最近几个月，娱乐版都在和法制版交相呼应。
不久前，有位曾经的内娱顶流被某档综艺节目删得一干二净，除了少数粉丝还在声援，大部分人都为制片方鼓掌称快。
“顶流”的卑劣行径遭到曝光，公众形象跌落谷底，让许多女性意识到，明星光芒遮蔽的“男性本性”。
这段时间受到关注的，还有湾娱地震。
几十年歌坛地位的民谣天王、出场费天价的金牌主持、偶像男团出身的不老美男，形形色色的男星，被揭露出“坏男人”底色。
然而内地网友吃瓜之际，却鲜少人知，在台湾，是整个社会、多个环节的女性在为自己曾经的遭遇呐喊。
因为特殊原因，内地最先关注此事，源自主持人的自白视频，可经他一番强辩，很快，事件关注点转向主持人前女友一家。
真正的罪犯、受害人的遭遇，并没得到多少真正的关心。其他申告、举发，关注度也远逊娱乐界相关来得高。
甚至许多网友跑到八卦狗仔账号底下，嘲讽他们不如主持人抖料来得干净利落。
民众追逐娱乐相关的八卦，自是无可厚非，大多数人都会被充满噱头的故事吸引。
这让我想到了20年前，在奥斯卡颁奖礼上，一部百老汇音乐剧改编的歌舞片打败了大导演波兰斯基的《钢琴家》，捧回最终大奖。
它叫《芝加哥》，一部讲述民众追逐娱乐化的犯罪报道，最后罪犯们成功逃脱的故事。
彼时波兰斯基因强奸被通缉，无法出席颁奖礼。
歌舞片，以唱歌、跳舞为主要的表现形式，向来和娱乐、非严肃、无关现实挂钩。
或许和大导演波兰斯基在案件上，被无名女子打败的命运一样。
《芝加哥》能最终登顶，正源于在歌舞升平下，这是部讲述无名女性的故事，一部小女子施展“权”力的故事。
20年代芝加哥城中，浮华与犯罪齐飞、奢靡与血泪共色。威尔玛和洛克茜，是芝加哥监狱里最引人瞩目的一对女犯。
一个是夜总会的当家舞女，一个梦想成为歌舞明星。
“歌舞*人犯”，在芝加哥不会被当作劣迹艺人，反倒会转为光环。
媒体到群众都追逐这样的绯闻与八卦，新闻成了故事会，*人成了表演秀，这就是芝加哥割裂与迷人的地方。
凭借这光环，威尔玛在监狱中过得比舞台上还好，狱警给她行方便，小犯人给她打杂赚取费用，城中最好的律师比利更尽浑身解数救她逃离监狱。
本来事件会顺着威尔玛预想的那样发展下去，出狱也可凭借“*人犯”名头在舞厅得到更多追捧。
洛克茜，却让一切都走到另外方向。
她想摆脱家庭妇女的命运，然而一个声称能介绍她进入舞厅的男人欺骗了她，数月风流后男人不仅不提供帮助，还羞辱贬低她。洛克茜恼羞成怒下，男人变做枪下鬼。
本来洛克茜在监狱中该是走投无路，谁知比利发现了她身上的价值。
比利打造出“可人爵士*手”的全新人设，对着媒体将洛克茜渲染成修道院小姐，金发甜心，被前男友无尽纠缠，为自保才夺枪*人。
小镇女孩堕入深渊的故事，和芝加哥的气质契合得恰到好处。
于是洛克茜瞬间占据所有的报纸头条，成了芝加哥最新颖、闪亮的“监狱明星”。
洛克茜和威尔玛使劲浑身解数，各自争抢版面与媒体关注，只为能博得同情，用民众舆论对评审团施加压力。
刘玉玲当年在《芝加哥》里客串了一个致命女人的形象，水果大亨继承人，枪*出轨男友。
这个故事又迅速夺走观众的眼球，也差点把比利从洛克茜身边抢走，不甘心的洛克茜谎称自己怀了丈夫的孩子。
坐牢母亲人设，让洛克茜地位正式稳固。
比利凭借三寸不烂之舌，将法官与陪审玩弄股掌中，洛克茜与威尔玛双双逃离审判。
宣判之际，另一宗女子*人案发，记者们纷纷逃窜向全新的新闻热点。
洛克茜和威尔玛在狱中竭尽全力，争夺“最有名*人犯”的光环。
可回归真实世界，她们只能结为组合，才得到夜总会“*人双姝”为噱头的工作机会。
前几年一首翻唱的歌曲《中国女子图鉴》，又名《天朝渣男图鉴》，在全网闹得沸沸扬扬。
歌曲演唱六个女子各自遇人不淑，最后手刃渣男的故事。
曲子瞬间爆红，源于六个故事多少来自真实事件。
