美剧真坏！
上一秒《致命女人》还挺着硬梆梆的肉体大声呐喊，真爱难求，小狼狗大法是王道。
下一秒，《摩登情爱》就服软了，操着从全世界路过的口吻低声倾诉，成年人的真爱，就是忠贞不二。
呸。
看到没，中年人的爱情，说穿了就一个词。
“虚伪 ”。
还是看这群小年轻们的爱情带劲。
——岂止带劲，简直让人嫉妒。
《去他*的世界》
The End of the F***ing World
英剧。
丧，几乎是近年优秀英剧的主旋律。
从《梅尔罗斯》到《后半生》，再到《伦敦生活》，个顶个中年丧。
终于，这股丧气吹向少年世界。
名字就丧到被和谐，《The End of the Fucking World》，中文翻译，去他*的世界。
一集20分钟，一季还没一部电影长。
两年前，它被14万人打出9.1高分。
两年后，它回来了。
好消息是——
它打破了“续集十有八九垮”的定律。
坏消息——
第二季即最终季。
来吧，你不能错过他。
去他*的世界
先简单回顾上季剧情。
17岁少年詹姆斯（埃里克斯·劳瑟 饰），与16岁少女艾丽莎初相识（杰西卡·巴登 饰）。
美好？
一点也不。
这是两个神经病。
一个满脑子想的，不是学习，也不是青春恋曲。
他想*人。
另一个同样不正经。
刚见面第一天，就对他说：
你以前舔过*吗
我想让你舔我的
她想成人。
简单说，这是两个不知羞耻的人。
因为，羞耻需要被习得，但他们从来没上过这一课。
艾丽莎从小父母离异，母亲改嫁。
继父对她上下其手，后者选择视而不见。
詹姆斯更惨。
在他10岁时，母亲当着面开车投湖。
麻木成为他们活下去的抵抗。
但。
麻木久了，他们的人生也失去弹性。
别说感动，就连自伤，伤人（虐*小动物），都没感觉。
唯一的“出路”或许是——
互相伤害？
在对生活持续绝望的某一天，他们决定，抢走詹姆斯父亲的车，离家出走。
去哪里，不知道。
去干嘛，也不知道。
他们逃到一处民宅。
类似“度蜜月”的小假期中，詹姆斯慢慢放下*人念头。
他在心里，产生了一丝丝感觉。
像是，爱情。
可惜。
生活再一次不顾他们的求饶。
没几天后，主人回来，看着躺在床上的艾丽莎，色心瞬间涌向裤裆。
詹姆斯不得不握起小刀拼命。
他到底还是*人了。
*的还是一个变态。
——这个人被*死后，才发现他不是初犯，惯常喜欢虐待、强奸女学生，还将过程拍成照片，视频。
处理尸体。
逃脱追捕。
但。
最后，被警察堵在沙滩。
他们会被拆散吗？
两年前，他们通过大人被迫写下的分手信。
两年后，詹姆斯抱着父亲的骨灰去见艾丽莎。
第二季一开始就我们展现了三个“意外”。
第一个。
艾丽莎第二天就准备结婚了。
好好告别？
第二意外——
艾丽莎一冲动，从婚礼后酒会跑出来，站在路口，等着詹姆斯，彼此又给对方两年前的承诺：
走吗
好
但真正的意外是——
在路上，他们遇到了另一个女人，邦妮（娜奥米·阿基 饰）。
她也是一个“破碎”的人。
从小在母亲高压管教下，活得像一只战战兢兢的bunny（名字就是取“兔子”谐音）。
生活被训诫到，连坐在哪都必须按中心对称的位置分毫不差。
这个毫无温度的家，没有教会邦妮什么是爱。
于是，从没被过爱的邦妮，爱上了一个更强势，更喜欢教育爱的人。
没错。
那个当年强奸艾丽莎未遂的教授。
换言之。
詹姆斯和艾丽莎是爱的牺牲品。
邦妮也是。
詹姆斯和艾丽莎为了他们想象的爱情*人了。
而邦妮，也要为她想象的，失去的爱情*人。
这张剧照真是“用心险恶”。
前景是两个迷茫但也好不容易对未来憧憬的年轻人。
后景，则渴望同归于尽。
当这三个人坐在同一台车，这一路，会发生什么？
去他妈的
作为一部十足小丧片，《去他妈的世界》为何又能如此“暖心”。
Sir以为——
是因为它拍出了残酷。
也拍出了和这种残酷血战到底的浪漫。
仅仅是满嘴脏话地怼天怼地么？
不不不。
浪漫的本质，其实是“不可能”。
更准确点说，“明知不可能而为之”。
用片名的前四个解释，就是。“去他妈的”。
请注意，片中任何让我们心动的时刻，都弥漫着一股与现实格格不入的童话质感。
詹姆斯和艾丽莎的逃亡，拍得不就是王子公主私奔——
每一场旅程的起点都发生在森林。
第一季，詹姆斯和艾丽莎开车飞驰乡间小路，突然感受到自由的快感，他们一时“性”起，一手脱衣一手开车，不小心，车撞树上，boom！衣服都炸没了。
本来狼狈不堪。
但他们却在夕阳洒下的树林间奔跑起来。
