Beyoncé:我的愿望是,种族和音乐风格再无关联 | 音乐关怀专辑推荐

Beyoncé:我的愿望是,种族和音乐风格再无关联 | 音乐关怀专辑推荐

首页音乐舞蹈字母放克fnf模组更新时间:2024-09-13

Beyoncé(碧昂丝)出了一张乡村音乐专辑《COWBOY CARTER》(牛仔卡特),毫无悬念地创造了纪录——她成了首个登上Billboard乡村音乐单曲榜和专辑榜冠军的黑人女音乐人,这也是她出道以来连续第八张Billboard总榜冠军专辑。

你可能疑惑,一个以R&B、Soul、Hip Hop见长的天后,何以做一张乡村专辑?如果你有这个想法,或许你心里也埋藏着不自知的种族歧视观念,她为何不可乡村?

这种质疑正是激励她做出这张专辑的最大驱动力。

这个得过32个格莱美奖杯的女人,是迄今得过格莱美最多次的音乐家,但在2016年,她被拒绝申报格莱美乡村类奖项,她也从来没得到过“年度专辑”的最大奖。

在专辑发布之际,Beyoncé在Instagram上写道:

“我很荣幸成为乡村热歌榜上第一个得冠军的黑人女性。没有来自你们每个人踊跃的支持,是不会有这个成绩的。我的愿望是,未来人们提及一个艺人时,他的种族和音乐风格再无关联。

“这张专辑做了5年。它诞生于几年前的一次经历,那个经历让我感到不受欢迎……非常明显,那次我不受欢迎。

“但是,因为那段经历,我对乡村音乐有了深入探索,研究了我们富饶的音乐档案。看到音乐把全世界那么多的人团结在一起,感觉好极了,同时音乐也让那些为教育我们音乐历史而献出生命的人得以发声。

“我第一次踏进这个音乐风格所得到的批评,推动我要突破附着在我身上的限制。第二部曲是一次自我挑战,我花工夫把不同风格的音乐掰断融合,创造出了这个作品。

“我在专辑里放了一些惊喜,也和我深深尊敬的伟大艺术家们合作。我希望你能听到我的真心实意,还有我在每个细节每个声音里灌注的爱和激情。

……

“这不是一张乡村专辑,这是一张Beyoncé专辑,这是第二部曲《COWBOY CARTER》,我很骄傲与你分享。”

综合现有报道,让我们一同走进Beyoncé的乡村大世界。

撰文:麻乐

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一切源于2016年的CMA美国乡村音乐奖典礼的表演,Beyoncé在和经典乡村女子乐队Dixie Chicks合唱自己的歌曲《Daddy Lessons》后,遭到非议,一些传统乐迷质疑黑人出现在乡村音乐的合理性,对Beyoncé自由派的政治倾向、缺少乡村根源的批评,大多掺杂着种族歧视的意味。

然而这段表演创下该奖有史以来的最高收视纪录。迫于来自保守观众的压力,乡村音乐协会随后删除了有关Beyoncé表演的全部宣传帖子。

无独有偶,2016年12月,格莱美组委会——美国录音学院拒绝了Beyoncé歌曲《Daddy Lessons》在乡村乐领域申报奖项的诉求,称歌曲不够乡村。

这些原因,促成了这张专辑的诞生。《COWBOY CARTER》是三部曲的第二部,上一张是对House舞曲和Disco的复兴和致敬,取名《RENAISSANCE》(复兴),人们本以为她的每部曲都要探索黑人音乐,结果出其不意。

Beyoncé的原定计划是先发《COWBOY CARTER》,可是当时的世界备受Covid折磨,沉重的社会环境让她一改主意:我们想跳舞,我们该跳舞了,我得相信上帝的安排。于是舞曲专辑《RENAISSANCE》在2022年率先登场。

2

Beyoncé在德克萨斯州的休斯顿出生长大,那里浓厚的牛仔文化和乡村音乐氛围,影响着她的成长。她从小听乡村音乐,特别是从爷爷那辈耳濡目染。全家总会穿着西部风情的打扮,参加一年一度的休斯顿牲畜表演和牛仔竞技秀。

开篇曲《AMERIICAN REQUIEM》(美国安魂曲)歌词里的Gadsden是Beyoncé爷爷生长的地方,Galveston是她妈妈生长的地方,家人在Louisiana也有生活经历。对家庭背景和来源地的提及,是为说明她有纯正的美国南方根源,做乡村音乐再合适不过了。

