从《生于七月四日》的热血青年，到《碟中谍6》中的超胆特工，汤姆·克鲁斯的不老神话仍在延续。
作为好莱坞商业电影最青睐的男演员之一，这几年，克鲁斯主演的电影，品质起伏似乎有点大，既有《明日边缘》、《碟中谍6》这样的集娱乐性与视觉体验的佳作，又有《侠盗杰克：永不回头》、《新木乃伊》这样口碑票房双双亮红灯的作品。
相对这些作品，电影《遗落战境》（Oblivion）似乎是一个“异类”。在国内观众比较看重的豆瓣电影中，这部2013年上映的电影，评分从不足6.5分一路上扬到现在的6.9分，短评区不乏“怎么才这么点分”、“科幻片的一股清流”、“场面不错，故事狗血”这样褒贬不一的评价。
对这部电影，观众们的态度很微妙，喜欢风格的爱不释手，讨厌剧情的毫不掩饰。与“三人行”的狗血爱情故事、干净空旷的环境比起来，不能兼顾的风格化和商业化，才是《遗落战境》败北的内在原因。
一种非主流的观点认为，克鲁斯尽力了，这个锅还要“风格化”导演约瑟夫·科辛斯基来背。毕竟，此君风格化玩得有点大的《创：战纪》，也将演过《比利·林恩的中场战事》的加内特·赫德兰坑得不浅。
因此，当完全盖过《烈火英雄》的美国主旋律电影《勇往直前》，给人“硬气十足”的观影感受时，很多观众都不相信这部片子竟是那个科辛斯基执导的，豆瓣毫不吝惜的8.4分，表达了观众对这位怪才导演“与时俱进”的肯定。
对科辛斯基来说，2005年就已经写出故事梗概的《遗落战境》，是他多年来一直想要实现的“梦想”，不过，从迪士尼放弃到环球影业接手，连换两任编剧造成的“连贯伤”无法避免，用力过猛与仓促上阵的结果，让这个梦想只实现了一半。
2077年，杰克·哈勃（汤姆·克鲁斯饰）的世界是分崩离析的。
70年前，神秘外星人的入侵，从毁灭地球的卫星月球开始。人类孤注一掷的使用了最后的*手锏——核武器，结果自然不言而喻，地球几乎被毁掉了，人类再无宜居之处。
为了生存和繁衍，幸存者背井离乡移民土星最大的卫星泰坦星（木卫六）。在被人类“废弃”的地球上，哈珀与维卡（安德丽亚·瑞斯波罗格饰）守护着为人类提供能源的水源转换平台，接受太空中巨大的三角状指挥中心“泰特”的指令。
然而，在哈珀无法踏入的辐射区中，依然有残存一定数量的外星生命体，不断尝试破坏由无人机守护的吸水平台，哈珀除了修复损毁的无人机、保护平台安全之外，还要面对这些神出鬼没的“入侵者”。
梦中屡次出现的女子，令哈珀数度被惊醒。那是外星人入侵之前的世界，他与她四目相对，却永远也无法靠近。直到他寻着神秘讯号，救下了一名从外太空返回地球的女子茱莉亚（欧嘉·柯瑞兰寇饰），她的容貌与他梦中一模一样。
当剧情不紧不慢的推进，男主哈珀心目中曾经熟悉的一切变得越来越模糊，直到他的被俘，谎言逐步被揭穿，真相浮出水面：
2017年，美国宇航员哈珀与英国宇航员维卡，驾驶“奥德赛”号飞船飞抵土卫六（泰坦星），被一个巨大的三角状外星物体“泰特”吸了进去。紧急时刻，哈珀将爱人茱莉亚等人的逃生舱推离飞船，驶向地球。
随后，“泰特”首先炸毁了月球，克隆了成千上万个哈珀与维卡，通过这些技艺精湛的克隆人和*人不眨眼的无人机消灭人类、占领地球，一场孤注一掷的核爆消灭了入侵的克隆人，却也毁掉了地球。
残存的人类在马尔科姆（摩根·弗里曼饰）带领下躲入地下，与外星人的无人机斗智斗勇。
49号克隆人哈珀与维卡，负责替外星入侵者维修保护巨大抽水平台的无人机，平台源源不断的将地球上的水抽离，最终转化为强大的能源电池。
