素描保有一种属于自身的诱惑权力。然而，其所指为何？是承载素描的脆弱纸张给予动人之处？还是纸上留下的铅笔痕迹？或者它正是另一种人们经常熟知的形式，一种在画上可能完成或者不可能完成的速写对象？所以，在纸页上“素描”下来的应是一个过程意象，它应是处于*动沸腾却短暂的意象。其魅力所在，乃是一种乡愁，它渴望填满的事物并不在场。然而会不会因此往往导致一种郁闷的幻想：人们妄想在此素描中寻找意象的最初成因，或者妄想在此发现本应发自于外界也处于作品之外的现实痕迹。这样的幻想沿用了神话的源起，以致逃避与意象真实碰撞。
有些巴尔蒂斯(Balthus)的素描只是草图，带有*动模样和不满足感。然而，大多数其他素描则摆明了它们要与其生成的真实条件面对面。巴尔蒂斯是那种对他而言素描——纸上的铅笔工作——便可升华至“绘画”的画家：一种与绘画类似又不尽相同的游戏。素描，对这类画家而言，有其自身的魅力，其动人之处毫不减弱，它不是草率的模样，也不缺乏应有的色彩。
更多一些
巴尔蒂斯素描最初的诱惑来自眼睛的坚持，没有颜色并不缺乏什么。不久,这种缺乏被素描转化为增添。再者，多了些什么在其中，可看物的丰富效应分散了对其颜色上的注意力。而素描本身的诱惑在此，由取出而获致，诱惑是由充沛无望转移而来的狂渴。
巴尔蒂斯素描里的“更多一些"，乃是个空间问题：意象的敏感点不为形状所独占。它侵入整个表面，甚至占领直达空缺的部分。这些，首先是材质的事，是材质的极度效应允许颜色不出席。而这也是形体和空白间界限的事。
肌肤
在巴尔蒂斯的素描中，纸张的质地是显然的。它的表面有不同的颗粒，其上嵌有丝状残余物，让人相信材质就是惟一可见物。所有这些——形貌、事物、空的面积——犹如同一张敏感外皮所做。外皮变得异常敏感，是空间和其他事物的共同封套。眼睛在停落的虚构空间上与它遭逢，爱抚它，震动它，犹如一个无所不在的躯体的肌肤。难怪巴尔蒂斯的素描表面，每一点都如此肉欲、如此频繁地孕育一个身体形貌，实不足为奇呀。
这种敏感肌肤的效应，或者这种*动遍及整张纸页的肉欲淫荡，形貌没有了限度。形貌和外界间的轮廓线被局部擦去。而形貌在素描中不是被散置边隅，就是由中心扩散出去，或者位于毛边的轴心。有时它甚至只“画”个方向轴，就像在延伸中直向劈开经常出现的对角裂纹。
空间固化
形貌无限度地扩张，造就一种空间的局部固化。整个看得见的延伸聚合其上，犹如材质上的结点。它看来像一具可以辨认的身体或身体的片断。形貌，经常枝节片断，变成风向中的方位罗盘，也像沙漠中的玫瑰石结晶，其布置主导空间指向无限,我们甚至可以指出是形貌孕生了空间。形与场短兵相接。
当意象只是呈现幻影，艺术上的色情着实乏善可陈。
惟有眼睛在作品的物质形体上受到挑逗，意象上的肉欲才算完成，就像巴尔蒂斯的素描一般。如果我们不提及在敏感表面召唤视线往无限滑行的若干隐喻，实在不了解其素描。形貌被认为是这种表面滑移效应所获致，空间则是与身体假想相遇时即刻被赋予。耽于肉欲的意象坚持身体和空间的不可分割：从这不明确的形式可以产生所有人们想要的情色姿态！
此文参考《身体意象》【法】马克·勒伯著 汤皇珍译
注：巴尔蒂斯（Balthus）1908.2.29出生于法国巴黎，2001.2.18逝世于瑞士。是20世纪卓越的具象绘画大师。
