这是《述张长史笔法十二意》的第七意了，其他几意，都是一个字，到了这里却是两个字了——转轻。“转轻谓曲折，子知之乎？”“转”好理解，“轻”也好理解，这两个字放到一起就有点懵了。
转，本意是运，转运货物。这种车子一般都比较笨重，对地面的压力也大，拐弯时不容易折转，多渐渐地圆转。这里的意思是象运送货物的车那样转变方向。
颜真卿述张长史笔法十二意局部
轻，本义是一种轻型战车。这种战车出现在战国时期，比以前的战车更轻便，便于调头转向，更有益于灵活作战。“轻”这个字，也是根据这个轻型战车产生的。在这里是一种古文的名词动用，意思是象轻车那样折转。
明白了这两个字的含义，其他的就迎刃而解了。张长史问颜真卿：“象重型货车那样或者象轻型战车那样是说转和折这两种笔画的写法，你知道吗？”
战国时期的战车
颜真卿是这么回答的，“岂不谓钩笔转角，折锋轻过，亦谓转角为暗过之谓乎？”翻译成白话文就是：“难道不是说弯曲的笔画要转角，折锋笔画要轻快地改变方向，转角也就是偷偷地改变方向吗？”
这里的钩笔，并不是我们现在说的横勾、竖勾的勾。在《说文解字》中“钩，曲也”，还说“曲物曰钩”。可见钩就是弯曲的物件，并不是死勾。所以，钩笔应当是弯转的笔画，圆转的笔画。
折锋很好理解了，就是通过笔锋折转形成的笔画。
颜真卿 自书告身帖 局部
暗过，暗的本意是昏暗，没有光。常引申为暗地里、偷偷地。什么样的动作是神不知鬼不觉，偷偷地完成的呢？
永字八法中讲钩努势，它是这样的，“须圆角而趯”。暗过的就是转角、圆角，因为笔锋是不知不觉中被转换了方向，也就叫暗过了。也有人把这种笔法叫做绞转，其实还是圆转比较合理，古书法论著上没有绞锋这么一说，圆转过程中如果笔毫真的绞在一起，也就写不好字了。绞这个字也实在不能表达圆转过程中笔毫的状态。
整个转弯的过程，只需要趯锋就可以了。趯锋是要紧御涩进的，就是急迫地、违逆地、不光滑地行笔。在这种急迫、违逆的状态下急转，每一根笔毫都会不由自主地改变方向，整个笔头也就改变了使用面。
颜真卿 自书告身帖 局部
暗过并非对前面“折锋轻过”的解释，而是对“钩笔转角”的解释，所以才是“转角为暗过”。有人举例说，清朝朱和羹在《临池心解》中的一段话，可以证明“轻”是“暗过”，如果这么认为就是没读懂朱和羹。
他的原文如下：“字画承接处，第一要轻捷，不着笔墨痕，如羚羊挂角。学者功夫精熟，自能心灵手敏。然便捷须精熟，转折须暗过，方知折钗股之妙。暗过处又要留处行，行处留，乃得真诀。”
颜真卿 自书告身帖 局部
轻捷处，是指笔画与笔画的承接处。连接的要不留痕迹，象羚羊的角那样自然。转折也要暗过，暗过才得折钗股的奥妙。所以，“轻捷”与“暗过”绝对不是同样的含义。
“暗过”和“轻过”既不是同一种方法，转和轻也是两种方法，就是转折的两种方法。一个用钩裹势，一个用钩努势。这个转角的就是钩努势，折锋的当然属于钩裹势。
颜真卿 述张长史笔法十二意 局部
张怀瓘的永字八法中，钩裹势是“圆而憿锋”。圆有饱满、圆润之意，“憿锋”稍有争议。在李阳冰的《翰林密论用笔法二十四条》中记载为“圆而激锋”，由于古时憿和激经常互用。在此处也只有“激”的字义可以合理地解释上下文。
激，是水流受阻后而涌动或飞溅。水流受阻后折返，改变方向，会在拐弯处形成漩涡似的水流，这正像水流被裹了一层，也是钩裹势的本来含义。旋转而过水流反而比来时要缓慢一些，这是用来比喻横折时的顿笔，不能过重，而是要轻快地顿挫转折。
颜真卿 湖州贴
颜真卿的转折竖笔虽然比横笔粗，但仍能看出其用笔的轻捷、精熟，不拖泥带水。这一“裹”也同样自然，不着笔墨痕迹。
书法中的转折，也无外乎圆转和方转这两种方式。变化则在于弯转的弧度大小，折转的角度多少罢了。
