作者：付杨玖妤
日本电影《花束般的恋爱》，在2022年与内地院线的情人节档错峰上映后，获得了一致好评。影片以散文化的叙事方式，将山音麦和八谷娟的恋爱点滴呈现在观众眼前。年轻的男女因为兴趣相投而陷入热恋，却在走入社会后渐行渐远，这段长达五年的情感历程，像是一篇见证主人公成长的爱情日志。其不落俗套的结局在引发观众强烈共鸣，也在细腻的影像表达之下传递出了对现代人情感关系的进一步思考。
见微知著：充满生活气息的细枝末节
《花束般的恋爱》全片以细节见长，但不是事无巨细地记录五年恋爱生活的方方面面，而是通过一些物品的前后对比，作为充满生活气息的细节，将平凡恋爱中种种难以言说的微妙情绪予以呈现，从而让观众感受到男女主角之间的感情变化。特写镜头多次聚焦于两人摆放在一起的鞋子，从同款帆布鞋到黑色皮鞋，直观表达了主人公社会身份的转变。不再营业的面包店、因忙于工作而失约的演出以及那副被用于隔绝彼此心声的耳机，这些细节，使观众得以想象这段恋爱的全貌，并在情绪的累积中触摸到那份苦涩与无奈。
影片的镜头语言和色彩运用上同样有一些小设计。正值热恋时期，他们一起逛街、看漫画，一起布置新家，此时的画面色调是阳光暖意的；感情走到尽头，麦和娟虽然常常出现在一个画面中，却在景深镜头中分别处于后景和前景，麦在书桌前加班，娟在茶几处独自消遣，房间内的灯光总是昏暗压抑的，为之后两人的分开埋下了伏笔。整部影片像是浓缩了的生活纪录片，仿佛是用无数个日常的小细节叠加而成的日志一般，那些温情脉脉或是令人神伤的画面，很容易让人看到自己恋爱的影子。
某种程度上来说，《花束般的恋爱》是对现代爱情的摹写，从恋爱初始到结束的整个过程，都充斥着流行文化的元素。主人公因为错过末班电车而相遇，发现彼此有着同样的文学爱好；暧昧期用同一个耳机听歌、一起看各种有趣的展览演出；再到最后，曾经喜欢的漫画虽还在连载却没有再往下读，买来的《塞尔达传说》也没有了一起打通关的兴趣……这些流行文化像是彩蛋一般藏在影片中，令观众感到亲切和熟悉，仿佛他们就是我们身边的一对恋人，过着和大多数人一样的生活。因此他们面对感情消散这一事实的选择，无疑也为现代人提供了一种治愈感情伤痛的方法论。
情感“双声道”：散文化的叙事方式
《花束般的恋爱》没有惊人的反转或是烧脑的多线叙事，而是讲述了平凡生活里的爱情故事，并把对爱情的浪漫想象落回到现实中。当现实压力不可避免地摆在麦和娟面前，麦放弃了自己喜欢的插画兼职，成为了公司里的正式职员，忙碌的工作使他无法兼顾工作与生活，渐渐丢弃了从前的兴趣爱好。处于全知视角的观众从一开始就掌握了丰富的信息，因而明白这段恋情中暗藏的冲突。
散文化叙事源自文学观念，具有“形散神不散”的特点，在影片中突出地体现为大量的相互呼应的独白，前后串联，将相爱双方各自的顾虑和隔阂以画面与声音结合的方式呈现出来。与影片中被反复提及的耳机理论一样，两个人的内心独白如同这段情感旋律的双声道，那些没有爆发出来的争吵，在两个人的独白中被观众悉数知晓。初识阶段，两个人的独白里分别表达了，在听到对方的观点与自己相同时的惊喜，这一时期他们的心灵距离越走越近，画面与配乐也洋溢着幸福。热恋期，麦和娟在海边游玩，娟想起恋爱博主自*的消息，独白中充满对自己感情的忧虑，在这段独白中，麦是缺席的，他甚至在画面中消失了，直到他买了便当回来。娟对麦不经意的离开感到担心，然而这些忧虑却在当下的幸福中被娟独自消化了。到最后两人决定分手，在朋友的婚礼上，他们分别与人谈起自己的打算，交叉剪辑将两人的台词一一对应起来，形成隔空对话之势，此时两人的想法重新回到了一个轨道上，只不过他们的心情不再像五年前初见时那样充满悸动和忐忑，而是变得坦然。
好聚好散：情理之中的反套路结局
影片不同于以往爱情片类型套路的结局，聚焦两个独立个体的情感关系从建立到崩塌的过程，没有强行安排一个看似美满，实则相互妥协的婚姻，也为这段感情的结束给出了合理的解释。麦和娟开始同居生活后，他们的父母分别前来探望，从父母的言行能直观感受到双方家庭条件的差距，这也为后来麦向生计压力妥协，娟仍然勇敢将工作向爱好靠拢埋下了伏笔。其中的甜蜜和伤怀，都是基于人物背景浮现出来的，符合现实逻辑，描绘出了最符合当代社会年轻人的生活状态。
《花束般的恋爱》在呈现这段仿佛有保鲜期一般的感情的过程中，也向观众提出了一个潜在的问题，当漫画、书籍和游戏这些流行文化产品成为爱情的桥梁时，男女主角的合拍是否意味着他们是真正的灵魂伴侣？在相遇的最初，麦和娟是因为对彼此的认同感而相互吸引，对同一事物的相同感受让他们在沟通中产生了更多的倾诉和表达*，但这时候的麦和娟关注的重点仍然是自我，而不是双方。停留在浅层的娱乐消费层面，这是年轻人最简单的恋爱模式。而一旦进入社会，恋爱生活的重心发生偏移，两个人的价值观、人生观的差异显现，最终不能走进对方的内心。
正如片中所呈现的那样，分手以后的麦和娟依然可以相处得非常愉快，因为他们甩掉了包袱，又能在娱乐生活中找到认同感。他们没有选择复合，在偶然重逢的时候可以潇洒地挥手告别。这段感情并不是兰因絮果，而是好聚好散。对于戏中人来说，他们在恋爱的保鲜期内享受过甜蜜与幸福，也见证了彼此的成长；对于戏外的观众来说，在影片结束时回想起开头的倒叙，麦和娟分别与自己的新伴侣聊起“耳机理论”，整部影片也成为了令人会心一笑的宽慰之作。
（作者付杨玖妤系南京师范大学戏剧与影视学硕士研究生）
来源： 光明网-文艺评论频道
