2020年9月4日，由传奇导演克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）执导的最新好莱坞科幻动作大片《信条》登陆中国内地大银幕。
《信条》是2020年全球电影市场复工以来，最被看重的好莱坞巨制之一。有人甚至认为，《信条》担负着拯救电影市场的大任。为此，《信条》一经上映，就受到了广泛的关注，毕竟“诺神”出品大家岂能不来捧场。
传奇导演克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）
诺兰何许人也？电影结构大师，好莱坞商业片之神，许多人心中的现役最佳导演（没有之一）。翻看他的履历，可以用牛X闪闪来形容，放眼他的职业生涯，还没有出过烂片。有个笑话讲的是，只要诺兰活得够久，那么豆瓣TOP 250就能被他全部承包。他的《蝙蝠侠：黑暗骑士》豆瓣9.2分，他的《盗梦空间》豆瓣9.3分，《星际穿越》9.3分。
诺兰和《信条》男主在片场
然而，期望越大失望越大。这部耗资15亿的大片备受网友吐槽，剧情晦涩难懂，在影片中夹杂着各种有关时空逆转的物理知识和科幻设定。很多观众表示：《信条》是诺兰导演过的最、最、最烧脑的电影，看一遍完全看不懂，再看三遍、五遍未必能看懂！
事实果真如此吗？为了验证虚实，本人自掏腰包到电影院亲身体验。
首先要说，《信条》带来的观感体验还是很棒的，比如说影片的配乐，不仅非常烘托氛围，甚至连角色的步伐几乎都是踩着配乐的鼓点在前进，这种好莱坞大片独有的工整感还是非常震撼的。
另外就是作为间谍片的紧张感，比如男一男二在疑似毒气环境中开锁逃生的情节，真实的波音飞机撞击仓库的情节，还有各种跳楼、追车特技等等，虽然有些场景似曾相识，但是大场面和特效还是足够过瘾的。
但是，我不得不承认：我和大家一样——完全没有看懂！
不得不承认，《信条》的观影门槛实在是太高了！
继《盗梦空间》《星际穿越》复映后，诺兰“时空三部曲”《信条》压轴登场。
如果说《盗梦空间》的观影门槛高度是一棵树，《星际穿越》观影门槛高度是一栋楼，那么《信条》的观影门槛高度就是喜马拉雅山。
毫不夸张的说，直到完成这篇《信条》影评的写作，我仍然是对其《信条》的情节似懂非懂，也串不起影片中的所有细节，有些剧情理解是借鉴别人的，有些细节和解读可能是错误的。
那么，如此一部“难看”的电影，为什么还能吸引本人写影评呢？
原因很简单：这位导演总能在时间概念上冒出一些奇思妙想，进而把一些不可能的悖论打包成故事、做成电影。你若把他当成个拿科学哲学拍电影的导演，那真没什么好说的；可你要把他当成个借电影展现时间概念搞实验创作的理科男，那他还真能给你带出点意外！
他就像哲学界的萨特——谁都知道他的文笔又臭又啰嗦，可谁都追捧他的哲学观点。
带着以上观念，作者试图对《信条》这部正在热映的好莱坞科幻大片背后的科学元素，做一番深度解读：
首先，这个片名就有很多解读空间。
关于中文译名，港台地区叫《天能》，在音译和意译之间找到一个结合点。大陆发行方据传一度想叫《时空追逐》，比较符合市场惯例的四字片名传统，也简要概括了故事内容，但总觉得有点太直白。最后大陆片名叫《信条》，英文原名《TENET》。
TENET是信条、原则、教义的意思，这个单词正着拼写和倒着拼写都是一样的，这种现象称之为“回文”。
回文在汉语中也有很多，比如：客上天然居，居然天上客；雾锁山头山锁雾，天连水尾水连天；斗鸡山上山鸡斗，龙隐洞中洞隐龙……
“TENET”大有来头！来自于在庞贝古城遗址萨特广场发现的回文石碑。石碑上面有一个5×5的Sator方形阵，方形阵由五个拉丁文词语：SATOR、AREPO、TENET、OPERA、ROTAS组成，它的正中间横排和纵排的回文都是TENET。
这块碑的拉丁原意究竟为何，已不完全可考，也许是古罗马人的一个文字魔方游戏，但目前大多理解为：
SATOR——神、农神，
AREPO——阿勒颇（名），
TENET——控制、持有，
OPERA——操作，
ROTAS——转轮农神，一直控制时间之轮的运转。
有意思的是，这块5×5的矩阵石碑的回文，从中间十字和交叉十字都是回文，而中间十字纵横两向都是TENTET。
导演诺兰取TENTET作为片名,应该取的是这块拉丁回文秘符的神秘主义意味，而不是TENET的英文翻译。
因为在电影中，这块石碑的五个单词均被诺兰有所指代：
SATOR——男反派（俄罗斯军火商）的名字，
AREPO——戈雅画作伪造者的名字，
TENET——男主角所在组织名称，
OPERA——电影第一幕发生的歌剧院，
ROTAS——第一次发现“时间逆转机”自由港口的仓库名称。
除了题目及预告片外，官方海报也在疯狂暗示本片将围绕“时空逆转”展开。