上一张专辑《RENAISSANCE》是对House舞曲早年风貌的教科书式展现,这张《COWBOY CARTER》则是对美式音乐(Americana)的回溯和重新定义,尤其突出美国乡村音乐史上黑人先驱被忽视的贡献。

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新专辑每首歌之间大体都是无缝衔接、首尾相连,这样做也呼应第一首歌《AMERIICAN REQUIEM》所唱到的“Nothing really ends”(没有事情真正结束)。

这首歌里唱到:过去说我讲话太乡村,后来抵制来了,说我不够乡村,说我“骑不上马”(比喻不够乡村),如果这不是乡村,你告诉我这是什么呢?我多年赤脚驻足在这坚硬的土地,他们不知道我为此奋战多么努力,当我唱响我的歌时……

在采访、电影和讲话中,总有人批评Beyoncé的口音太乡村,后来改变腔调,却又被人批评忘本。

4

“安魂曲”里唱到要与过去告别——

一个美丽的房子,我们从不能进驻

一个葬礼,办给那些虚情假意的朋友

我要洗刷父辈的罪恶

美国安魂曲

他们的大道理全都埋葬于此

阿门

“美丽的房子”被理解为对美国的比喻,有色人种从来不能真心称之为家,因为有不断的种族仇恨和暴力。开国父辈们对土著人和黑人的奴役便是他们的罪恶。

乡村音乐一直被刻板塑造成白人的音乐风格,这个领域的黑人音乐人寥寥无几,然而在美国奴役时代,奴隶们写歌、弹着班卓琴,创造了hillbilly音乐(山里人音乐或乡巴佬音乐),最终导致了乡村音乐的诞生。

《AMERIICAN REQUIEM》开头“Hello, my old friend(你好,我的老朋友)”这句,被《时代》杂志解释为对乡村乐的呼唤,“你改了名字但你的做法还是老样子,无法伪装(You change your name but not the ways you play pretend)”,呼应乡村音乐的源头离不开黑人音乐,只不过改头换面,新瓶装旧酒。

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第二首歌是Beyoncé专辑里少有的翻唱,她邀请四位当代年轻黑人乡村女音乐人——Tanner Adell、Brittney Spencer、Tiera Kennedy、Reyna Roberts——一同演绎这首披头士在1968年推出的经典《BLACKBIIRD》(黑鸟)。

这首歌由Paul McCartney和John Lennon创作,当年写给黑人女性,为她们在美国经历的种种而作,鼓励她们:继续努力、保持信念,希望还在。

60年代早期,Paul McCartney在电视上看到美国黑人女孩被赶出学校,十分震惊,无法想象现代社会还出现这样的事情。Beyoncé携众黑人女性翻唱词曲,借喻自己在乡村音乐的遭遇,也反映依然存在的更广泛和普遍的种族歧视。

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《16 CARRIAGES》是专辑主打歌之一,看着16辆四轮马车转动着车轮,也带走了主人公的少女梦……展现少女成长过程里,要失去纯真、面对现实这样连根拔起式的情感剧变。主题是典型的乡村音乐叙事,涉及信念、苦痛、困惑和应变的生存能力。这首歌借喻Beyoncé年少成名背后的成长愁思。

7

《PROTECTOR》(保卫者)是母亲的视角歌唱她与三个孩子间的连结,表达对孩子无尽的爱,反衬母爱之伟大。

8

《MY ROSE》(我的玫瑰)呼吁人们自爱,接受自己的缺点,正像玫瑰都有荆棘(怎么跟蔡依林《玫瑰少年》呼应了呢……),华丽丰厚的和声和轻快的节拍让短短53秒的歌曲尽显美国南方风味。

另有一说这歌是写给她6岁的儿子Sir Carter的,CD上这首歌有另一个名字《MR. SIR》,而歌词MV画面是一列奔跑的玩具小火车,更印证了歌曲是写给儿子一说。

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专辑中间穿插着不少串场引子,像是虚构的德克萨斯电台节目。90岁的乡村经典巨星Willie Nelson来给Beyoncé撑场,在专辑中两度客串电台主持,告诉大家如果不想听,就自己一边儿找个点唱机玩儿,以此回应一些人听到Beyoncé唱乡村乐的反感。