而今曲子早已全网失踪，但原版的力道只强不弱，就是《芝加哥》中最脍炙人口《Cell block tango（牢中探戈）》。
原版讲述狱中六位女犯的故事：
第一位女子负责养家糊口，而老公只知在家啃女人，终于女人受不了老公每天嚼口香糖的泡泡声，冲墙开两枪示警，不幸的是，走火误射进老公的脑袋。
第二位女子本以为嫁了个好人，却发现男的隐瞒有六个老婆的事实，还辩称这是摩门教义，女子无奈继续给男人端茶做饭，可惜男人对饮料里的特殊成分过敏。
第三位是贤妻良母，却被老公怀疑出轨，成日被辱骂、家暴，最后男人在愤怒中撞向女子的菜刀，撞了十次。
还有一位爱上个艺术家，艺术家每天外出寻找生命的真谛，寻找到了各种各样的女人，或者男人。艺术家从这些人身上发现生活，但女人发现他死了。
在这六个人中，有一位来自匈牙利的女子。
无论是在舞台上，还是电影里，创作者都没有给她以匈牙利语讲述的故事提供字幕，就像她在这个故事中，无人能听懂她的辩白。
她的老公意外死亡，却被警察指责为*夫，然而她真的什么都没有做。
这个监狱中唯一真正清白的女人，最后成了全州首个被处以极刑的罪犯。
她大喊“救命，救救我”，然而依旧无人能听懂。
两个多小时的电影与音乐剧时长中，这个女子的故事只是匆匆掠过的桥段，甚至连支线都算不上。
但她却是女性群体真实悲剧命运的缩影，在充满梦想与幻想的虚构舞台故事中，一抹残酷的白色血痕。
这首曲子最精彩的、如何逃脱惩罚的故事，来自于电影的女主人公之一，威尔玛。
威尔玛和妹妹是夜总会的双人爵士歌女，姐妹组合走过无数城市。直到在芝加哥，她发现自己的老公和妹妹搞到一起，气愤冲昏头脑，等她清醒时。
妹妹和老公都已倒在血泊中。
虽然我们看着威尔玛与洛克茜如何*人，又如何在狱中争名夺利，但到最后，拯救洛克茜的关键，却是威尔玛和比利在法庭上的里应外合。
这也是为什么，本来针尖麦芒的威尔玛与洛克茜，最后却选择携手成为组合的基础。
女性为什么选择互助，不是非要什么闺蜜情，只因为女性们知道，所有女性都要面临同样的现实、同样的水深火热。
这也是《芝加哥》的女性主义，最具力道的时刻。
《芝加哥》充满虚荣、名声、偷情、谋*、*种种最引人入胜的元素，画面提供马戏团般令人赞叹的迷乱。
最庸俗的角色内心雕刻出最普世的生命真谛，最底层的爵士演唱出最真挚的渴望。
现实世界与绚丽的歌舞表演相交织，所有人被复古的妩媚诱惑，化身提线木偶般的记者，被乐曲与故事牵引，拐离现实的残酷，体会着名气无非肥皂泡的人生幻象。
剪辑与影像提供的对比，产生了更为极致的讽刺与狂欢，所有人都在为罪犯逃脱惩罚欢呼，就像一部女权主义的爽剧。
这些女性的犯罪行为堪称“极端”，但所有观众都为她们的命运牵动，为她们的逃脱而庆幸。
这个世界上不存在完美的人，也就不存在完美的女性受害者，但女犯的故事，依然充满了现实的血泪。
毕竟真实的世界里，男性*妻的犯罪案件无比常见，而女性的反*、报复，更多只是美好想象。
那么多“消失的她”，其实真正该消失的——是“他们”。
《Cell Block Tango》这首曲子的高潮，所有女子齐声呐喊：
“他们那样利用我们！他们那样虐待我们！”
“你怎么能说我做错了！”
“他们罪有应得！”
“如果你在那里，如果你看到发生的一切”
“我打赌你也会这么做的！”
真实世界里，民众为犯罪者干净利落的爆料欢呼雀跃，完全忽略所谓的“干净利落”，只是洗刷对犯罪关注度的伎俩。
犯罪事件，彻底沦为娱乐八卦。
实锤犯罪的人士逐渐消失在报道中，而被毫无证据、只要两句话便被泼上脏水的女星，却要反复的自证、反复的洗刷莫须有的罪名。
和《芝加哥》中的世界，也没有什么真正的区别，只是这次没有人反*，没有人复仇成功。
选择揭发的女性，同样要不断挖掘内心的疮疤，可能还会被人羞辱与质疑。
电影中女性再极端的行为，也不过是现实中男性的九牛一毛。
现实，从未对女性如电影宽容。