不过值得注意的是，《信条》海报并非是完全中心对称的，虽然将左半部分旋转180度，背景部分能够完全重合，但两边人物的动作和造型并不相同：左边是拿手枪无面罩行走，右边则是无手枪戴面罩站立。
这是一条非常关键的信息。如果把现实世界当作电影，那么正常的世界就是顺序播放的电影，而逆转的世界则是倒序播放的电影。但这样就存在一个问题，尽管我们能够反复播放和倒带，但我们却始终改变不了电影的剧情。
《信条》最后的落脚点是要拯救世界，那就一定要做出改变，而不仅仅是将时间倒回去而已。所以，《信条》中的“时空逆转”并非是正常世界的完美对称，它会存在一些变化，而主角可能就是具有在“时空逆转”中自由行动，不受对称约束的能力。
TENET正读、反读都一样。就等同于片中正向和逆向的时间设定一样。
主角（约翰·大卫·华盛顿饰，诺兰刻意没给主角起名字）在《信条》中的故事就是来回往复演了一遍。当我们以为电影完了，但是反过来这是一个起点，他将引导未来年轻的尼尔（罗伯特·帕丁森饰）来为信条组织服务。而主角正是信条组织的创始人，即便是信条组织这个概念还是别人告诉他的，但其实是他未来首创，只不过是他从未来穿越过来培养了一批人，循环往复。
诺兰的片子一向喜欢玩复杂的时间线，《信条》最烧脑的地方也在于此。
众所周知，我们生活在三维空间里，加上时间维度算是四维。而时间的流向是亘古不变的。《信条》里脑洞大开，遥想着未来人类开发出可以逆转时间流向的机器。原本正向流动的时间突然变成反向流动。
影片的剧情核心就是未来世界，人类因为生态问题已经很难在地球适居，因此他们的掌权者希望让未来人类回到过去的地球生活。
未来世界的一位科学家，研究出了通过核聚变引发大规模熵减效应、从而实现人类在时间线上时空的“算法”，并且制造了一种可以“逆转时间”的装置，以及可以进入逆世界的转换门。
《信条》主演
这个装置有9个部分，如果集齐，就不止可以逆向一个人或者一个物品，而是可以把“时间箭头”的方向掉过头去。
换句话说，人类的时间会在装置启动这一刻停止，反向倒退，直接退到宇宙诞生的那一天。
但她也知道，不同时间的同一个人相遇会一起毁灭，就像物质和它的反物质相遇一样同归于尽。人类回到过去生活，只能消灭了之前的人类。这位科学家不能接受这种挑战伦理的事情，选择了放弃，将研究成果分成9份黑匣子送回过去藏起来，然后自*了。
但未来世界的掌权者并未放弃这个计划，他们寻找到自命不凡并幸运挖到一份黑匣子的萨格尔（Sator），许他生前荣华和死后开创新世界的名头，让他成为了人类清除计划的现世代理人。他年轻的时候在苏联挖核废料，无意中挖到了“算法九”（算法的第九个配件，也是最后一个配件，算法可以看做一个可以毁灭世界的武器）。
萨塔尔在斯塔克12号挖到其中一个黑匣子，并未被灭口，反而成为未来人类掌权者理想的合作者。萨塔尔在未来世界的帮助下，转型成为军火商，他与“魔鬼”的交易内容是“现代人类清除计划”。他以军火商身份周旋在各国政府间，秘密收集9份黑匣子。未来世界和萨塔尔的联系纽带，在挪威奥斯陆的自由港艺术品交易市场内，那里藏着一个传送门，通过传送门人们可以通往过去和将来。
《信条》男主角（无名），约翰·大卫·华盛顿饰演。
注意！
不是时间穿越，不是穿越到过去，而是逆转时间；不是从2020年9月4日跳跃到2020年9月3日，而是反向拨动时间，让时间逆向流淌。
为了对抗未来世界的“现代人类清除计划”，现代人开始研究通过“熵减”逆转时空的技术，并且组织了一支特殊队伍，对抗“来自未来的袭击”。影片中的主角（主人公没名字，约翰·大卫·华盛顿饰）和男二“尼尔”（Neli，罗伯特·帕丁森饰演）都来自这个队伍。
罗伯特·帕丁森饰演的尼尔是片中的重要角色，如他在电影里的台词，起到了“穿针引线”的作用
帅哥尼尔是信条组织的骨干，他长大活在未来时空，受命逆行到现在时空去执行任务。
执行啥任务？这就要引入尼尔的师父，也就是故事里的主角没名字的黑人，为了方便我们还是叫他主角。
33岁的罗伯特·帕丁森曾因《曙光之城》中饰演吸血鬼爱德华而走红
尼尔的任务是来到现在时空帮助还一脸懵逼的主角，也就是他的师父，联手拯救一次世界。
尼尔和主角拯救世界的关键是，你剧透告诉主角不行，得主角自己琢磨，这样他才能在未来成立信条。同时逆转的时间旅行有不可变更的功能，也就是说，尼尔通过逆转来到现在，但不能改变历史。总之尼尔的主要功能是救主角，帮助主角，保护主角。
主角去拯救世界一边要解密，一边要对抗一个反派。这个反派是前面提到的被未来的敌人选中的俄国佬萨塔尔。萨塔尔接受了未来人的技术和资金支持，做了内奸，帮未来人入侵现代世界。
《信条》反派俄罗斯军火商，肯尼思·布拉纳饰演。
故事开始，主角参加一个行动，作为特工小组成员混进了乌克兰特警小组，参加了剧场营救行动，目标是一个外交官手中的“黑匣子9”。营救期间，主角差点命丧枪口，但是被一个神秘的黑衣人用逆武器（剧院椅子腿上的子弹）救了。任务最终失败，黑匣子9被乌克兰官方获取，而主角也被恐怖分子抓获，被严刑逼问后未果，吞食毒药胶囊假死。
