文 | 王馨
编辑 | 子木
法国艺术家杜尚，一直是艺术史中极具争议的人物。他是二十世纪实验艺术和前卫艺术的先锋，达达和超现实主义都将他视作自己流派的代表人物，也是一个风度翩翩、长相颇为俊美的法国绅士，他从不认为自己属于任何一个流派。
也正是杜尚，改变了西方现代艺术的方向，在西方现当代艺术史中有着无可比拟的地位，他将艺术放大到人生，揉入充满创造了生命过程之中，也是从他这里，人们第一次看见了以往艺术的狭隘，以及艺术可能拥有的自由。
在艺术上有着众多出格之举的杜尚是一个生得颇为清秀英俊、举止风度翩翩的人，他有着冷静超然的气质，机智、幽默。他曾将自己打扮成女人，也曾在头上剃出个五角星，只是觉得好玩。
彗星头 杜尚 1921年
为他倾倒的人很多，一位美国作家说，爱杜尚的女子可以组成一个团，这个说法或有夸张，但可见其魅力。然而杜尚始终坚持着一颗超然物外的心，不陷入任何艺术运动、职业、地位、财富或是女人，他将一切都真正视为身外之物的淡然视之，安宁且无欲无求。
杜尚曾说：“我最好的作品是我的生活。”他是自己的生活尽量摆脱了一切束缚，使之行云流水般不受羁绊，他也不限于艺术的限制，而是让艺术进入生活。他拒绝了唾手可得的财富，甚至在他的一生中，投入最大量热情的并不是艺术，而是下棋。
他喜欢不受束缚的单身生活，在他四十岁的时候也结过一场婚，妻子是一位美丽的巴黎汽车制造商的女儿，然而婚后的杜尚缺少对家庭的责任感，只是一心钻研棋艺，终于使这位太太无法继续忍受了，一天晚上趁着杜尚在睡觉，她悄悄起来，将他的棋子全部用胶水牢牢粘在了棋盘上，之后这段不到六个月的婚姻客客气气地结束了。
之后的杜尚一直保持着单身，直到六十七岁才又一次步入婚姻，娶了一位同样年龄很大的美国富孀，他说这是因为两人都已垂垂老矣，不再有生育孩子的能力了，这才让他能够安心结婚。
手提的盒子 杜尚 1938-1942年
对于艺术，在杜尚的一生中所做的事可以归纳为一件，就是如何让艺术变为非艺术，好比他的《泉》和《带胡子的蒙娜丽莎》。他尽量将画画得不像画，好比他制作了八年的作品《大玻璃》，同样是在作品中引入了机械的成分，但他完全不是像未来主义那样深深的崇拜机器的力量与美，而是将这种无情无感的的冰冷之物拿过来用以反对绘画惯有的温情脉脉，让绘画变得“不像”绘画。
《大玻璃》
这便是典型的杜尚式做法，就像他说的，“我对艺术本身真的没有什么兴趣，它只不过是一件事……艺术的存在绝对不是如同真理的存在那般。可是人们在谈论到艺术时会用对宗教的那般虔诚态度，为什么艺术会受到这样的推崇？它等于吸毒，我对艺术进入得越多，就越觉得是这么回事儿。观众至少和艺术家一样重要，尽管艺术家认为自己是做了什么事情了，其实有些东西完全是在他自己的意图之外的……所以艺术家别把自己在艺术创造活动中想得太重要了，他单方面并不能做成什么事，观众才是最后的完成者。”
旋转浮雕 杜尚 1941年
杜尚一直坚定地反对那种愉悦视网膜的艺术，他让自己的作品都远离视觉的愉悦，也远离感性，而仅仅是作为一种思想的反映，让绘画、让艺术成为完全的为思想服务。
瓶架子（1964年复制品） 杜尚 1914年
杜尚将思想看得比技术重，将生活本身看得比艺术重，并且保持着一种对自己的很高的要求，那就是要不断地突破，他不让自己对自己进行重复，这是极难做到的，他不断改变自己的思想与风格，不断地实验，从不去享受自己所开垦出的土地，而是让自己离开安逸地带，不断向前。
自行车轮（1964年复制品） 杜尚 1913年