Willie Nelson也是个音乐风格的突破先驱,他主导的“法外乡村”风格打破了纳什维尔风情对乡村乐风格的垄断地位,他创立的这种亚风格融合摇滚、民谣,运用乡村乐器唱出自省的歌谣。

另一处串场,他还说:有时你不知道自己喜欢什么,直到你信赖的人点亮你的兴趣,给你找到了很棒的东西,这就是我在这儿的原因。

另外两个担任串场主持的巨星,分别是乡村天后Dolly Parton和首位黑人乡村女音乐人Linda Martell。

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主打歌《TEXAS HOLD ‘EM》(德州扑克)有浓重的美国西部风情和南方风味,是Beyoncé写给她家乡的情书。班卓和中提琴由屡获格莱美的民谣天后Rhiannon Giddens演奏。也是这首歌让Beyoncé成为拿下Billboard乡村歌曲榜冠军的首位黑人女性,后来又拿下了Billboard单曲总榜冠军。

Texas hold ‘em(德州扑克)是著名的扑克牌游戏。Beyoncé又来自德克萨斯州的休斯顿,这首歌是对故乡的呼唤。歌里唱到了德州爱刮龙卷风的气候特征和极度高温天气等现实问题,但灾后人们还是会举杯消遣或是冲进酒吧,忘却烦恼,继续乐观地生活。

歌里提到向左向右的舞步,跟上一张专辑《RENAISSANCE》里的《PURE/HONEY》歌词呼应,这些忽左忽右的舞步,超越了迥然的音乐风格,成了人们团结合作和相通相爱的桥梁。

歌曲里提到汽车品牌雷克萨斯,是因为雷克萨斯赞助了Beyoncé 2023年的巡演美国站次用车,还与她的慈善机构BeyGOOD合作资助少数族群的小买卖生意。

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《JOLENE》一出,全球首屈一指的乡村天后Dolly Parton盖章认证,向Beyoncé喊话似地客串歌曲引子,她提到Beyoncé曾唱过的“小三”(《Sorry》)让Parton也想起自己唱的“小三”,不同的发色,同样的伤心,引出了Beyoncé这版《JOLENE》。

Beyoncé的歌词相较原版有巨大修改,口味从原曲哀求小三不要争夺夫君的口吻,变成了Beyoncé式的强悍警告。Parton原本歌里将Jolene形容成一个歌者无可匹敌的尤物,歌唱者处在弱势地位,恳请对方不要破坏家庭;而Beyoncé一改弱者思维,以批评视角劝诫Jolene不要得寸进尺。

Beyoncé明显将自己与丈夫Jay Z的情感经历带入其中,提到两人相爱二十余年,他们正是2001年坠入爱河的。而其夫Jay Z因为出轨,被小姨子Solange狂打脚踢出气的视频闹得满城风雨,后来Jay Z与Beyoncé重归于好。

我们深深相爱二十年

我养育了这个男人

也养育了他的孩子

……

我警告你个老娘们,去找你自己的男人

Jolene,我知道我是个女王

但我也是路易斯安娜来的不好惹的bitch

……

每间房里都有千百个女孩

跟你一样饥渴着想上位

你个小菜鸡,接着唱你的小曲吧Jolene

但我必须跟你摊牌

因为我不想当个傻子

你的安宁取决于你接下来的表现,Jolene

……

这是来自Beyoncé的最后通牒。

Dolly Parton在2022年采访中说,她期待《Jolene》能有朝一日再放光彩,就像当年Whitney Houston翻唱Parton的代表作《I Will Always Love You》那样,”有人把我的这些小歌曲变得更强大,如果她(Beyoncé)翻唱《Jolene》那将是我人生里非常辉煌的一天。“

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意大利咏叹调《Caro Mio Ben》(我亲爱的)出现在歌曲《DAUGHTER》(女儿)里,Beyoncé脑海幻想着一些情感关系中的暴力场景,由自己诉诸暴力的思绪,联想到内心深处跟父亲一样的处世方法,虽然她跟父亲不同,但还是会受到潜移默化的影响,正如旧歌《Daddy Lessons》所提及的自己的行为受到父亲的传染。