主角醒来，被告知通过考验，加入了拯救世界的“信条”行动，了解到了有逆武器这个玩意，然后被派出追查逆武器的来源和制作方法。主角与助手尼尔两个人闯入印度军火商巢穴，得到了俄罗斯军火商是逆武器来源的信息。
《信条》中撞毁的波音747
为了接近反派俄罗斯军火商，主角决定先接近他老婆，一个身高一米九的漂亮模特（后面我们称她“高妹”）。反派俄国军火商和妻子高妹感情不和，高妹曾经用假画欺骗丈夫。高妹告诉主角，他们最后一次快乐的时光是在越南旅游度假时。而后来反派俄罗斯军火商就用一张假画和儿子的抚养权威胁她。主角和高妹约定，我帮你搞掉你老公捏着你的假画把柄，你帮我引荐你老公。
29岁的伊丽莎白·德可能许多影迷对这个名字都比较陌生，但这位身高190cm的女主可是多部电影中的最佳配角！
主角和尼尔以及找来的帮手一起，用一架飞机撞击潜入自由港的仓库，并趁乱潜入进仓库内部，准备毁掉那幅假画。
但是，他们在仓库里发现一个时光逆行传送门（一个机器两个出口）。原本空无一人的传送门里突然冲出来一个全副武装的人，动作和子弹都是逆着的。隔壁尼尔那个门，也有一个人，是正着的。一番打斗，主角要*死这个逆行人，而尼尔阻止了主角，放他走了。因为尼尔看见了那个正行人的长相（当然这两个人都是主角自己）。
然后高妹以为画拿回来了，介绍了主角给俄罗斯军火商，期间发生了种种冲突，加上主角救了军火商一命，得到了军火商的信任，最后主角和军火商达成了交易，主角去偷黑匣子9。
后来主角成功偷到了黑匣子9，他又不打算给反派俄罗斯军火商了，但是被逆军火商（就是倒开车那辆奥迪里面的那个）用自己老婆“高妹”威胁。主角没有办法，准备交给俄罗斯军火商。这时，一辆银色的车子（司机是第一次逆转的逆主角，从逆主角的视角看，发生在机场打斗之前，但是发生在实际正世界的打斗之后）从翻在地上又立了起来，开到了两辆车中间，主角把箱子扔给了逆军火商，把黑匣子9扔在了银色车子上。最后主角和高妹还是被抓住了。
这位身高190cm的女主可是多部电影中的最佳配角！
主角被逆世界俄国军火商又以自己老婆的性命逼问算法9的下落，在打了自己老婆一枪后，主角说出了算法9就在银色车子里面。此时尼尔带了一群人救了主角，但是主角为了救高妹（高妹被逆武器打中，必须在逆世界中才能恢复），第一次进入了逆世界，发现所有东西都是反的，严重违背物理理论。主角进入了路边的一辆银色的车，然后开着走，然后发现前面正世界的自己正在和逆世界的军火商对峙，他开到了中间，正好和刚才发生的一样，黑匣子9被扔到了他车上，但是因为逆世界的军火商提前知道了这个信息，不但抢走了黑匣子9，还放火差点冻死（不是烧死）了主角，然后被赶到逆世界的尼尔又救了一次。
主角和尼尔带着高妹在逆世界中恢复，恢复到了机场那一刻，然后从机场仓库当中的逆转门又回到正世界。
然后就是最后的计划了，所有人通过信条基地的逆转门再次回到了剧院、越南船、斯托克12号发生爆炸的同一天之前，展开了时间钳型军事行动，目的就是夺取算法，但是一定要在夺取并拆开后才能让军火商死亡。
战斗过程不表，反正就是红队蓝队共同行动，看的我们是云里雾里，大楼炸了又好，好了又炸，你想明白不是一件容易的事，反正你只要知道行动的目的就是了。
高妹的任务就是拖住军火商，不让他早死。高妹从逆世界回到越南船上，打了一个时间差，把军火商骗到了船上。此时的高妹是逆世界回到正世界的高妹；军火商也是从逆世界回到正世界的军火商；一个是来拖住军火商的，一个是来感受生命最后的美好的。
军火商不知道对面的高妹是逆转过来的高妹，但是高妹知道对面是逆转过来的军火商。最后高妹一时冲动*了军火商，并且跳入了水中，正好避开了正世界的原始的自己回到船上的那一刻，正世界的原始高妹看到的跳水的女人其实就是逆转回来的进入正世界的自己。但是因为军火商没有立马断气，心脏跳动还有一段时间，所以规避了算法的启动。
主角借此阻止了世界毁灭，高妹也打死了俄罗斯军火商。最终，原本在蓝队逆向进攻的尼尔，见机行事，进入转换门正向行动，开车救了主角。原本以为故事到此结束，没想到还有余波未了。随后，尼尔又和主角告别，要再次逆向回去。此时，主角才发现，原来刚才复活的那个开门并且挡子弹的人，就是尼尔，尼尔这一去，其实就是牺牲自己，英雄赴死。而一开始在歌剧院，其实也是尼尔救了自己。仔细算算，尼尔救了自己好几次了已经。主角哭红了眼睛，尼尔说不必伤心，我虽然马上就要牺牲了，但你却刚刚开始，未来你会再次招募我，因为你才是这次行动的主策划人。
主角恍然大悟，怪不得演员表我都没名字，就叫主角。原来是因为我真的是主角啊。
故事结束。
《信条》四位主演合影
