我以前做过一期视频节目，盘点了为角色减肥增重的演员们，比如克里斯蒂安·贝尔、阿米尔·汗、杰瑞德·莱托等。
他们为了更好地诠释角色，将自己变成了橡皮人，体形随剧情要求切换状态，堪称敬业典范。
在最近新出的韩国电影《无声》中，青年影帝刘亚仁就一改往日清秀小生的模样，增重30斤，出演了一个不能说话的收尸人，又一次展现了他的精湛演技。
《无声》
《无声》是韩国女导演洪义正自编自导的电影处女作，已经拿下了今年青龙奖包括最佳影片在内的四项大奖，足见其质量。
饰演男主角的刘亚仁是韩国最年轻的影帝，29岁时就凭借《思悼》拿下韩国青龙奖影帝。
这次《无声》表演难度上挑战不小，他在片中没有一句台词，所有的情感都得通过肢体和表情来传达，细微之处更见真章，又再次收获到青龙影帝提名的肯定。
当然，最受瞩目的还是他的身材，肉感的脸颊、壮硕的四肢和凸起的肚子，简直和之前的文艺男神形象“胖若两人”。
据导演透露，一开始见到刘亚仁的时候，他是以一副有着结实肌肉的军人模样出现，这和导演原本在脑海中设计的瘦弱少年形象不符。
等到二人再次见面，刘亚仁就马上把肌肉减下来了。
但这时候导演又觉得一开始的健壮身材才能给到观众冲击，不好意思地问刘亚仁能不能再增重回去，于是刘亚仁又花了一个星期成功增肥，为了角色真的很拼。
除此之外，他还理了平头，将皮肤晒得黝黑，使自己更贴合底层人的状态。
与刘亚仁搭档的刘在明也是演技实力派，更是韩剧迷们非常熟悉的面孔。
《秘密森林》中的次长，《梨泰院Class》中的会长，《请回答1988》中的教导主任，长着一副剧抛脸，正派、反派、严肃、喜剧都演得了，戏路很宽。
片名《无声》，最表层的意思指的就是刘亚仁饰演的主角泰仁，在片中不会说话的他始终处于无声的状态。
也暗示他们的工作性质，帮助黑帮处理犯罪现场，让尸体悄无声息的消失。
一次，泰仁和刘在明饰演的昌福接到特殊任务，需要照看一个被绑架的11岁女孩初喜。
结果，黑帮负责人意外身亡，两人一时之间不知如何是好。
两个主角虽然帮黑社会做事，但却不是绝对意义上的坏人。
他们一个哑一个瘸，作为社会底层，为了生计不得不触碰灰色地带。
平日里，会给村口的孤寡老人送几颗鸡蛋，对小女孩也保护得很好。
导演用了很多情节展现这种善与恶的人性复杂，二者并非绝对对立，而是可以共存。
比如昌福的设定就非常有意思，虽然*是黑社会的罪恶勾当，但他同时也是一名虔诚的基督徒。
每次掩埋尸体的时候，都会处理得非常认真，严格按规定进行摆放，并在最后为死者祷告。
作为一部犯罪片，导演的处理手法不落俗套，反类型、反套路之处相当多。
比如开场飞扬跋扈的黑帮室长，俨然大boss的形象，前一场戏还在教训他人，后一场戏被挂的就是他自己了。
又如刚拿到赎金的昌福，因为紧张在楼梯上不小心踩空一脚，意外身亡。
还有小女孩初喜逃跑后求助的醉汉，一副变态大叔的样子，吓得初喜连忙跑开，结果没想到你这人真的就是警察。
这种与观众设想背道而驰的情节走向，既带有黑色幽默的荒诞感，颇具讽刺效果，又突出了生命里的无常气质。
除此之外，这种荒诞感也体现在影像风格上。
影片绝大部分的场景都是在阳光明媚的郊野，蓝天绿野，开阔美好。
但同时又不乏一些惊悚感十足的场景。
比如小女孩初喜戴着“无眼兔”面具出场时的恐怖效果，把泰仁和昌福吓了一跳。
还有泰仁妹妹出场的方式，也非常瘆人。
昏暗脏乱的小房间，衣服堆里爬出了蓬头垢面的小女孩，初喜都不自觉的往后退了退。
这种视觉风格上的冲突感，也和人物内心的冲突不谋而合。
作为人质的初喜，全程不哭不闹，保持安静，其实也在以“无声”应对。
她会努力适应环境，接受现状，博取同情，找准机会逃跑。
最后更是获得了仁泰的同情和信任，不光令仁泰从人贩子手中救出自己，还被送回到父母身边。
其实片中并没有明确交代仁泰是天生残疾，主创团队也将其解读为因一些经历而选择沉默。
不难发现，泰仁和初喜都是弱势者，所以才都会选择“无声”。
泰仁自不必多说，社会底层，边缘人群，没有话语权。
他对体面的生活可望而不可及，会在镜子前对着西装注目许久，也会偷偷捡起烟蒂在室长的车内感受一番。
而初喜则是在重男轻女的家庭长大，父母更疼爱她的弟弟，所以才养成了她细腻敏感的性格，也使得她有了如此强的伪装和适应能力。
西装是影片中的一个重要符号，它代表着泰仁所渴望的那份体面。
于是他把室长尸体上的西装拿回家中，每当他选择行正义之事的时候，就穿上这身西装，像超级英雄身上的战衣一样。
然而影片最后给了个颇具讽刺意味的结局，当泰仁将初喜送回学校后，初喜却将泰仁指为诱拐犯。
泰仁无可辩驳，只能一路狂奔，身上最后的一丝体面也被扒去了，再次陷入迷茫无助，更多了一层失望。
刘亚仁的表演将这种复杂的情感表达得淋漓尽致，于无声处最动人，令人感同身受。
《无声》展现了底层弱势群体的生存困境，别说阶级流动了，可能连基本的沟通渠道都是封闭的，大多数情况下他们都是失语的。
作为一部导演处女作，它显然已经实现了导演想要的现实关照。
而电影只能是反映现实的手段，想要真正解决还得靠社会自身。
或许这本身就无解，所以才只能选择“无声”。
