昨天清晨，群众们排队准备进入告别厅送单田芳最后一程。
单田芳儿子手捧遗像，送别老人。
告别单田芳后，一位听友悲伤难抑。
泥人张送来单田芳老人的泥像。
昨日上午，著名评书表演艺术家单田芳遗体告别仪式在北京八宝山殡仪馆举行。单田芳先生于9月11日下午3:30，因心脏衰竭在北京中日友好医院去世，享年84岁。昨天早上七点钟，殡仪馆大厅门外已经挤满了来自全国各地的群众，在签到处排起了长队。有一位10岁小朋友在爸爸的陪同下，特地从家乡鞍山赶来送别单田芳，他从8岁开始学评书，最喜欢《乱世枭雄》选段，很感谢单田芳先生让自己爱上评书，并表示之后会一直学习评书。而一位六十六岁的大爷早上六点就来到现场：“之前没见过单先生，这次来送送他。”除了普通群众之外，刘兰芳、孟凡贵、王迅、常宽、谷智鑫、杨树林等演艺界人士也纷纷赶来送单田芳最后一程。
■ 友人追忆
刘兰芳（著名评书表演艺术家）
我与单田芳先生相识六十年，在鞍山曲艺团一起工作了三十多年。1963年的时候，我们几乎天天在一起，因为那时候全国一刀切的老书不让说，我们俩都是年轻人，能说新书，我说《野火春风到古城》，他好像说《红颜》，我演一个小时，唱大鼓，他演一个小时，我们走的是场矿。比如说礼拜一到汤岗子疗养院，礼拜二到眼前山，礼拜三到齐大山，一走就是五六天，然后礼拜一再倒回来，那时候我们是说得比较好的，曲艺团里比较重视的，在他离团的时候我们俩都是鞍山曲艺团的副团长，等我当团长的时候，他退休了，去北京办公司，走了这么一条传播评书、传播传统艺术的道路，我觉得他这辈子最后走的路很成功。祝田芳一路走好，家属节哀顺变。
肖建陆（单田芳文化传播有限公司经理）
单老师是一个非常要强的人，对艺术的要求非常执着，就拿作品创作来说吧，他见到一些新的题材就积极创作，当时何建明的《根本利益》，写的是山西夏县纪委*梁雨润的故事，像一般评书界的人对这种题材都没有把握，但单老师就能驾驭。我们找到何建明先生，拿到授权以后就积极创作这个评书，这个评书在各地电台播出的时候，受到很多群众欢迎。单老师还创作了一部评书叫《一生守候》，是根据北京一个叫王军的老刑警改编的，里面有在北京发生的很多大案，也非常受听众欢迎。
单老师去世前还在看《三国》，因为他一直以来有个心愿就是要重新录制《三国演义》，他觉得以前录三国的时候有些遗憾、不足。他的评书已经有三部拍成电视剧了，一部是山东电视台拍的《白眉大侠》，还有两部是《山河泪》和《风尘豪客》，高群书前几年买了单老师《三侠剑》的评书改编权，可能也要马上开动了。
■ 弟子追忆
常宽（歌手、单田芳弟子）
我是凌晨5点坐火车，从邯郸赶过来的。最后一次跟单老师同台是我们一起去湖南卫视录《天天向上》，一起唱了《童年》。最后一次见他是三年前，当时是他生日，因为单老喜欢听萨克斯，我还特意邀请“老树皮乐队”里吹萨克斯的范圣琦老先生一起参加了单老的生日聚会，虽然那时候他们还不认识。从那次之后就没见过了，这几年就挺奇怪的，没过生日，也没有聚会。
我喜欢中国传统的曲艺，先后拜了两位名师，一位是侯耀文老师，另一位就是单田芳老师。当时我是单老师外孙的音乐老师，他说：“我就缺你这样的徒弟。”我也非常乐意拜师，但是我之前已经拜过侯耀文为师，单田芳说相声和评书不冲突，就收了我为徒。师傅说，你这是带艺拜师，就送了我一些书的书谱，如果有不懂的地方可以去请教他。
我小时候有点结巴，好像搞音乐的人都有点这样，窦唯现在都还没好，那时候我和窦唯上台总是前言不搭后语的，有的人说你们脑子太快，跟不上，后来我就从相声和评书里背一些段子，现在我的语言能力还不错。听单老师的评书，就认定他这味儿了，我听不了港台人写的武侠小说，因为单先生的东西是历史，虽然也有演绎，但大都是名人名家历史真事，他说成书，而武侠小说往往是虚幻的，什么乡村侠客，我还有点瞧不上。
肖璞韬（单田芳关门弟子）
我是单老师的关门弟子，因为父亲和师傅早年相识，所以在师傅后期的一些工作中，我是一直参与的。对于师傅来说，我作为书童是合格的，师傅也说过评书里有很多人都是书童出身，师傅自己也开玩笑说自己曾经是师爷的书童。他觉得我还可以，所以在2010年我参与工作几年之后，收我入门。
单老生活中有两个关键词，“特能拼”和“特乐观”。后期我帮师傅整理一些话本，那时候师傅已经是七十几岁的人了，这些话本他之前并没有触碰过，当时我给师父整理完之后就对他说：“师傅，不行您把稿压在桌底下，稍微看一眼。”师傅说：“不看，这是评书规矩，必须背。”这也许只有老一辈艺术家才会坚持，新一辈很多人达不到，这是师傅“特能拼”的地方，我很佩服。另一个关键词“特乐观”，虽然我岁数小，但是关于师傅的自传，包括他的很多文章我都读过，可以说师傅这一生历经磨难，但从他晚年的状况看，他很乐观，凡事都向前看，所以他的评书里有很多乐观向上的气氛，几乎没有悲的东西，这是师傅一生的写照。
我最后一次见师傅是春节前，他那时候身体不是特别好，但还能坐着跟我们聊天。师傅有一点很典型，绝不让外人看到自己身体的问题，所以这也是后期师傅很少出现在公共场合的原因，他不想把任何一点坏印象留给观众，对我们这些徒弟也是，坐着跟我们聊天也让我们看不出来。现在看，那时候师傅是演给我们看他的状态很好。
采写/新京报记者 滕朝 武芝
摄影/新京报记者 彭子洋