诺兰的电影之所以吸引人，除了精湛的叙事手法和悬疑波折的故事外，很关键的一点在于他的电影都有一定的科学依据，而不是凭空创造出一个设定。如果你不想满怀期待的进电影院，一脸懵逼的出来，那么提前了解以下《信条》知识点也许可以帮到你。
祖父悖论（Grandfather Paradox）又称为“外祖母悖论”是一种有关时间旅行的悖论，是科幻故事中常见的主题。最先由法国科幻小说作家赫内·巴赫札维勒(RenéBarjavel)在他1943年的小说《不小心的旅游者》（Le Voyageur Imprudent）中提出。情景如下：
假如你回到过去，在自己父亲出生前把自己的祖父*死，祖父死了就没有父亲，没有父亲也不会有你，那么这一谋*行动也将无法实施。
这个逻辑可以这么表述：时间旅行的目的是为了回到过去改变因，从而在未来得到不同的果，而“时间旅行”这一动作本身就是另一个动因，它的果在未来将无法预测。
休·埃弗里特（右二）创立了多世界理论。（从左至右：查尔斯·米斯纳、黑尔·特罗特、尼尔斯·玻尔和大卫·哈里
这种逻辑推理的过程说起来正确，但最终的结果却是错误或逻辑矛盾的命题，被称之为“悖论”，Paradox，是取自希腊文中“奇怪的”、“为预料之内”的意思。而“祖父悖论”（Grandfather Paradox）就是建立在这种“假设时空旅行”能够成立的论点上。
其实，看到《信条》中两位主角在片中一本正经地解释“祖父悖论”，我还是挺无语的，诺兰这是多怕观众看不懂啊。不过如果连祖父悖论这个概念都没有接触过，那么要看懂《信条》确实有难度。
这个悖论是建立在爱因斯坦的广义相对论的基础上。广义相对论认为我们的宇宙是平行相通的，可以通过虫洞回到过去。正如所设想的一样，如果回到过去成立，就必然产生上述的悖论。在爱因斯坦的狭义相对论中，我们又被告知时间和空间是彼此联系的，由于光速恒定，所有运动，甚至时间本身都必须与之相对应，由此时间也是相对的。于是，人们为解释上述悖论，提出“平行宇宙”的概念，这就是霍金的“平行空间理论”。
霍金解释，时间旅行者回到过去改变历史后，时间线便出现分杈，分杈的时间线展开的是另一段历史。然而，如果我们能够回到过去，就可能破坏因果规律。于是，祖父悖论也被这样解释：由于时间与空间相关，因此祖父被害，世界因历史的改变被一分为二，从而产生时空的分支，那么在这个空间里的我就不存在了，但另一个空间的祖父仍然存在，也便还有我存在。也就是当一个人回到过去*死祖父时，*人事件的那一刻便分裂成“祖父活着”与“祖父死亡”的两个宇宙；而*死“祖父”的那个人，则是来自“祖父活着”的宇宙，那这样也自然互不冲突了。
这就说明了，电影里众人成功阻止运算机被爆炸摧毁，这是已经发生的事实（成功阻止）；但是过去的人并不知道爆炸阻止了运算机被摧毁，所以还是准备着阻止爆炸的军事行动（也就是片尾出现在俄罗斯12市的钳形攻势）。
当爱因斯坦的相对论时空理论与量子力学结合起来，就会得到量子平行宇宙。
影片中，男一男二探讨祖父悖论的时候说，未来人之所以会入侵他们的祖辈，很可能就是不相信、不害怕“祖父悖论”，或者会出现“平行世界”。我认为有一种可能，就是当未来人实施腾笼换鸟计划，通过“转换门”穿越到现代后，祖父悖论也会随着穿越而消失，所以未来人才会放心大胆地实施入侵。
“时间”是一种尺度，在物理学上被用来描述三度空间的长宽高以外的第四个维度，也是人类无法突破和讨论热烈的主题。不论在宗教、哲学、还是物理科学的领域，“时间”都有不同的解释与呈现方式。
说穿了，没有人能够清楚地表达“时间”到底是什么，它摸不着、碰不到，但真真实实地存在并控制（限制）着我们。而不管我们尝试着用“秒”、“分”、“时”等符号标记，它始终都只是一种我们人类为了方便思考宇宙万物现象而定的规则。
也可以说，时间是人类用来描述物质运动过程或事件发生过程的一个参数。通俗点的说：时间本身并不存在，它只是我们用来记录的一种方式。
解释时间箭头必须回溯到大爆炸之前，探究宇宙的“史前历史”。
而这种记录方式的顺序通常是由因→果的过程。
举个例子，吃了个西瓜，然后把西瓜籽丢到了泥土里，没几天种子发芽了。这样由吃西瓜到种子发芽的过程，就是正向时间。而有正必有反，所以在逆向时间下，因果关系的顺序就变为了由果→因。
时空游戏是诺兰的最爱
《信条》是继《星际穿越》和《盗梦空间》之后，“诺兰时空三部曲”最新作品。
《信条》探讨了诺兰一向热衷其中的“时间”主题。影片里，诺兰再度玩起他擅长的时空游戏，用了他向来独特的非线性叙事的剪辑技巧，搭配实体特效，创造了一个“顺行”与“逆行”共存的时空，再次带给观众们惊人的观影享受。
通过对“时空关系”做手脚，完成电影结构的突破，是诺兰的最爱。