光也和他们玩起捉迷藏。
第二季，艾丽莎穿着婚纱，站在马路中间，背后又是一片树林。
她在等詹姆斯。
这不就是公主等着她命定的王子。
他们穿的衣服也格外不入世。
*人后，艾丽莎和詹姆斯不得不乔装。
但在廉价杂货铺里，分别只淘到一套夏威夷风格的T恤小碎花。
跟周围严肃、高贵的英伦风水火不容。
——甚至，比乔装前更引人注目了。
最最体现这种浪漫的，是“性”。
一句话——
他们一直走在破处的路上。
每次，要进行到下一步时，总会出点小状况。
要么，车撞树上了。
要么，发现总被别人（的照片）盯着。
要么，时间，地点，情绪都铺垫OK。
自己又不争气了。
- 我想亲你
- 我觉得我不能上床，我觉得它不管用了
别误会，Sir当然没有卫道士的道德洁癖，认为“性”丑陋。
一切*都是中性词，既不美，也不丑。
但说到“浪漫”呢，还是那个意思，它确确实实是对“*的克制”。
一个简单的例子你就懂了。
《少年的你》，小北把陈念压在墙上，恐吓她。
大意是：
我就是流氓
我不想，也不会装什么君子
这是前者对后者体力上的施压，也是对自己冲动的探视。
小北此时此刻当然很“热”。
但他只在言语上冒犯，不在身体行动，这就是他浪漫的地方。
即。
终究克制住自己本能的躁动。
这正是艾丽莎和詹姆斯一直“不成功”的地方。
做爱当然可以是浪漫的。
但当做爱变成一种发泄，一种补偿，甚至是一种通过“自毁”而证明自己长大了的迎合。
那“爱”，绝不浪漫。
我觉得在同一时刻感到愤怒和悲伤让我十分有性欲
这也是为什么詹姆斯和艾丽莎如此“纠结”对方是不是“处”的原因。
- 你是处吗？
- 是啊
- 我也是
- 废话
仔细听——
说这话的他们，都有一种如释重负的解脱。
不是他们认为“处”才“纯洁”。
是比起肉体的狂喜和躁动，他们在心理上更需要一个同类。
这个同类向往成年。
但更惧怕成年。
——如果成年只是顺从*。
世界
成年意味着什么？
首先，是一些想象的美好。
第一季，艾丽莎对父亲的印象，寄托在他留下的一件旧大衣。
离家出走，她只带一件衣服，就是这大衣。
第二季，詹姆斯的父亲去世。
他到哪都抱着一罐骨灰罐。
走路，开房，吃饭，尿尿。
父亲无处不在。
无论“大衣”还是“骨灰盒”，本质上都是他们对成年精神世界的一种隐喻。
这种隐喻关乎坚守。
是我们对现实层层压迫下依然不退让的底线。
但现实是——
成人往往没有底线。
没有底线的一大特征是“谎言”。
或许对别人说谎。
第二季，艾丽莎的继父离开她们。
上一秒，明明对离家的丈夫面前苦苦哀求，下一秒，母亲就在女儿面前趾高气扬：
我把托尼赶走了
这种说谎其实也指向自己。
邦妮的父亲看着盘子每一顿都是鳕鱼。
他烦死了。
但他一点也不（敢）表露出来。
只是把手握成拳头。
但他又不是真的说服自己。
你看他离开时留下的烂借口。
我去买点牛奶
大哥。
“买点牛奶”为什么要拎行李箱。
种种成人，组成了艾丽莎和詹姆斯既向往又厌弃的世界。
这世界极度强大，因为他们总能面不改色地说出种种谎言。
但这世界极度脆弱，因为当他们说谎时，他们连自己也骗了。
他们还不自知。
去他妈的世界
说到这。
Sir是时候，第一次，清晰，完整地说出它的片名了。
去他妈的世界。
这句话听上去太酷了。
酷着酷着，甚至有一点点甜。
Sir不得不剧透大结局。
——但相信Sir，这大结局剧透了你会更想看。
终于的终于，这对甜丧CP终于发糖。
为了回应詹姆斯的“我爱你”，艾丽莎没直说，但一句：我也有同样的感觉。
足够了。
接下来才是真的甜：
Sir必须原样还原。
—我需要很多时间。
—OK。
—我还需要一些心理辅导。
—OK。
—而且我还欠我妈一万块钱。
—OK。
这结尾是不是似曾相似？
是不是让你想起第一次*人后，艾丽莎因为害怕逃走，可没过一天，她又“回来”了。
两人坐在刚分手的那间餐馆，像什么事没发生一样。
—我再也不会离开你了。
—OK。
—我们要不要去我爸那。
—OK。
彼时彼刻，此时此刻，他们幼稚的笃定——
OK。
OK。
OK。
不得不让Sir感慨：
真浪漫啊。
这浪漫的底色在于：
我们终于认清，这世界的真相就是，一切都在犹豫，在摧毁，在逝去。
但我依然选择相信：
只要一起。
我愿战斗到底。
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