作者：诸葛建国
在喜剧云集的贺岁档中，犯罪悬疑片《误*》显得格格不入。
电影翻拍自2015年印度电影《误*瞒天记》，其实后者也是基于2013年电影《较量》的二次改编，只是因为原作使用马拉雅拉姆语（印度西南地区方言）少有人知悉。《误*》保留了剧情梗概，对人物和背景进行了相应调整：中国人李维杰和妻子阿玉带着两个女儿平平、安安在某个泰国小镇上久居。一次夏令营，当地检察长拉韫的儿子素察迷奸了平平，并拍下视频。2号晚上，素察找上门威胁，却被平平在反抗过程中失手*死。为了瞒天过海给女儿脱罪，李维杰利用电影中学到的反侦查手法，藏匿尸体、破坏证据、制造不在场证明，和破案经验丰富的拉韫进行了一场“猫抓老鼠”的较量。
电影《误*》海报
翻拍再翻拍，故事框架已经十分成熟，质量相对有保障，《误*》又加强了节奏上的把控。压缩原来冗余的家庭戏，从李维杰讲述“犯罪者逃狱”的故事直接切入，点明其特别之处，“你要是看过1000部以上的电影，就会觉得在这个世界上压根没有任何离奇的事。”旧仓库里素察殴打阿玉和比赛场上拳手搏命的场景切换，也加剧了视觉震撼程度。
李维杰连夜处理掉素察的手机、车子后，利用自己2号在泰拳馆、酒店、取款机摄像头等地留下的痕迹，和家人重新走了一遍流程，制造意外让目击者留下深刻印象，过段时间再见这些人，假装不经意地说2号曾来过。就这样，他通过蒙太奇手法剪切时间，一遍遍强化虚假的记忆，成功将3号做的事移植到2号，制造出不在场证明。
尽管拉韫迅速看穿了套路，但却无计可施。这家人精心准备的回答无懈可击，也没有目击者意识到自己做了伪证——人们往往对亲眼看到过的东西深信不疑。拉韫明白素察已是凶多吉少，愤怒之下暴力逼供，恐吓安安说出了埋尸地点，但打开棺材后裹尸袋里却是一头羊。围观者群情激奋，突破封锁线和警方对抗，向媒体反映拉韫对李维杰一家的所作所为，事情闹大了。
拉韫逼问安安
《误*瞒天记》中，检察长最终被撤职，男主永远地隐瞒了真相。他离开新翻修的警局，每走一步，画面都交错闪回到处理尸体的那一夜，配上紧张刺激的音乐，无言中交代了残留的疑问，迎来电影的最后一个高潮。
相比之下，李维杰选择自首的剧情“弱”了很多，有人认为，不得已而为之的结局处理，让故事精彩程度打了个大折扣。基于观影情绪的释放，这种不满可以理解。但若换个角度想，改编所呈现的“误*——绝*——反*”过程，在展示“善恶终有报”的朴素正义理念之外，还进一步探讨了“罪”的定义与“罚”的尺度。
影片中，镜头给了掀开的棺材盖一个特写，上面留下几道长长的血抓痕。这一点让人汗毛直立：素察被棍子打中后只是吞舌昏迷，但不知情的阿玉和平平草率地处理了“尸体”，最终他在棺材中挣扎着窒息而死。
李维杰注意到棺材上的血抓痕
素察有罪吗？答案是肯定的。但其罪不至死，也不应该通过这样的方式被审判。李维杰一家有罪吗？答案也是肯定的。可这种和权力的对抗并非出于主动，而是被逼到绝境下的反击。
由此，案件出现了“好人不是好人，罪犯不是罪犯”的荒诞局面。“他可是个好人呐”的证词，是李维杰利用舆论脱罪的关键，但也同时成了事后他衡量内心的沉重枷锁。在知悉素察真正死因，发现小女儿学会撒谎，看到人们的愤怒逐渐失控后，作为一个本想保护家庭的普通人，李维杰动摇了。
“您认为他是个好人吗？”
影片结尾，原本力挺李维杰的邻居颂恩面对镜头露出一丝苦笑，眼神里满是讥讽、迷惘、无奈，还有些说不清的情绪。
电影中，羊的形象多次出现，代表了“替罪”和“赎罪”两重含义
真正的问题，并不会因为有了“一头赎罪的羊”消失。回头看故事前半部分，一个坏警察私收贿赂、勒索商户、殴打平民，或许只是权力内部溃烂的缩影。掌权者恶意纵容下属，政客忙着修饰人设，法律不被信任，正义无法得彰，“罪与罚”的合理性从何谈起？
因此，仅从案件本身出发的话，这桩所谓的“犯罪”没那么完美。但整体来看，《误*》不仅在框架限制内做到了最大范围的合理化改编，还延伸出更多浓缩的社会寓言。（诸葛建国）