要知道，2017年诺贝尔物理学奖得主基普·索恩一直都在为诺兰做电影的科学顾问。这种手脚，有时候是在故事里面，比如像《盗墓空间》，它将梦境分为几层，每一层之间有着相互不同的时间流失的关系，就形成了一个既复杂又很有趣的嵌套的结构。
有时候他会在讲故事本身的方式上面动一些手脚，比如《敦刻尔克》，他将一小时、一天和一周不同的三条线索，但是又处于同一个敦刻尔克战场的三个情节压缩剪辑在一起，就形成了一种彼此扭缠在一起的结果。同样一个场景，从不同的角度出发，就形成一种非常有意思的智力游戏式的东西，当然它也有其背后的含义。
在《信条》中，诺兰让时间变得“可逆”
虽然大家都说《信条》是诺兰“时空三部曲”的终章（前两部则是《盗梦空间》和《星际穿越》），但其实在这三部电影中，时间都是远比空间更为重要的那个主题。
在《盗梦空间》中，时间的尺度被拉伸或压缩，才有了“洞中方一日，世上已千年”的电影化呈现。而在《星际穿越》中，时间不仅仅在黑洞附近被质量所扭曲，甚至在玄幻的先进文明那里变成了一个像空间一样可以任意往来的维度。
而在《信条》中，诺兰让时间变得“可逆”了。
也许有人会说，这不就是时间旅行吗？这有什么新鲜的？
我用自己几十年的科幻阅历向你保证：这太新鲜了，简直新鲜极了！
的确，时间旅行是一个在科幻领域已经被写烂的题材。姑且不说小说，单是电影中就有数不胜数的时间旅行桥段。
但是，所有这些经典的时间旅行都有一个共同的特点：人物在各个时间线上的活动都是与时间线同向流动的，他们无非是借助科学仪器或者某种法器在时间线之间或同一条时间线上跳来跳去而已。所以“穿越”才会如此风靡，它没有什么科学门槛，而只是构架或讲述故事的一种方式。
《信条》如果也只是搞搞时间旅行，那就不是诺兰的作品了。
在《信条》中，诺兰创造性地将人物置于时间的逆向流动之中，并与其他在时间正向流动中的人物产生交互。为了叙述方便，我们姑且称前者为“逆时者”，而后者为“正时者”。这种逆时者与正时者同场打斗的场景，恐怕正是这部电影让大家最难以理解，也最难以接受的部分。
在“正时者”看来，自己的行动当然是正常的，而“逆时者”却诡异地倒退着前进，最终与自己交汇于同一个终点。在“逆时者”看来，自己的行动也是正常的，而“正时者”倒退着前进，与自己从同一个起点出发。这里的“起点”与“终点”正是影片中那神秘的，透着工业朋克风的，最不具科幻感的转换器。
这平平无奇的转换器是如何实现“逆时”的呢？电影里已经给了咱们观影指南：“不要试图去理解它。感受它就行了！”
法国影迷制作的《信条》时间线
当然，在过去的一个多世纪里，物理学家已经针对这个明显与事实矛盾的问题，提出了不计其数的解释，从心理学（时间流动是个幻觉）到物理学（量子力学的一些未知特性可以调和这一矛盾），应有尽有。但是，没有一个解释能让人满意。1927年，天体物理学亚瑟·爱丁顿爵士（Sir Arthur Eddington）将时间的单向性凝炼成一个术语——“时间箭头”（time’s arrow），并把它和熵联系起来：随着宇宙越来越老，它会遵从热力学第二定律，变得越来越无序。
逆时间
想象中的时间机器
“逆时间”也是很多科幻片经常用到的一个概念。不过，和单纯的穿越时空不同，所谓“逆时间”是指时间倒流之后，世界的一切都会逆向流动，比如人们会倒着走路，倒着说话，食物会从胃里经过食管吐回到盘。
实现时间反向流动的机器是一个类似旋转门的装置。一侧是正向时间，另一侧是反向时间。为了方便观众们理解，《信条》用颜色将其具象化。红色一边是正向时间，蓝色一边是反向时间。
影片中红色光影场景代表正向，蓝色代表逆向，观影时请注意区分。
举个简单例子：某角色从正向时间进入逆转时间机器，时间流向改变了180°，他在反向时间内行动一段时间，在正向时间流向的人看来，他就往过去行进了这么长时间。当他再次进入逆转时间机器，就可以再改变时间流向，将反向时间转正，看起来就是他回到了过去，未来人就可以由此回到过去。
逆向是时间上的逆向，等于说时间是倒着走的，举个例子：A、B对打，先有A倒下，后有B给了A一记重拳。这在现实中不可能发生，但在电影里就能做到，而且很简单：就是把“先因后果”变成“先果后因”演罢了！
来看诺兰2000年和他弟弟合作的《记忆碎片》：电影整个就是倒着演的——先演当下，再演前三分钟发生的，再是更前三分钟……电影就这样演到事发原点结束。
换句话说大家就明白了：此片是先演一个结果，再到前三分钟找原因，同时再抛出另一个结果，随后到更早的三分钟里找原因。
在塔林开车的逆向男主戴着呼吸罩
如果你看懂了此片，便不难发现《信条》里大量地使用了这种时间逆向（先果后因）概念，只不过它是局部的，举个典型例子：电影女一号上来就告诉主角说她在度假时看到一个女的从船上纵身跳入了水中，那是已经发生的事情，却也是电影角色之后才会进行到的事情（先果后因）。