49号哈珀被人类反抗者俘获之后，真相逐渐揭开，他开着飞船进入巨大机器人“泰特”的内部，引爆了能源电池改造的炸弹。
严格来说，《遗落战境》更偏向于软科幻性质的“废土电影”。与观众们耳熟能详的《疯狂的麦克斯》、《末日危途》、《雪国列车》等电影中，自作孽的人类造成了地球大毁灭的末世相比，这部影片看起来完全没有脏乱差的感觉，反而更像是《银翼*手》那样，用视觉语言描述了具有风格化的末世景象。
虽然本片具有很强的悬疑色彩，但跟很多软科幻电影一样，《遗落战境》是需要脑补的，剧情不连贯是预料之中的，它主需要把环境渲染好、把故事讲圆了。
至于剧情中那些似是而非的未解之谜，在艺术家眼里就都不是事儿。
地球的末日究竟是什么样？绝望的感情色彩与随处可见的残骸，在影视剧中不止一次出现过，但像《遗落战境》这样视线之内杳无人烟、空旷无极的苍茫感，以及充满科技感的未来式简约风格，让全片看起来充满冷峻的真实感。
“建模狂魔”科辛斯基眼中毫无生机的环境，与其说“干净得有点过分”，不如说更像是毫不掩饰的人类末日。
“泰特”的控制无孔不入，几乎掌握了绝对的主动权，但它不过是一部绝对理性的机器，这就是它最大的缺陷。
在人类抵抗组织浮出水面之前，哈珀和维卡是地球上唯二的幸存者（虽然后来的克隆人剧情打破了局面），这至少比马特·达蒙主演《火星救援》中的孤立无援好过一些。
虽然两人可以用暧昧情感维系日复一日的生活和工作，但陷入绝望是早晚的事——回到“泰特”是他们唯一的希望。
其实与哈珀一样，维卡同样具有残存的记忆，甚至，作为塔台指挥官的她，要比他更早的开始怀疑、“知道”的也更多。只是，人类的情感是十分复杂又很简单的，她只想要一个简单的“结果”——她和他能够在“泰特”的监控下活着挺过去，虽然最后看起来，这毫无意义。
维卡是自私的，感情是病态的。她自始至终爱慕着哈珀，希望将这种“亚当与夏娃”式的生活永远过下去，不过，茱莉亚的出现打破了现有的“平衡”，三人在塔台吃饭的场景中，维卡主动握着哈珀的手，与其说是“宣示主权”，不如说是为自己的谎言做最后的努力。
就像49号维卡选择了报告“泰特”，被藏在塔台中的无人机*死，49号哈珀选择了带着炸弹炸毁“泰特”。虽然他们是被外星机器改造的克隆人，但依然保留了人类最大的BUG——人性。
人性让哈珀不顾一切的寻求真相、违抗命令救了同为人类的茱莉亚，这就注定了逃不出命运的安排：自我牺牲或许毫无意义，但能够将生机留给其他人类，这种同归于尽式的自我救赎就有了意义。
半部好戏让它显得不完整，却给足了观众想象空间恢弘悠远的末世感、充满史诗意味的视觉与音乐，却配给了一个关于“三角恋”的小格局故事，《遗落战境》虽然要素齐全、故事完整，但并不是一部万众期待的“水桶片”，为了满足风格化的畸形配置，成了它最大的硬伤和争议点。
《遗落战境》的票房惨败，与三年后“星爵”与“大表姐”主演的《太空旅客》几乎如出一辙。两部片子都笃信爱情的不朽，希望通过生与死的主题去探讨人类命运的何去何从，所谓的科幻和太空元素，不过是爱情的漂亮陪衬。
当剧情的主动权被喧宾夺主的爱情戏主导，几乎一定会将剧情带入狗血的尴尬境地，不管这段感情被处理得如何高尚、无私、煽情。在这一点上，《星际穿越》“似是而非”的处理要睿智得多。
对于科辛斯基来说，成也风格化，败也风格化。《遗落战境》并不是一部伟大的科幻电影，“风格化”让包括剧情在内的一切其他元素让路，这种孤注一掷几乎毁了这部本该更优秀的电影，却无形中激发了观众巨大的想象力空间。
不过话又说回来，一部让人意犹未尽、充满想象的电影，至少是值得一看的。