Beyoncé想到这些情景,心中又无比悔恨,于是向天主忏悔。美声唱腔的《Caro Mio Ben》也是描述爱人离去后的孤独与残酷。

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专辑在中后段落上演一连串的合唱歌曲,包括与新生代黑人乡村音乐人Willie Jones唱人生处境的《JUST FOR FUN》、与准天后Miley Cyrus歌颂真爱的《II MOST WANTED》、与嘻哈小天王Post Malone高歌的甜腻感官暧昧的《LEVII’S JEANS》——炮制出乡村音乐的新声响。

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虽然被划定为乡村音乐专辑,但Beyoncé并没有完全遵照典型的乡村音乐调性做一整张专辑,而是融合了流行、嘻哈、Trap、迷幻放克、蓝调、灵魂、摇滚、歌剧、爱尔兰吉格舞、民谣、蓝草等多元曲风。

《SPAGHETTII》(意大利面)是一首串场的硬说唱,也是整专风格最跳跃的一首歌,是Beyoncé对批评她不够乡村的人发出的咆哮。

开场白来自美国首位黑人乡村音乐人Linda Martell,她说”风格这件事“理论上很容易理解,但实操中,成了一些人的障碍。Linda Martell在上世纪70年代闯进乡村音乐阵营,尽管生涯中难挡种族歧视,但她成了第一个商业上获得成功的黑人女乡村音乐家,她的歌曲《Color Him Father》在1969年登上Billboard乡村音乐榜第22位。

《SPAGHETTII》的名字来自“Spaghetti Westerns”这个词,这是美国西部电影风格的一个分支,这种片子通常在意大利拍摄,却是美国西部片的重要组成。Beyoncé借此来类比她混合音乐风格、突破边界的做法,尽管可能激起传统乐迷的愤怒,但能创造出更棒的艺术。她的音乐不能被某种风格所定义,正像她所说,这不是一张乡村音乐专辑,这是一张Beyoncé专辑。

Linda Martell在专辑后段再度出现,串场引出一首风格更为多变的《YA YA》。

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《YA YA》是一首向参与过“Chitlin’ Circuit”巡回表演的艺术家们的致敬曲目。Chitlin’ Circuit是对上世纪30年代至60年代一种特殊表演场所的统称,在种族隔离横行的时代,这些场所以非裔美国音乐家、喜剧人的表演向黑人观众提供娱乐。

这些场馆为大批黑人表演艺术家提供了舞台,包括Ray Charles、Ella Fitzgerald、Billie Holiday、B.B. King、Aretha Franklin、The Jackson 5等等都曾参与过Chitlin’ Circuit的表演。Beyoncé的专辑歌单海报还特别做成了Chitlin’ Circuit形式。

《YA YA》是专辑中政治立场最为直接的歌曲,“牛仔卡特”(Cowboy Carter)的化身不断唱出“保持信念”这句词,尤其是在美国残酷现实中生存时,更要保有信念。

开头采样,来自歌星辛纳屈女儿Nancy Sinatra的金曲《These Boots Are Made for Walkin》。《YA YA》汇集了50到60年代许许多多的音乐风格和舞曲元素,这段时间也是美国种族隔离的巅峰期。这首歌只在线上发表,并没有出现在实体专辑中。

歌里出现一个名字“Beyincé”,这是Beyoncé妈妈的娘家姓氏。但在她妈出生时的出生证上,这个姓氏被医院工作人员误写成“Beyoncé”,其母后来用这个错写的姓给女儿命名。Beyoncé问母亲为什么后来没有改回正确的姓,母亲说当时她被告知:有个出生证就不错了!

因为黑人很少有出生证。

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《DESERT EAGLE》(沙漠之鹰)以惹火的声色描绘,开启了专辑最后一个段落,接下来几首歌都是轻快的节奏,是专辑中的最动感段落,听起来都不算传统的乡村歌曲。Beyoncé实际上展示了她对乡村音乐未来的愿景,她把嘻哈元素融进专辑的后三分之一段落。

《RIIVERDANCE》(大河之舞)爱尔兰吉格舞里加入House和Funk舞曲元素。《TYRANT》(暴君)《SWEET ★ HONEY ★ BUCKIIN’》(甜蜜甩)两首突破了乡村乐的边界,把Trap和Hip Hop贯穿其中。