再举一例：电影中反角（女主老公）上来是活着的，看完电影的人都知道他本试图自*和世界同归于尽，结果他没死，这就说明世界被拯救成功了（注意这个结果在先）。导演怕大家看不懂，还专门借主角的一句台词告知观众：是不是我们都还活着，就证明我们成功了！
“钳形”（Temporal Pincer Movement）是军事术语，指同时两个方向朝对方进攻，迫使对方两面作战。诺兰在这里换了一个概念，两个方向，是两个不同的时间方向，通过那台机器“熵减”，就同时出现正向部队和逆向部队。为了方便大家理解，诺兰用了颜色作为区分，红色是正向，蓝色是逆向，逆转机器的左右两侧红蓝灯光和正逆向部队贴的颜色标志，都是如此。
时间钳形作战是《信条》的重头戏，也是最大亮点。这个概念来源于逆时间技术，就是指作战一方分成两队人马，一队在正常的世界作战，以下简称“正队”；另一队在时间倒流的世界作战，以下简称“逆队”。
已被先锋艺术家当作创作灵感，著名的「多元宇宙」大型装置艺术品，就是一个典型例子，现展于美国国家艺术馆
在时间倒流的世界，所有人是倒着走路，事情是从结尾发展到开头，两队会在事件中期相遇，双方可以交换信息，利用信息差打败对手，这就是时间钳形作战。
值得注意的是，当正常人穿越到逆时间环境，他看到周围人都是倒着走路，自己的“五感”也颠倒了，但自身行动还是朝前走路的，而逆时间世界的人看逆世界的人也是朝前走路，看穿越过来的人才是倒着走路。
举个例子：机场仓库里，正时间的西装主角和逆时间的头盔主角打了一架。第一次遭遇的时候，影片以西装主角视角展开，西装主角眼中的头盔主角就出现了像鬼附身一样倒着爬行的动作，而到了头盔主角的视角时，观众会发现头盔主角捡枪时是正向爬行的。
这说明即使穿越后，片中角色也是朝前走路，如果镜头中出现了倒退走路的人，那一定是当前世界的人看穿越人的动作效果。
为了方便理解，举个莫比乌斯环例子：
1858年，德国数学家莫比乌斯和约翰·李斯丁发现：把一根纸条扭转180°后，两头再粘接起来做成的纸带圈，具有魔术般的性质。
普通纸带具有两个面，一个正面，一个反面，两个
面可以涂成不同的颜色；而这样的纸带只有一个面，一只小虫可以爬遍整个曲面而不必跨过它的边缘。这种纸环被称为“莫比乌斯环”。
在这个圆环上它就没有正和反的概念，正即是反，反即是正。所以，蚂蚁可以通过纸带
折叠处的“扭转地带”到达所谓的反面。而电影里的传送门就是这样的扭转地带。这种时间版的莫比乌斯环就是时间的钳形运动。
在结尾的大战中，完美地诠释了“时间钳形运动”。红蓝两队分头进攻，红队一组正向从9点50分打到10点钟，蓝队一组逆向从10点打到9点50分。看似分头行动，实际合作无间，因为始终有一组是打过这场仗的，所以知道应该从哪里打可以避免大的伤亡，以及敌人会怎样进攻，两组人马在正向和逆向的时间轴上相互合作，是为钳形运动。实际上，主人公和尼尔拯救世界的行动，两人经历了正向和逆向的时间轴，不也就是一场长线的时间钳形运动吗？
不得不吐槽《信条》的中文翻译，缺乏很多基本的物理常识。看不懂信条很大原因，是节奏太快。它没有了像《盗梦空间》一样的前期理论铺垫。但导演留了很多专业名词可以给观众回去百度，自然就茅塞顿开。可惜中文翻译偏偏就把这些专业名词给说错了。比如钳形行动（Temporal Pincer Movement)）的确是军事用词没错，但在中文环境下，回形针行动更能帮助观众理解时间逆行的原理。
贯穿整部电影的一个重要的元素就是熵。
熵是热力学中表征物质状态的参量之一，用符号S表示。
热力体系中，不能利用来做功的热能可以用热能的变化量除以温度所得的商来表示，这就是熵。
他的物理意义是体系混乱程度的度量。
电影中还涉及到熵（shāng）的逆向或熵减这个概念。
玻尔兹曼墓碑刻着熵的定义公式
时间，永远是诺兰电影里最重要的命题，《信条》亦是。电影中，诺兰巧妙借用了物理学概念“熵”，在真实科学的基础上进行延伸，将俗套的穿越题材打扮成了全新的概念。
在电影中，主角与女科学家，或是与尼尔在解释“逆转物质”时，都提到了一个名词“熵”（Entropy）。这个字读音同“商”。
这是一个非常复杂的科学专有名词，因为“熵”并非是摸得到的实际物体，而是表达能量或物质“有序”或“失序”的状态，是一种透过数学的方式求得而来的参量。
“熵”的概念最早由德国物理学家克劳修斯在1865年提出。
这个概念，在1923年德国科学家-普朗克在中国讲学时，中国物理学家-胡刚复在翻译时，因为是应用于热力学之中，除法运算下的“商”质，因此加了“火”字旁，用来表达其算式与热力学相关，才创造出“熵”这个字。
克劳修斯表述“熵增”原理为：“不可能把热量从低温物体传向高温物体，而不引起其他变化”
克劳修斯（Rudolph Clausius,1822～1888）德国物理学家
