史，包含了红军长征、抗日战争、国共内战和抗美援朝等大事件，有大量的战争戏，剧中出现的真实历史人物达到了400多人，参加的演员多达200多人，拍摄的场景多达700多个，其中黄埔军校的戏只有12场，可是剧组却专门搭景还原当时的场景。
这使得《光荣与梦想》的拍摄方式是“大而全”，它以点带面讲述故事。
比如刚开始重点讲述中共一大成立的细节，然后下一个场景就跳转到2年后国民党一大召开，接着就是1年后黄埔军校的成立。
几个事件之间是作留白处理的，这样的拍摄方式少了《觉醒年代》那种黏性，但格局和视野更加宏大。
在演员方面，两部剧都是老戏骨压阵，都保证了下限，但也是有巨大的区别的。
《觉醒年代》因为人物比较少，在演员选择上就以演技为唯一标准，这使得全剧里戏骨云集，陈独秀、李大钊、胡适、鲁迅等历史人物都被老戏骨们塑造得形象而立体。
但《光荣与梦想》涉及到的演员有200多人，全部选择戏骨出演是不现实的，它在演员的选择标准上更加多元化，演员表演看点是要超过《觉醒年代》的，但在演技的输出调性上就会产生一定的偏差。
比如张桐和侯京健都在两部剧中出演了李大钊和*，但在《觉醒年代》里张桐是主演，侯京健是配角，而到了《光荣与梦想》里，张桐成了配角，侯京健成了主角，两人的表演方式自然也有了变化，观众能否接受这种反差是个问题。
再比如马少骅在《觉醒年代》饰演的是蔡元培，在《光荣与梦想》里饰演的是孙中山，这位老戏骨饰演两个角色时是有明显的差别的，欣赏这种差别对于观众也是一种莫大的享受，对演员却是一大考验。
还有《光荣与梦想》中，侯京健、佟瑞欣、唐国强分别饰演*的青年、中年和老年时期，黄晓明、刘劲分别饰演*的青年和中年时期，几个演员之间如何做到无缝衔接也颇有难度。
此外，《觉醒年代》里于和伟成功饰演了陈独秀，而《光荣与梦想》中达康*吴刚出演陈独秀，吴刚的造型更接近陈独秀，而于和伟的表演更有个人风格，两位戏骨的隔空PK十分有看点。
《光荣与梦想》也有争议的点，比如王劲松首次饰演蒋介石、李晨饰演张国焘，黄晓明饰演青年*都遭到了观众的质疑。
对了，导演还邀请了张一山、谢孟伟、曹骏、关晓彤、高圆圆都有争议的演员饰演历史人物，也是一招险棋。
演员选择的多元性决定了它的看点更多，争议更大，整体性更差，拍摄难度也更大。
但不管怎么说，《觉醒年代》和《光荣与梦想》都是几个老戏骨撑起来的剧，于和伟、张桐、马少骅、唐国强、刘劲等老戏骨才是两部剧成功的关键。
两部剧的创作理念不同，拍摄方式不同，演员的表演风格也不同，但恰好从两个侧面证明了《觉醒时代》式的“老戏骨定律”已经成为电视剧创作的铁律，好演员的春天已经到来了。
最后，皮哥给大家一个建议：想要系统全面了解中国近代史，可以先看《走向共和》，再看《觉醒年代》，最后看《光荣与梦想》，这三部剧承前启后，组合在一起就是一部完整的中国近代史。
好的历史剧并等于真实的历史，但是却是引导观众去了解真实历史的一座桥梁，从这个意义上看，《觉醒年代》做到了，《光荣与梦想》也做到了。
最后《光荣与梦想》是否能像《觉醒年代》一样大火，我就拭目以待吧……
文/皮皮电影编辑部：一粒鸡
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