在《SWEET ★ HONEY ★ BUCKIIN’》里,Beyoncé还唱到不必理会旁人的指摘,也提到格莱美从未颁“年度专辑”奖给她,但她不会为此伤神,也不会陷入组委会的圈套,她要继续写歌直到把笔写烂。“BUCKIIN’”是牛仔竞技秀里做在牛马上不被甩下的激烈运动,也双关意指反抗,她在歌曲后段反复唱着“Buckin' like a mechanical bull”(像机械牛一样甩不停),暗含Beyoncé对恶意的反击。

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尾曲《AMEN》呼应开篇《AMERIICAN REQUIEM》,唱着“用血和骨建造的房子崩塌了,美丽的雕塑都是谎言之石建造”,剑指美国自由平等的梦其实是以黑人和土著的牺牲和不平等为代价。“安魂曲”主题歌似的旋律再度响起,Beyoncé唱道:“向过去做个祷告,我们要涤荡父辈的罪恶。”

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专辑《COWBOY CARTER》出了跟多位黑人乡村音乐人合作,众多音乐巨星也为Beyoncé献力——Stevie Wonder在《JOLENE》里吹了口琴、Paul McCartney在《BLACKBIIRD》里弹了吉他、Nile Rodgers在《LEVII’S JEANS》里弹吉他、Jon Batiste在《AMERIICAN REQUIEM》里弹键盘、吉他和西塔琴、Pharrell Williams在《SWEET ★ HONEY ★ BUCKIIN’》制作和献声。

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《COWBOY CARTER》这张专辑全球备受好评,评论指出专辑的风格实验、广博的触角和兼容并包的元素借鉴,让美式音乐和乡村音乐透过黑人根源的滤镜,焕发出有野心的想象空间。也激起关于黑人音乐人在乡村音乐里的地位的大规模讨论,带动听众去接触黑人乡村音乐,让乡村音乐得到极大程度的关注。

有媒体形容这张专辑制造了乡村音乐史上的曝光高点,是文化的大提升。

其中Linda Martell的线上音乐收听量得到127430%的增幅。其他黑人乡村音乐人作品均有不同程度的收听增量。

美国牛仔靴销量提升了45%。

牛仔品牌李维斯响应专辑歌曲《LEVII’S JEANS》,将其Instagram的名称和logo都多加一个字母“i”,变成“Levii’s”。李维斯股价上涨20%,公司CFO Harmit Singh受访表示:“她选择我们,讨论我们的品牌,我们是何德何能,很荣耀。”

Uber和Lyft两款打车软件均以歌名作为打车券兑换码推出折扣活动,后者还把软件上的实时汽车图标全部换成了白马。

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Beyoncé在给媒体的通稿中直言,创造音乐的乐趣就在有没有规则,“世界越发展进化,我就对’纯粹’这件事有更深的体会。尽管有AI、电子滤波和编程的方法,但我想回到真实的乐器,我用了非常古老的乐器。我不想一些音轨上的乐器——像是弦乐,特别是吉他、风琴——调律调得完美无瑕,我让歌曲保持粗糙,带些民谣气质。所有的声音都如此有机、有人味,有每天日常的声音,像风声、响指、甚至是鸟叫鸡鸣,是自然的声音。”

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Beyoncé为这张专辑录制了大约100首歌,每首歌都对应一些西部片,从电影里或许不少灵感,其中包括马丁·斯科塞斯斯《花月*手》、昆汀·塔伦蒂诺的《八恶人》、克林特·伊斯特伍德的《太空牛仔》、杰姆斯·塞缪尔的《复仇之渊》、迈克尔·马修斯的《马赛行动》、詹姆斯·布里奇斯的《都市牛郎》等等。Beyoncé在录歌时,录音棚里的屏幕常常放着这些电影的画面。

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专辑封面由摄影师Blair Caldwell操刀,他同样来自德克萨斯。封面的形象灵感来自牛仔竞技秀的竞技女郎(Rodeo Queens),她们通常牛仔装扮,骑着大马手持国旗,是开幕式上亮丽的风景。

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基于公开资料粗略统计,《COWBOY CARTER》参与录制的音乐人(包含人声、乐手等)一共有107位,录音、混音、母带等技术人员48位,再加词曲作者,整张专辑的创作与制作动用人员超过160位。

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人们猜测,Beyoncé的第三张专辑将是一张摇滚专辑,摇滚也同样是一个黑人贡献经常被抹除的音乐风格。


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