熵通俗来讲，指的是一个系统的混乱程度。熵增指的是，一个独立系统，没有在外界的干扰下，必定会越来越混乱（熵增加了），这个过程是不可逆的。
比如，半杯开水和半杯冷水，起初它都是有秩序的，杯中都是统一的热分子或冷分子。当这两杯水混合在一起时，就会慢慢变成温水。温水中的分子有热分子和冷分子互相碰撞，混乱不堪。变成温水这个过程，是不可逆的。除非有外界的影响（比如用火加热）。熵增除了在热力学的影响外，还对时间的判断有很重要的意义。一直以来，物理界对时间的顺序判定无从下手。而由于熵必定是随着时间增大的，那么熵增大的顺序，便是时间的正向顺序。
埃尔温·薛定谔
熵减则是相反过程。如果我们观察到熵减的系统，那么，在这个系统里，它的时间就是逆向。比如，一杯熵减的温水，它会逐渐分离成半杯开水在下，半杯冷水在上。处在里面观察自身，就会感觉自己在返老还童。注意，此时，时间就具有两向型（正向和逆向）。你在时间正向的世界里，仅有此杯水在“倒带”。
熵减则是相反过程。如果我们观察到熵减的系统，那么，在这个系统里，它的时间就是逆向。
麦克斯韦妖
另外，“熵”也能够表达物体分子的乱度状态；同样是水，冰的水分子排列整齐，被限制在一个体积里，此时的“熵”值小；当冰溶化成为水，水分子的乱度增加，“熵”值也提高；当水蒸发成为水蒸气，水分子的乱度更大了，因此“熵”值也变得更大。而当我们观察除了水以外的世间万物，都是朝着乱数最大的状态前进，除非我们在投入更多能量让乱度降低，否则在自然界中，“熵”值只会越来越大。
熵通俗来讲，指的是一个系统的混乱程度。熵增指的是，一个独立系统，没有在外界的干扰下，必定会越来越混乱
物体从有序（熵值小）到无序（熵值大）的状态，同时也是自然界正常现象
就好比一个玻璃杯不小心从手上滑落地面，在地面破裂后洒了一地的玻璃碎片，这正是分子从乱数小、低“熵”值，演变成乱数大、高“熵”值的最佳例子；纵使我们把地上的玻璃碎片全部收集而来，我们很难再把一个完好如初的玻璃杯还原，除非我们把玻璃碎片全部熔解，再交给玻璃工人制作出一个新的玻璃杯；但不管如何，要还原成为和原来完全一模一样的杯子是十分困难的。
当然，有关“熵”的应用还有很多；我们只要知道，像是电影里的“逆转子弹”、“逆转黄金”，都是违反自然界“熵”值增加、乱数越大的物理定理。也就是全部都是朝着“熵”值减少，乱数越小的方向变化。再换句话说，这些“逆转物质”，都是从“无序”成为“有序”的状态。
也因此，电影里主角和女科学家对话时，手掌张开却让桌上的“逆转子弹”
回到手上；在摄影机的镜头下录影回放，倒播放时看起来就和平常我们把手掌张开，手掌里的子弹掉到桌子上一样的过程。
有趣的是，电影里也有呈现了在“逆行时空”中能量反转的现象；当主角翻车接触到“顺行时空”的火源而爆炸，爆炸在“顺行时空”里释放的热，等于是“逆行时空”里大量吸热，也就造就了为什么主角最后是失温状态（冷冻）而不是被烧死。电影中对熵减最显而易见的描述就是子弹从弹孔回到弹夹里的现象。这就是熵减。在《信条》里，我们能看见人和物体在熵减熵增中不断地切换。比如倒行的车、逆向子弹、反向打斗的人......
平行宇宙理论描述了我们所处宇宙只是无数可能宇宙的其中之一，而且每时每刻都会诞生又一批数量无限的宇宙，它们穷尽了所有能想象和不能想象的可能性。如果你觉得某些宇宙特怪异，那只能怪你的脑洞贫瘠。
平行宇宙理论在科幻片、记录片、科幻片里讲的很多了。这在《星际穿越》里也有重点阐释。解释起来很简单：当我们坐在餐桌前吃一盘炒土豆丝时，可能还有另一个空间的我们同时坐在餐桌前吃一盘西红柿炒鸡蛋。这就是平行宇宙理论。
我们至少可以想象，如果多宇宙理论成立，在其他宇宙里也存在过同样的“我”（也许应该用“他”）吗？那些“我”（或者“他”）还活着吗？他们（或者“我们”）是比我过的更好？
至于为什么会有很多的“他”，是因为在我的历史里发生了太多的偶然事件（量子事件），它们经过各种“薛定谔的猫”过程从微观放大到宏观，让我们所处的宏观宇宙“分裂”。在某些宇宙里，我们可能早已因为一些莫名其妙的原因而离开人世；还有一些宇宙里，我们可能因买了彩票而中奖，成为亿万富翁；我们也许正和自己的前女友在另一个宇宙里卿卿我我，有情人终成眷属……
我们至少可以得到一个结论，我们之所以是现在的自己，都是极其偶然的结果。在不断“分裂”的宇宙里，我们将和梦中女神过着什么样的生活？
20世纪50年代提出的多世界理论（many-worlds theory）认为，平行世界每时每刻都在不断地分叉。
人是不满足的动物，如果存在平行宇宙，人就会想，在另一个平行宇宙里，我会不会过的更好？著名科幻影片《蝴蝶效应》就展示了平行宇宙和蝴蝶效应交互作用的奇幻之处，只是影片中加了一个莫名其妙的设定：主角可以通过看日记回到过去。这不是主要的问题，我们就不深究了。
在影片中，主角总是不满足于当下，于是想着改变过去，每改变一次导致他存在于另一个平行宇宙，可惜总是事与愿违，由于蝴蝶效应的存在，本来的好意到最后却产出了恶果。最终，心力交瘁的主角回到妈妈肚子里自*，这个悲剧的结尾让人扼腕长叹。
我们还可以推想，既然存在天文数字的平行宇宙，那么在存在“我”的多宇宙里，可能有一些“我”更加落魄，也有些“我”则混得更好。比如某一次考试，本宇宙的“我”考了90分，而有些宇宙的“我”则瞎猫碰到死耗子，考了个满分，另一些“我”则倒了大霉，考了不及格。
继续联想下去，在某些宇宙里，“我”已经实现了当时的梦想，功成名就，位高权重也未可知。本宇宙的我多么想拥有那种体验啊！
人生最多百年，在宇宙年龄面前，人生百年不过沧海一粟。如果把我们的视野放大到宇宙尺度，那会发现一个神奇的问题。按照多宇宙理论，从137亿年前宇宙大爆炸开始，我们整个宇宙早已“分裂”或“演化”成天文数字的子宇宙。
可以想象，在大部分宇宙里，可能根本不会有“我”，甚至连太阳系、银河系都没有。所以，“总宙”本身就是随机的，天文数字的“子宇宙”就是随机的结果，我们处于哪一个子宇宙里本身就是“总宙”演化的结果。
在《信条》电影中后段，游轮上出现了两个女主角，一个是带着孩子坐快艇离开的女主，另一个是跳水游回船上陪老公的女主角；电影中段女主老公要挟主角一场戏，一组办完事的人，一组还没办完事的人；电影结尾一个留在井下完成任务的蓝队尼尔，一个回到主角身边的红队尼尔……这都是平行空间。
刚开始的时候黑人主角循序着时间流逝经历了歌剧院的枪击案、孟买和军火商的交谈、前往英国和富商（大反派）认识的一系列过程（此时主角所处的宇宙为宇宙A）。
但就当他在富商的军火仓库进入“时间机器”的时候，黑人主角原本所在的时间线便分叉开来了，他出现在了另一个平行宇宙，他的时间依旧和之前一样线性推进（没有倒流）。只不过他此刻所处的宇宙相当怪异（称为宇宙B），除了他自己之外的几乎所有东西都在“倒退”（包括时间），但除此之外所有一切都和原本没有任何的异样。
而就在这里，黑人主角经历了公路开车、在集装箱疗伤等等。直到一周时间过去了，我们的黑人主角来到了飞机场的仓库并进入了另一架“时间机器”，而此时此刻的时间线又再度分叉，黑人主角再度出现在了另一个平行宇宙之上（称为宇宙C）。
宇宙C的一切都和宇宙A没有任何异同，只不过此刻宇宙C的时间恰巧就是宇宙A的一周之前而已，而我们的黑人主角也在这里开启了另一轮生活。
随后，黑人主角在宇宙C会见了孟买军火商，并商榷好合作以及和一批精锐部队进入了“时间机器”，而此时此刻的他们也恰巧去到了情况类似宇宙B的宇宙D，并随着“倒退”回到了一周之前（也就是歌剧院枪击案发生的当天）。
再之后，黑人主角和精锐部队于运输船舱里再次进入时间机器，而这一刻的宇宙再度分裂，黑人主角又恰巧去到了所有性质都和宇宙A一样的宇宙E，并在这里开启了战争，且最终完成了目标使命。
以看到，用平行宇宙理论可以回避掉所有一切烧脑的东西，因为宇宙存在着无限多个，也代表着所有一切可能都会发生，包括时间的后退，也包括遇上一个和自己长相一模一样的人物，同时也囊括着让自己的行为在外力的影响下，以百分百的姿态重现出你曾看过的某人演绎的动作。
比如黑人主角在剧情前期于飞机仓库里决斗的黑衣人，后来居然发现就是自己，而且还一丝不差的相反的方式还原了所有动作。也比方说黑人主角在公路上逆向开车的这个画面，居然无法匹配他在半小时前所看到的另一辆车---在平行宇宙的理论解释下，我们压根就不需要用到时间倒退，只需用“恰巧”二字来形容就可以了。
迎来最终的胜利后，男主的帮手尼尔露出了一个带着孩子般的笑容，千言万语浓缩成了一句：
“我在起点等你！”
原来一切的一切，从最早就开始埋下伏笔：
原来整部电影就是一个莫比乌斯环，而起点和终点，都由我们一起书写。
原来有的人存在，就是甘愿为你去牺牲。
……
时间很高深，很玄妙。但
有一种东西仍能超越时间，它就是那股人与人之间的情义。
它不会逆转，也不会消失。它一直都在！
这才是这部电影真正的底牌。
亲爱的朋友们，看完了这篇影评，是不是还是有点懵？
没关系，因为诺兰这次的作品真的不好懂。我也是做了功课才勉强理解一点点。
但是这一点也不影响我对这部作品的喜爱。
你们也不要被这些难懂的理论给吓到，放心去看好了，因为看不懂这部电影根本不重要。
两个半小时，我们沉浸在一个“新的世界”，那种体验才是最棒的！
一不小心，文章写长了。
为了节省你的时间，友情提示：
如果你对《信条》的情节感兴趣，请看本文的前半部分；
如果你对《信条》中的科学概念感兴趣，请看本文的后半部分；
如果你对看懂《信条》感兴趣，请从头至尾耐心阅读。
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